大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于曾文正楷书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍曾文正楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
宋徽宗的书法水平真的很高吗？
他独创的“瘦金体”也是一种很独特的艺术。然而要说超越宋四家，那有点言过其实。
宋朝是文治的顶峰。文化事业高度发达，书法当然也不例外。虽不及唐代那几位和二王，但宋四家在中国书法史上依然是举足轻重。苏、黄、米、蔡，分别为苏东坡，黄庭坚，米芾和蔡襄。当然还有一种说法是蔡京，但是因为他人品太差，所以改成了蔡襄。这个说法也有一定的道理，毕竟苏轼曾经公开承认过蔡京的书法比自己好一点。
苏轼是什么人？超级大能。楷书之外，行书更优。天下第三行书《寒食帖》就出自他之手。中华上下五千年，排在第三的行书是什么概念。另两个分别是王羲之的《兰亭序》和颜真卿的《祭侄文稿》。
黄庭坚，苏门四学士之首。他的诗与苏轼齐名，并称“苏黄”，书法也是齐名。他的书法，大开大合，于杨柳虬枝中得其精髓。后世的文征明，曾国藩等都受他影响颇深。
苏轼和黄庭坚诗书作答，感情很好，曾经互相开过对方书法的玩笑。苏东坡说黄庭坚的字虽然清劲，但笔势有时太瘦，像树梢上挂着的蛇。而黄庭坚则回苏轼说：“您的字我虽然不敢随便说，但有时候觉得有些肥还有些扁，好像石头下面的蛤蟆。”两人相视哈哈大笑，都觉得对方点中了自己的死穴。
米芾擅行书，写起字来十分认真又癫狂，号“刷”字。他的《研山铭》很多人常常拿来和《兰亭序》相提并论。
蔡襄虽然没有他们三个那样人尽皆知。但作为齐名的大家，又会差到哪里去。
宋徽宗的瘦金体更适合于在国画上题字，如果拿出来成为单独的书法作品，虽有风骨，但显得有些纤瘦。至少比不上宋四家。
宋徽宗：赵佶，神宗第十一子，哲宗弟，北宋第八位皇帝。
前言：
拥有五千年文化的中国，从有文字起，从先秦确定书写方式开始，书法做为政治、学习、***被人逐渐重视起来…
做为中华艺术的书法，以其独特的魅力，深得人民的喜欢，
有宋一朝各个皇帝都非常注重对个人的修养，所谓字如其人，宋徽宗做为皇室宗人当然也不例外，因自己得天独厚的环境，他在宫中接触到大量前朝留下的珍贵书帖古籍，对于他的帮助影响是巨大的，早年师法褚遂良、黄庭坚、薛曜兄弟，因有大量时间，加上对于书画天赋异禀每天心追手摩，又对王王羲之父子书法，颇多收获，然而生在皇室中的赵佶沒有从古籍中吸收好做人做事的思想，反而十分羡慕南唐亡国之君李煜的生活作风。正是在这样环境熏陶下，一心以享受为主，对于国家大事很少问津，政治变得***不堪。
正是有这样的思想性格，赵佶早期书法秀媚而华丽有轻佻之意，中年执政其间，利用手中权力常常招手下臣子来切磋技艺，如：苏轼、蔡京、蔡襄、米蒂等人。在期间结合多位前辈书法自创一套书写技法：瘦金体。其笔式如银勾铁划，颇有韵味。
有宋一朝对于文人的优待，是其他历史王朝少有的，正是在这种环境下，宋代的书画作品空前繁荣，书法大家比比皆是，其代表人物如：苏轼、黄庭坚、蔡襄（蔡京）、米芾我们来看看做为北宋四家每个人的风格特点；
苏轼；字子瞻，号东坡。眉州眉山人，（今四川省眉山市），北宋文学家，书法家。
苏轼一生政治跌宕起伏，但在文学上成就非凡，无论其散文、诗词、字画，都有超高造诣，可以说是全能大才。
