大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体的变化规律的问题，于是小编就整理了4个相关介绍草书字体的变化规律的解答，让我们一起看看吧。
汉字的字体经历了哪几个演变发展阶段?各有什么主要特点？
汉字大致经历了7个阶段，各阶段的划分及其主要特点是：
1、甲骨文。殷商后期，“表意符号”演变成了成了比较定型的“甲骨文”，就是刻在动物的骨头上和乌龟的龟板上的文字，这是“汉字”的第一个阶段，也是“现代汉字”的祖先。甲骨文笔道细、直笔多、转折处多。
2、金文。西周时期，青铜器开始大量使用，出现了刻在青铜的钟鼎和石鼓上的文字——“金文”，也叫钟鼎文和石鼓文。金文笔道肥粗，弯笔多，团块多。
3、篆书。秦朝统一文字，统一度量，宰相李斯对当时的文字进行收集整理并删繁就简，美化加工，形成了“篆书”，也称为“秦篆”，是小篆、大篆的合称。汉字发展到小篆阶段，逐渐开始在轮廓、笔划、结构方面定型，象形意味消弱，使文字更加符号化。
4、隶书，西汉时期，开始流行隶书，称之为“汉隶”。隶书发挥了毛笔的书写特点，出现了“蚕头雁尾”的波折之笔，书写起来轻松自如。
5、楷书。魏晋南北朝时期，晋代的王羲之，王献之父子创造了楷书。楷书吸取了篆书圆转笔画，也保留了隶书的方正平直，去掉了“蚕头燕尾”。使汉字的结构大体固定了下来，当时被称为“真书”，后人因为以这种字体作为学习书法的楷模，改称为楷书。
6、草书。汉初至唐代，汉字先后出现了“章草”、“今草”、“狂草”等草体。草书的特点是书写快捷，流动顺畅，一气呵成，极具有韵律和艺术感染力。
7、行书。从晋代开始，出现了一种介于楷书和草书之间汉字就是“行书”。行书没有楷书那样规范严肃，也没有草书那样奔放和难以识别，而是优雅欢畅的运笔，字体书写灵活贯通，因此是至今仍然最受大众喜欢、最常用的一种汉字字体。
汉字字体在几千年的演变过程中，发生了很大变化，以甲骨文、金文、小篆、隶书和楷书最为典型。
甲骨文是刻在龟甲和兽骨上的文字，主要应用在商周时期。字体一般是刀刻的，线条较细，象形性很强是其最主要的特点，写法还不是很固定。
金文是铸刻在铜器上的文字，也主要应用在商周时期。字体线条较粗，象形性虽比甲骨文弱，但也是很明显的。写法渐趋稳定和美观，前期字形较为复杂，中后期渐趋简化。
小篆是秦朝统一后推荐的，可以说这种字体是我国最早统一的文字。字体结构稳定，线条圆润是其最主要的特点，粗细均匀，象形的意味已经淡化。
隶书可是说是汉字发展史上的分水岭，这种字体形成于战国晚期，通行于两汉。字体的特点是去除了小篆的圆润，象形的的意味已基本消失，方笔和直笔是其最主要的特点，笔画较粗，但日益简化，书写越来越方便。
汉字的字体经历了哪几个演变发展阶段?各有什么主要特点？
汉字大致经历了7个阶段，各阶段的划分及其主要特点是：
1、甲骨文。殷商后期，“表意符号”演变成了成了比较定型的“甲骨文”，就是刻在动物的骨头上和乌龟的龟板上的文字，这是“汉字”的第一个阶段，也是“现代汉字”的祖先。甲骨文笔道细、直笔多、转折处多。
2、金文。西周时期，青铜器开始大量使用，出现了刻在青铜的钟鼎和石鼓上的文字——“金文”，也叫钟鼎文和石鼓文。金文笔道肥粗，弯笔多，团块多。
3、篆书。秦朝统一文字，统一度量，宰相李斯对当时的文字进行收集整理并删繁就简，美化加工，形成了“篆书”，也称为“秦篆”，是小篆、大篆的合称。汉字发展到小篆阶段，逐渐开始在轮廓、笔划、结构方面定型，象形意味消弱，使文字更加符号化。
4、隶书，西汉时期，开始流行隶书，称之为“汉隶”。隶书发挥了毛笔的书写特点，出现了“蚕头雁尾”的波折之笔，书写起来轻松自如。
5、楷书。魏晋南北朝时期，晋代的王羲之，王献之父子创造了楷书。楷书吸取了篆书圆转笔画，也保留了隶书的方正平直，去掉了“蚕头燕尾”。使汉字的结构大体固定了下来，当时被称为“真书”，后人因为以这种字体作为学习书法的楷模，改称为楷书。
