大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于单的毛笔草书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍单的毛笔草书字体的解答，让我们一起看看吧。
楷书入门后，“单”字如何写得好看？
谢谢好友邀请！关于楷书入门后“单”字如何写得好看这个问题，我谈谈个人的看法。
汉字“单”字其实并不孤单。题主和各位网友看一看单的结构就明白了。这个單字的笔画有十二画，上面两个口字，下面一个甲字又加一横。
上图为唐代书法家颜真卿***书的楷书“单”字。颜真卿在书写这个单字时，用的是繁体字“單”。颜真卿书的这个“单”字，上部左边的口字的第一笔就故意让“口”字左上部张开了嘴，按照楷书的书写法则，这样的写法也是可以的。但是，单字上部的两个口下的甲字，口张的有点大，略显得不够协调，如果把单字上部的第一个口的首笔（竖）和第二笔（横折）入笔之布局再衔接的紧一点，把单字上部右边的口字的首笔和第二笔横折的入笔搭配的距离稍微大一点，这个单字才算完美。但有一点须说明，颜真卿在处理这个单字的结构时，字的重心（悬针竖鼎立）还是稳健的。这叫“一好遮百丑”！看来，书法大家就是书法大家啊！颜真卿真的不一般的。
上图为楷书鼻祖钟繇书的楷书“单”字，可以说，这个“单”字从用笔和结字，都是无可挑剔的。
上图中颜真卿写的楷书“单”字，整体来看是十分完美的。拙朴雄健，厚重有力，点画精道，大气磅礴！建议题主临摹之，以便今后进行书法创作时把它派上用场。
另外，为了让题主对书法“单”字有进一步的了解，随本答题发两个隶书“单”字，供题主参考。
这一个"单"字，重点是掌握好字的重心点，结构连接和布白的问题。上，中，下部的留白基本一致，一竖基本在上两点中心位置，倾斜幅度基本一致。整个字立的起，站的稳，严瑾不拘，远近距离爱看。
这种草书为什么能有人追捧？
这种草书比***肺炎以好一点，虽然是病，但要不了人命。
我先说一下对三幅字的观感。第一幅，显然是一个没有学会写字的人信笔涂鸦，象极了能认识几字试图模仿的学龄前儿童在墙上的涂抹，虽无一笔得法，但有些象意。不得不说，此童一旦开蒙就学，真正识字后多半大有可为。第二幅象是一个道士的符文篆箓，虽不象字，却含道家章法。第三幅才是书法，抱正守恒，很有功力，章法结构和笔力都很可观，当然白璧微瑕，不是十分完美，撇笔按提嫌弱，不见鼠肚，识字勾笔处揉得不够，使最后收笔略嫌墨散。
我个人认为你是对的，做人当学正道，人道一正，万事可行。学艺当学正艺，正艺一成，万法皆破。学书当学正楷，正笔一立，书法自通。楷书如人立，人要不能立，什么技巧都是连滚带爬不成看相。一切的行草隶篆，都要字能立住，根基不立就玩什么法，无异玩火自焚。
问题问的好。展开读后，更让人感到正义真的从来就不缺审席！正者自正，歪者自倾，美丑人们能分得清楚。前两幅字如果有人赞美有加，那可能是丑味相投。真正的书法是给人带来美的享受，否则就是丑怪之物，与书法毫不沾边。第三幅字是正大气象，学书法只要路子正，经过努力，离正确的目标就会越来越近；路子方向如果走偏了，越努力，离正确就越远！
我们有共同的观点:不管別人怎样对中华文字如何仇恨、糟蹋，我们人微言轻管不了人家，我们的态度是远离垃圾，防止传染，不参加任何书法比赛和展览(公益性除外)，打着公益性书法展的旗号，搞一些不正义的评比，分要弄出个一、二、三名的这种书展也尽量不要参加。原因很多，不可细说，得罪人道不怕，觉得没有任何义意。多看古代先贤的经典名帖，少看当今的书法展，不参加任何形式的笔会。避免把眼睛看坏，只要远离传染源，就不会被当今急功近利的丑陋狂怪之物所传染和影响。理不起，我们躲的起！时刻保持清醒的头脑。立志不随流俗转，留心学到古人难！再说句大话，也是时刻提醒自己，要有个稍微远大的目标，即是达不到，也要朝着那个方向去努力！那就是:要与古贤争高下，不同时俗论短长！