黄庭坚：字鲁直，自号小谷道人。洪州分宁人。（今江西修水），北宋词人，书法家。
苏黄米蔡，分别指苏东坡、黄庭坚、米芾、蔡襄，合称“宋四家”，代表了宋代书法的最高水平。宋徽宗创造了所谓瘦金体，特别适宜在工笔画上题款用。
五个人各有各的风格，各有各的造诣，难分高下。如果一定要比的话，按照历代书法家和鉴赏家的评价，苏黄米算一个档次，蔡襄和宋徽宗稍稍逊色。苏轼、黄庭坚、米芾，那都是书法史上的高峰、里程碑，苏字较肥媚恣肆，黄字奇矍巍峨，米字八面出锋酣畅淋漓。尤其是米芾，那可以称得上绝世高手，想写行书的人不大可能不学米芾，他的追随者最为壮大，至今依然。蔡襄的字历来评价不算很高，有人说这个蔡本来该指蔡京，蔡京的字是真好，但他是奸臣，所以不被追尚。至于宋徽宗赵佶，他创造的瘦金体自成一派，但题工笔画可以，单独作书法作品就不是太理想了，他也有书法作品传世，如秾芳诗。
***如你是初学，以前没有书法基础，那最好不要从这五个人身上打主意。因为他们的字好是好，但都是不适宜初学的。苏黄米蔡传世作品多为行草，瘦金体那种奇异的风格也不适合初学。一般初学者还是从楷书练起比较好，可以从颜柳欧赵四大家入手（中楷、大楷），也可以从钟繇、二王父子（小楷）或者褚遂良、虞世南（中楷）入手；如果不想练楷书也可以从隶书入手，看看汉隶的碑帖，著名的如曹全碑、乙瑛碑、张迁碑等等，很多很多；还有一种选择就是从魏碑入手，著名的如张猛龙、杨大眼、张黑女、郑文公、爨宝子、爨龙颜等等，都是浩如烟海。但是绝大多数人还是从楷书入手。至于选哪家，最好都看看，从网上搜来作品看看，喜欢谁就学谁。
入门有了基础就可以同时写写行草书，那么宋四家就是很好的选择了。当然还有二王父子的行草、张旭怀素啥的。不过到时候相信你已经眼界大开，不需要别人指点了。
先回答问题。他们之中大概只有米芾，属于职业书法家。米芾做官，也是相当于今天国家书画院长，算是专业对口。那这些大神，书法各成一派，我个人看没有办法比高低。
徽宗那个叫瘦金体，其他人分别擅长大楷行书，行草，狂草。。。。如果拿奥运会比，都不算一个项目。谁要问，2004年，刘翔和博尔特，菲尔普斯谁更快，咋回答?全是第一，全是冠军，项目不同。
最后，写瘦金体那个是 宋徽宗，没有宋微宗。其他四家排名一般是 苏黄米蔡。没有蔡苏米黄这种***。
宋徽宗当然称的上是一位书法家，不仅是书法家，还是具有开创性的***，即使薄薄的一本书法史也要记录他一笔，他在书法和笔画上的成就是书法史级别的，历史上也没有几个这样的人。
他在书法上首创“瘦金体”，之所以叫瘦金体，是因为宋徽宗是皇帝，这是富贵之书体，另外也指这种书体瘦劲，有金石的力量感。
这种书体是宋徽宗在学习唐代著名书法家褚遂良的基础上创新而得来的，其笔画写出来就像竹叶，题写在他的竹子画上面，真是相得益彰。
到现在也有用宋徽宗的瘦金体题画的习惯，我的一位老师就是这样，画工笔画就用瘦金体，画写意画就用八大山人的行书。瘦金体题写在工笔画上的确是漂亮。
另外，宋徽宗的行草书写的也非常好，对他的草书印象最深的是他的《草书千字文》，洋洋洒洒，飘逸自然，富有鲜明的个性，自成一体。
在绘画上，他的成就也斐然，他不仅个人喜欢画花鸟画，具有很强的艺术独创性，比如他的绘画写实技法的表现手法和诗书画印相结合的的艺术的特性，都对于后世书画产生了很大的影响，开创了“院体”绘画。
同时他还把画家推上了至高无上的地位，成立翰林书画院，把绘画作为升官考试方法，以诗词为题作画，虽然方式有点特殊，但是从一个侧面促进了中国画意境的发展。