6、草书。汉初至唐代，汉字先后出现了“章草”、“今草”、“狂草”等草体。草书的特点是书写快捷，流动顺畅，一气呵成，极具有韵律和艺术感染力。
7、行书。从晋代开始，出现了一种介于楷书和草书之间汉字就是“行书”。行书没有楷书那样规范严肃，也没有草书那样奔放和难以识别，而是优雅欢畅的运笔，字体书写灵活贯通，因此是至今仍然最受大众喜欢、最常用的一种汉字字体。
汉字字体在几千年的演变过程中，发生了很大变化，以甲骨文、金文、小篆、隶书和楷书最为典型。
甲骨文是刻在龟甲和兽骨上的文字，主要应用在商周时期。字体一般是刀刻的，线条较细，象形性很强是其最主要的特点，写法还不是很固定。
金文是铸刻在铜器上的文字，也主要应用在商周时期。字体线条较粗，象形性虽比甲骨文弱，但也是很明显的。写法渐趋稳定和美观，前期字形较为复杂，中后期渐趋简化。
小篆是秦朝统一后推荐的，可以说这种字体是我国最早统一的文字。字体结构稳定，线条圆润是其最主要的特点，粗细均匀，象形的意味已经淡化。
隶书可是说是汉字发展史上的分水岭，这种字体形成于战国晚期，通行于两汉。字体的特点是去除了小篆的圆润，象形的的意味已基本消失，方笔和直笔是其最主要的特点，笔画较粗，但日益简化，书写越来越方便。
甲骨文，金文，小篆隶书楷书草书行书分别产生的时间？
我国汉字字体演变的顺序是：甲骨文――金文――小篆――隶书――草书――楷书――行书。
甲骨文出现在商朝，是我国最早的文字，因为考古发现那时绝大多数是刻在龟甲和兽骨上，因此称之为甲骨文。
金文产生于殷商到秦朝统一之前，主要是浇铸在青铜器上，因此也称为钟鼎文。
秦始皇统一六国后，将文字统一为小篆（因为金文又称大篆），统一后的小篆更均整美观，也便于书写。
小篆字体很漂亮，但书写起来较麻烦，于是到汉代，便产生了隶书并不断发展成熟，更易于书写了。
草书中的“草”，含有草率之意，最初的草书是章草，出现于汉末，由隶书演变而来，是隶书的快速书写方法，后来进一步发展为今草，最后到狂草。
楷书最接近于今天所用的字体，传说是三国时期钟繇整理加工而成，经过两晋到唐代，楷书发展到顶峰，出现欧阳询、褚遂良、颜真卿、柳公权等一批楷书高手。
行书介于草书与蒋书之间，多数人认为出现在魏晋时期（因为它应在草书和楷书之后），其最繁荣时期是东晋，天下第一行书《兰亭序》就是东晋王羲之的代表作。相对而言，行书最为实用，书写比楷书便利，又不像草书那样难以辨认，因此行书至今仍是普遍受欢迎最常用的字体。
1、甲骨文是商朝(约公元前17世纪-公元前11世纪)的文化产物,距今约3600多年的历史。
2、金文之始，实在盘庚迁殷（今河南安阳西北）后，，距今约3300年。
3、小篆又称秦篆，是秦统一后经过丞相李斯整理的一种通行书体，距今约2200多年。
4、根据出土简牍，隶书始创于秦朝，传说程邈作隶，距今约2200年。
5、楷书的产生，紧扣汉隶的规矩法度，而追求形体美的进一步发展，约形成于汉末、三国时期，距今约1900多年。
6、草书形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的，距今约2000多年。
7、行书出现的时间大约同八分楷法差不多，在汉末即有雏形，距今2000多年，直至晋朝王羲之的出现，才使之盛行起来。
怀素晚年，草书风格大变，为何如此空灵疏朗？
晚期怀素作品风格空灵舒朗要看怀素生平写书经历，他一生所写的众多作品中，讲述了生平的要算自叙帖了，自叙帖一共由三部分组成，第一部分是怀素对自己一生的时间的描述，他所写的字线条的“瘦硬，柔多于刚，弹性很大，他的字形态多样，变幻莫测，由于他写字的时候一般都是一气可成的，所以写字的速度很快，因而很多字并没有遵循当时简笔的要求。他喜欢在写字时候喝酒，所以他的字大小不一的，这与他酒性发作很大关系，书界人评价他的自叙帖飘逸如风，刚劲有力，刚而不折，柔而不屈，就像是他自己一生的写照，第二部分则是节选了颜真卿的《怀素上人草书歌序》的内容，全文共二百五十多个汉字，借颜真卿的框架描绘了自己的“狂草”世界，第三部分怀素将友人自赠诗进行筛选，挑选精华部分描写。他母亲的离对怀素有着巨大的而沉重的打击，正因如此怀素写字的，坚韧毅力以及他对目标的执着追求与他的人生经历有极的关系，也造就了他晚期书法作品空灵舒朗的风格，同这些品质值得我们后世之人学习。