其实书法发展到现在，它的实用性已经大大减弱，艺术性越来越高，所以会夸张变形，追求墨色以及章法的多变，因此我们也不必纠结于此。不断的提高我们的艺术修养，这些就当看看就好。
谢邀，本不想回答此问题的，但看了你的文章和楷书，向你致敬。不忘初心，方得始终。
看了其他两页，只能说人家想怎么玩，是人家的事。有人追捧也是人家的事，不争这种闲气为安为家。
看了你的书法，觉得路子走对。中国没有一个天才，飞过楷书之坎，直达行草大家之名份的。古往今来，中国能上***位置的，就那1一2O人左右。宋之后，中国书法退了一大步，这是不争的事实。正如我在一书法赋上曾言，宋之后：古贤不老，新秀难封。可见书法对凡人来说，何止一生之功呢？书法对凡人来说，那有捷径可走呢？多临多练多读书，一件都不可少，养个性情，成功自然在等勤奋的人。说多了，随手随意随情与你交流一下，也算学你文与书的心得吧！
中国当代书法物化得很严重，这种急功近利的现象，与书法领头人，倡导者不无关系。中国传统文化要下功夫才行，何况中国传统文化最核心部分的书法呢？
只是与你闲聊，跑题了！折叠了也无所谓。不成文章，见谅！
刘洪彪的草书叫书法吗？
草书如果这样写下去，书法将越来越混沌！
没有什么规则可言了！越写越乱，学写越迷茫！大家看这样的草书剩下什么了？好像还有点草法！还有更甚者呢？有草法了呢？没有了！一团乱麻了。
书法讲究提按！那么 提按在哪里？书法崇尚笔力！笔力何从谈起？书法忌讳败笔，败笔可是真的丛生了！
为什么要取法乎上？因为书法的真谛在上呢！取法中就遗失了很多，取法下的话还有多少了？草书何为上？张芝与二王，张怀！何为中？王铎，黄山谷！余者下矣！
刘洪彪的草书叫书法吗？我认为他的草书当然叫书法，而且是在当今不可多得的，即合传统又有创新的上乘书法。
刘洪彪曾经再一个场合说过“三句话一个字”，三句话即：转变观念；改变方法；创变书风。归纳到一个即：“变”。我觉得这是他对自己创作的经验总结，从刘洪彪的书法作品以及他的言论可以看出，他的思想观念比较新，草书创作方法比较好，草书风格已有自己较强的个人面目。所以我认为刘洪彪在在草书创作上是有功劳的，在当代草书的开拓探索上是有贡献的。
随着时代的发展，高速度、快节奏已成为当代人的思维惯式和行动惯式，虽然人人都觉得现在的社会有些浮躁，但是我们也应当承认现在又是一个百花齐放，百家争鸣，包容万象，新潮涌动的时代，是发展书法艺术的最好时期，因为这个时代给了书法家们更大的创作自由和想象空间，艺术家们一方面深入传统，另一方面又走向了更广阔的领域。
当今的草书以不同于古代张旭、怀素、黄庭坚等人的小幅作品，各展厅大都是篇幅巨大，全景视角，强烈冲击的作品为主，以沈鹏、胡抗美、刘洪彪等人的草书作品具有代表性。他们的作品点画开张、线条连带、性情恣肆、神彩飞扬是主要形质。也许是他们走的太快，也许是他们的创作还不完善不成熟 ，很多人还不太理解他们的艺术，说他们作品是丑书，但是随着大家艺术审美水平的提高，随著中国书法艺术的发展繁荣，相信会有越来越多的人赞同认可这种带有时代个性的草书艺术作品。
洪彪的字没有一点书法基础和功底，更谈不上章法结构，所以很丑，不是一般的丑，是那种厚颜***的丑，是当代中书邪的主要表現，是***在当今中国文化领域的表現，必须彻底整顿文化界！
对刘洪彪先生的书法，我也比较关注。下面说一下我的观察和看法，请题主和朋友们批评指正。
刘洪彪先生的书法，隶书，楷书，草书，大字榜书全能，尤以草书名家。
其特点是：
1.善于在作品中运用宿墨，涨墨；
2.章法上，在动态的草书中置入静态的小楷，且小楷大胆使用朱墨，形成动静和色差的视觉对比。
3.在整体章法的组织安排和变化上，比较有个性。收放聚散大胆强烈，墨色从浓到淡过渡自然而得体，形式上变化多。
4.小楷比大字隶书好，比大字楷书好。
但个人认为：
到此，以上就是小编对于单的毛笔草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于单的毛笔草书字体的3点解答对大家有用。