他还创立了宣和画院，培养了一大批画家，比如后来知名的画《清明上河图》的张择端、画《千里江山图》的王希孟。
可惜的，他艺术家当的好，皇帝每当好。
为什么曾国藩杀过人，却还被一些人称为圣人？
在剥削阶级及其余孽的眼中，曾剃头当然是所谓的圣人啦。它挽救了一个残内***、卖国求荣的封建王朝，加深了中国的被殖民化进程，加剧了人民的痛苦。尽管血债累累，但这条老狗仍被外国侵略者称赞有加，国内剥削压迫者对其感恩戴德。它们不称赞这个屠夫，难道会去称赞石达开、陈玉成、张乐行这些英雄人物吗？(图片来源于网络)
我来回答这个问题。
成为圣人和杀不***没有什么必然的逻辑关系
大诗人李白就曾经说过：乃知兵者是凶器，圣人不得已而用之。李太白明明白白的说圣人可以用刀兵，佛家也有[_a***_]怒目的说法，在金庸***射雕英雄传里的最后部分，也有洪七公一生***无算但是义正言辞的把裘千仞怼得没话说的桥段，这些都在告诉我们，杀没***和被不被世人所推崇是两回事。
所谓的圣人，当然不是什么成仙成神，曾国藩也不可能成仙成神，圣人更多的是指个人修养道德素质方面为世人所推崇。从这点来看，早年的曾国藩完全不够格，但是晚年的曾国藩还是不错的，说他是圣人有点抬举，但是说他是个品性高洁的读书人，问题还是不大的。
其次，题主说曾国藩***，主要还是在平定太平天国之乱的时候，湘军军纪不行，错杀了不少无辜之人。
但是这个事儿嘛，还真没啥好办法，一开始曾国藩对军纪确实要求还是比较严格的，但是打仗老缺饷，一场仗打下来常年累月的，士兵心理都出现问题了。再加上多有身边亲友不幸去世，所以城破之时有些疯狂的举动是很正常的。
而且，曾国藩被世人推崇，其实更多的是因为曾国藩对自己的律己之严，进德之猛。年轻时候的曾国藩和晚年的曾国藩简直就是两个人，正是经过多年的心性磨炼，才让他从一个普通的官场文官立下如此大的功业。
当然，我个人是不把曾国藩当圣人看的，事实上我也不把任何人当圣人看，但是还是很敬佩曾国藩的。曾国藩的能力不算太突出，脑瓜子也不是太聪明，但是这个人是真的狠，对自己狠，在日记里能因为一点极其平常的小事儿把自己骂得狗血淋头，反正我是做不到。
这么说吧，他骨子里的的确确是以圣人标准要求自己的，但是为了做事儿，在某些时候他也会适当的和光同尘，不像海瑞做得那么决绝，所以他能做大事儿，海瑞不行。
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看破千年仁义名，但使今生逞雄风。
美名不爱爱恶名，***百万心不惩。
宁教万人切齿恨，不教无有骂我人。
放眼世界五千年，何处英雄不***？
杀可杀之人是为英雄，古今中外王臣将相哪个身上不是血迹斑斑，尸痕累累，何况曾国藩。
拿后来者的角度评价前者，总有或多或少的优越感，我们暂且不说曾所处时代背景，其所做所为却有令人敬佩，后世敬仰之处。其在政治.军事.文学.思想学术.处世交友.治家方略.书法等方面都有突出的成就。年少不懂曾国藩，读懂已是泪满面。诚敬静谨恒五字人格修炼箴言受益终生。
天下古今之庸人，皆以一惰字致败；天下古今之人才，皆以一傲字致败。
人生有可为之事，也有不可为之事。可为之事，当尽力为之，此谓尽性；不可为之事，当尽心从之，此谓知命
战争年代，军人杀敌乃是形势所迫。纵观历朝历代，将军都是踩在人头上爬上去的。至于他为什么会被尊成圣人，这主要从他的生平事迹对后世的影响来说。