怀素书法晚年大变，连他自己都不知道。旁人谁能知道！
为什么说他自己都不知道？他在自己写的《论书帖》中写道：”藏真自风废，近来已四岁，近蒙薄解。今亦为其颠逸，全胜往年。所颠形诡异，不知从何而来，常自不知耳”
藏真为怀素的法名。风废，酒喝多了导致中风。中风以后的怀素，写起字来形颠诡异，和往年的书风大不一样。随着病情的缓解，书风又回归到了平和之中。从《论书帖》帖中的书风来看，写的平和闲雅，没有一点颠狂之状。就可以证明这一点。
怀素的狂草并不是一直都是那种狂放不羁的。只狂了一小段时间。这段时间就是他写《自叙帖》的时间。或许是因为他为病痛折磨，心情烦躁所致。人的情绪对书写时的影响超乎我们的想象。
书法风格发生巨变的人，除了怀素，还有颜真卿和近代的李叔同。他们都遭遇了人生巨大的变化。颜真卿年青时期，正值唐玄宗***盛世。那段岁月几乎是中国历史上最鼎盛的时期。随着安禄山叛乱，大唐盛世从此走向衰落。颜真卿在抗击安禄山叛乱中，他的堂兄颜杲卿一家四十岁口人惨遭叛军***。也就是从那以后，书法风格大变，由原来《多宝塔》精工细致的书风，转变为朴实无华，不事雕琢的雄强书风。怀素和颜真卿为同一时期的人。怀素在书法上也得到过颜真卿的指点。著名的“屋漏痕”，便是他们二人论书时颜真卿传给怀素的。怀素书风的改变，或许和当初的社会动荡有关吧。
怀素晚年，为何书风大变，如此空灵舒朗？
怀素，为玄奘三藏法师徒儿，嗜酒善草书。
因贫無纸，种芭蕉树，万余株，藉叶供挥洒。名其曰“绿天庵”。一趣也。
尝漆一盘一方板，书至日久，盘和板皆穿。用功。
所弃笔埋于山下，成“笔冢”。佳话。
每每酒酣，遇寺壁里墙，衣裳器皿，无不书之，着迷是也。
偶尔，怀素西游，谒见当代名公，窥见不少遗编绝简，顿然有悟，心胸豁然朗。
中年，更无拘泥，观夏云，随风变幻，颇有触动，达草书绝妙境界。
中年，筆老新意，率意颠逸，千万之变，不离魏晋法度。
其书势，惊蛇走虺，骤雨狂风。
风格的变化是多方面的原因的。
年龄和阅历就是其中之一。人在不同的年龄段，行性是不一样。我们常说，看山是山，看山非山，不同的状态或思想认识下，对相同的事物的理解认识也是不一样的，包括我们不同环境条件下的心情也是如此。内心的认识变化，所带来的就是行为的变化，这作用于书法就是风格的变化。不仅仅怀素晚年有变化，就是颜真卿的楷书，同样有是在中年、晚年有[_a***_]大的变化。无论从（哲学）物质的角度和艺术的角度来看，不不变都是暂时的，变化才是永恒的。只不过人们发现的不变，实际上只是某一阶段的不变而已。从经典艺术理论来说，变化才是艺术的生命。才是充满活力四射的真正的艺术。
还有，一个人某个时期的人作品，就是看者没有变化，实际上仍然有变化，只不过我们不一定能够看出来而已。严格意义来说，一个人的艺术作品不在出现变化了，他的艺术生命也就没有发展趋前景了。突出情况下，出现这种情况往往是人“艺”具老，已经到达了自己的极限，已经高度成熟了。真正的具有创新意识的艺术家，是不会让自己的艺术固化的。所以他们一生都下学习和实践，探索。怀素的书法晚年变的不激不厉，不温不火，风规雅意，隽永深沉，空灵虚和，就与其人书具老有关。就像成熟的果实，已经回归自然状态了。这才是艺术的最高境界。
到此，以上就是小编对于草书字体的变化规律的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体的变化规律的4点解答对大家有用。