曾国藩：立德、立信、立功的传世历史人物。看过他的遗嘱的都知道：人生三大忌：骄奢逸；六大宝：勤孝俭仁恒谦。当时的他，位极人臣，但是，做事仍是极其认真。完美诠释了：修身齐家治国平天下，体现了我们传统文化中家国文化的博大精深。他的教子之道、家庭教育理念，对于我们现代教育来说，还是有很大的指导意义。
所以，中华五千年的文化沉淀就是这样沉淀出来的，吸取精华，去其糟粕。
一个朝代就不要去评论另一个朝代的英雄人物，曾国藩为了国家尽忠尽义是每一个臣民都应该做的，什么为了封建社会，什么镇压农民起义，什么我***犯洗白等等都是在发泄发泄私愤而已！
楷书好练吗？
楷书，即真书，作为中国汉字的基础字形，不论从偏好（喜欢楷书字形），还是练习书法的必经阶段（比如喜欢行书草书），都是必经之路，相当于万丈高楼的地基，而且楷书从自身来说，也占据了书法字体的极其重要的位置。
至于好写不好写，这要看练习者的目的。如果目标是仅仅满足日常生活需要，字写的工整即可。那楷书是相对比较好练的，因为目标很低；如果想在楷书上有所建树，那可以说是非常不好练，甚至需要付出一生的时间，在兴趣的支撑下，去临帖，钻研，探索。
再来说说方法。首先要从战略上藐视，古人能写，大家都是人，那么我也能写，克服开始阶段的畏难情绪。其次，必须要在战术上重视他。从古至今，有无数人练习楷书，传世者，只有欧颜柳赵，钟繇等等数人而已。那说明楷书练习跟许多技术一样，是需要天赋和努力的，但绝大多数人远远到不了拼天赋的地步，都在努力的路上戛然而止。练习的心态必须摆正，书法上面没有简简单单的成功，要下笨功夫，苦功夫，扎实打好基础，才是真正的捷径。
楷书练习在具体上，要先挑一个自己喜欢的字体入手，保护好兴趣，从最基本的点画开始练习，然后再从单字突破，一定多观察，多体会，单字临的无限接近原贴后，再逐行背临，先入贴，能不能出贴，什么时候出贴，想必到那个阶段您自有判断。再有一个，我个人感觉楷书略有基础后，要和行书交替练习，楷书为主，练行书可以让楷书写的更灵动。
最后，任何技艺，要想取得一定成绩，必须拳不离手，曲不离口，临帖时多练多写，入脑入心，自然而然就会有手感。
我是一人。楷书并不好练，不容易练。
篆隶草行楷，现在比较常说的五种书体。没有一种是好练的，容易的。
楷书和其他四种书体一样没有高低之分，各有难点和特点。
对于很多“书法家”来说，楷书太难了。但对想要练楷书的人来说，不难。
很重要说两遍，因为有一些“书法家”总是在说楷书是最基础的。
如果说书法最基础的是楷书，那么田英章练了这么多年，被骂这么多年。好像楷书绝对是最难的。
在我们现在，找一个人写楷书。能够用字直接证明田英章的字不行，好像找不到。
楷书真的很难，田英章的字，书法家协会很多在骂，但是又找不出一个能够直接超越田英章的。
楷书，说好练也不难，说难练确实不易。为什么这么说？你看很多小学生用几年的时间把楷书就写得很好，与法帖很相似。说难练，一些人练了若干年，练来练去还那样。以上的状况在现实中可以说不难看到。关键这个“好”的标准是什么。我想建议用张旭光的一句名言“到位，味道”。
1、到位。到位就是写得像。这对初学者来说，就要对笔划的掌控，对结字的把握，熟练掌握一家之法，进行立根。即然是熟练，书写时就要有速度、力度、技巧，以及对墨的掌控。书法上的难点之一是“软笔和墨韵”，这要“知道和做到”才能解决，如果在老师的指导下进程可能快一点，练两年写幅对联还是能拿出手的。
2、味道。就是要出彩。当你熟练掌握一家之法，在书法上立了根以后，再博***众长，在临摹古人的法帖中而不是局限表面的形态，重在师法内在的笔意，师古后要化古为己。当然，这不仅仅是在写字上下功夫了，还要文化知识的支撑。说实话，要练到这个份儿上是很难的。这就要看你的兴趣了。
总之，记得曾国藩也有句名言“莫问收获，但问耕耘”。功夫就是天天，要坚信日积月累的力量！
我个人觉得楷书和隶书是五种书体里面比较好练习的，楷书和隶书都属于正书，字体的结构、笔画和章法都比较稳定，当然这也是相对来说的。
1、楷书和隶书的章法一般比较好处理，根据字数的多少，叠格子就是了，实在不行还可以画格子，画好了格子往里面写字就可以了。
而行书和草书就比较复杂了，它的章法不是以前安排好的，而是写完第一个字以后，由第一个字决定的，是一步一步生发出来的，中间充满了各种的变化和偶然性，这种变化和偶然性也正是行草书的魅力所在。
2、结构上，楷书相对比较稳定，很多的楷书虽然它们的风格不同，但是间架结构都大同小异，古人楷书的结构也很少变化，即使有也是很微妙的。
而行草书的变化就丰富多了，它需要根据前后左右的字的结构进行调整，包括大小、粗细、正邪、长短宽窄等等，这就比较难处理了。
3、用笔上，虽然楷书在书写的过程中也会有变化，但是这种变化并不是很强烈，而且变的时候书写的速度不是很快，有反应的时间。
而行草书就不行了，它需要掌握更加复杂的笔法、更加多变的结构、丰富多样的章法，而且还需要在快速书写中寻求用笔、结字、章法和墨法的变化，这无疑需要更加高超的技术，更加深厚的功力和比较高的天赋的。
4、相对于篆书，楷书的笔法上要比篆书复杂一些，但是篆书需要记忆很多篆字，这一关不好过。
总之，相对于其它三种书体，楷书和隶书相对来说还是比较简单的。
你怎么看？
楷书也叫正书。
楷书之所以叫正书，是因为它的笔画有很多的标准，和尺寸的。只要亦步亦趋，按部就班，很容易就学会了。
如果把十年当作一天，那么你一天就学会了。如果你用上两天，也就是20年，那么你就会成为书法家了。如果你用上三天，也就是30年，那么你就是***级的人物了。
宝贝儿，你听清楚了吗？
有什么美文比较适合新手练字？行楷的还请条友分享？
【适合新手练字的美文：“红尘有梦…”】
文／木叶文学作家 归趙
引子
“北方有佳人，绝世而独立，一顾倾人城，再顾倾人国。不知倾城与倾国，佳人难再得。”红尘情未央，谁为***鬓上霜？寻你百度，泪落千行。一曲肝肠断。天涯何处觅知音？
正文
红尘有梦，怎奈岁月迷离，掬一捧月色温柔，却葬了花魂，冷了芳菲，半纸残卷，浅诉悲伤。
那一世之琴音，仍然是雕刻在心上之伤感音符，曾经之记忆碎片，还深深地缀在三生之石畔，永不分离的人儿却已散落天涯。残花落雨，静听弦断，隔岸为君独舞，空叹离殇之两行清泪，在荒芜中埋葬了过往，满怀寒凉之梦归处，坚守着一份空虚无奈之寂寞的等待……
沈鸿根行楷大作
著名书法家沈鸿根先生之最新书法行楷。它内容极其的丰富，更加切合实作。不仅有练字适合抄写之文章更有介绍书法行楷与技法讲解，还有横写和竖写、从左到右写、从右到左写等字范讲解。
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对于初学者来说刚开始书法都不是写得很好，开始字都写的很丑、基础又差，需要练习楷书再练习行书，如果平时空余时间比较多，自己写好字的欲望又特别强烈，那建议您先练习楷书，把基础打好；如果平时工作比较忙，想尽快练字速成，可以直接练习行书。因为行书字体属于“行楷”，即在楷书结构的基础之上，加上行书的连笔规律和基本写法。完全可以理解和接受。
虽然说行书大多是在楷书的基础上演化来的，但这两种字体在书写方式，笔画顺序，以及笔触上都有一些不同。楷书是基础这毫无疑问，想要真正把字练好以及练各种别的字体都必须有一个扎实的楷书底子，就像练功必须要先扎稳马步一样，灵活的运笔来源于稳健的正楷的根基。
但是如果单纯是想让自己的字看起来好看一些，或者说写的字能拿的出手一点，也就不必要那么专业的苛求，因为真的想扎实的从楷书练起到到练好真的需要花费很多的精力和时间，还要真心热爱耐得住寂寞才行，对于一个写字目前还不太好的成年人来说，由于他们往往怀着功利的目的，抱着急于求成的心态，这并不现实。
楷书行书并非严格的一脉相承，那么直接从行书中学习字体的结构运笔也无妨，而且楷书在社会生活日常中并不实用，对想尽快练好字的成年人来说，行书可能是更好的选择。当然这取决于不同人的不同需求，二者皆宜。只是并非一定要先练楷书再练行书。
如果你是初学者，先练正楷还是行楷，那肯定是从楷书学起，大家常说“先学楷书，后学草书”，这八个字耐人寻味，给人启迪，更让人深思。“先学楷书，后学草书”的意思是先得练习好基本功，再练习高深得武功，写字如此，做人做事也是如此。
床前明月光，疑是地上霜，
举头望明月，低头思故乡。
念一下这首诗，我们会想到，《唐诗三百首》当是最适合练习书法的美文。
因为唐诗的意境，或幽静，或豪迈，有欢喜，亦有优愁的;有写春夏的，也有写秋冬的;有抒发家国情怀的，也有描写个人情谊的。读写唐诗，可以陶冶情操，修炼心性。
一边写诗练字，一也轻吟诗语。不知不觉中，你会走进唐朝诗人们的世界，领略到大唐的风光，和诗人们共舞文墨，岂不快哉?
而且，唐诗易记，五言七言，对仗优美，写着写着，诗便入心，自个张口便可背出来，再练字时，便无须看书了，心中有诗，手中有笔，心到手到，那可是练书法的高境界了！
当然，天长日久之后，写诗爱诗，受其墨染，你也能张口吟几句自己的诗也不足为奇了！
我喜欢范仲淹的《岳阳楼记》，文字优美，有意境，又有情怀，还有时代背景。任何时侯读它，都有新的领悟。
汉字讲究对称，写字讲究笔顺笔划，练字以楷书为基本，掌握字了的结构，万变不离其中。
我是雨夜构想我来回答这个问题。
练字对于一个新手来说没有必要必须选择美文吧。除非是单纯的喜欢美文不想练字，或者为了写书法作品。
作为书法爱好者，尤其是一名书写新手，不按照正常的路数练字，单纯追求文字内容是极其不可取的。
正常的练习方法应该是持续临帖，坚持练习。不要刻意追求文字内容才好，天下美文虽多也要有漂亮的书法来支撑。在书法没有成型之前什么样美文都不可能写出美文的效果。就算是天下美文集于一身，想要展现在观众面前，也只有使用枯燥的打印机和复印机来表现其效果而已。远远比不上灵动的书法艺术所表现出来的绝美效果，所以还是安心练习一下书法吧！
还有一个方法可以选择一下现代硬笔书法家的字帖，这些字帖有励志类的，散文类的等等。只是只写字帖不太适合新手练习，要是拿着这样的字帖，想要练好字恐怕需要相当长的时间。人只能自己成全自己，怎样选择都是自己来决定，选择都是双向，有一得必有一失。现在这个时期完全是一个书法小白，要选择美文就要放弃正规字帖，要选择正规字帖有可能就要放弃美文。两者不一定可以兼得，自己决定想要什么。
美文和书法其实是最好的组合，但是必须是要书法字体相当成熟之后才可以组合在一起，不然一定会适得其反。
到此，以上就是小编对于曾文正楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于曾文正楷书字体的4点解答对大家有用。