大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于珊珊行书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍珊珊行书字体的解答，让我们一起看看吧。
吴文英号称词中李商隐，是不是过分了？你怎么看？
登乐游原
李商隐
向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
浣溪沙
吴文英
门隔花深旧梦游，夕阳无语燕归愁。
玉纤香动小帘钩。落絮无声春堕泪，
行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。
吴文英的词像个核桃，得砸了才能打开这个核桃，品味桃仁的甘美，让人感到回味无穷。
吴文英号梦窗，晚年号觉翁，什么时候号“词中李商隐”了（滑稽）开玩笑啦😄
我觉得不过分呐，我还号称村中狐半仙呢。
不过分，不过分，一点都不过分……
题主的意思大概是说吴文英的词，是否有与李商隐诗有相似之处，就围绕这方面来说。
吴文英（1200一约1260），字君特，号梦窗。四明（今浙江宁波）人i。他的词，读去和谐悦耳。因为醇雅，觉得他的字面特别美丽。因为表意过于含蓄。遂使其词旨特别晦涩。由于表情过于柔婉，故其词的气势卑弱。因为他只追求形式，忽略内容。所以他的作品缺少血肉和风骨。后人对他的批评常常发出相反的论调。尹焕说："求词于吾宋者，前有***后有梦窗，此非焕之言，四海之公言也"。（梦窗词序），周济的"宋四家词选"以周却彦，辛弃疾。王沂孙，吴文英为宋代词坛的四大领袖。以余人为附庸。但沈义父说："其失在用事下语太晦处，人不可晓"。（乐府指迷）。我们读他咏玉兰花的"琐窗寒"，那只是大堆的套语和几个典故的凑合。一时说到"返魂骚晼"，一回又说到"送客咸阳。"一时又说到鸱夷与吴苑，这些典故真不知与玉兰花有什么关系。前人说这词是为追念爱人而作，既题为玉兰，又有谁知道？吴文英的咏物词。大半是"词谜"。
李商隐的"锦瑟"及某些"无题"诗，也有用事太晦，令人难懂的地方。大约在这点上。他二人有相似之处。仅就这点上说吴文英是词中李商隐，还真是不过分。
谢悟空邀。
没那么过份！
小可个人认为，《宋词三百首》的含金量逊于《唐诗三百首》，究其原因就是比例失衡。由此可以看出，宋三百的编者应当是一个多情的人，而唐三百的编者却是一个大情的人。
仅从境界而言，宋三百风雅，唐三弥高。
在宋三百之中，以吴文英的作品最多，那么吴文英的作品特色是什么？
伤逝！
李商隐诗歌的最大情感就是伤逝。李商隐诗歌的最大特色便是隐晦。这两样吴文英全占上了！
吴文英的诗很悲伤，甚至很痛苦。就像是一块美玉在你眼前碎成无数块，所以词风绮丽，而且用语隐晦，他和周美成并称，周美成是被誉为词中“集大成者”，要知道诗中集大成者是杜甫。可想而知当时士林对周美成的赞誉有多高。而能与周美成并称，这个吴文英绝对不含糊。
从晚唐开始，文人对政治，对家国的想法来了一个一百八十度的大拐弯，所谓忠君报国更像是一种口号，他们熟读经史，早就知道朝廷政治就是那么一回事。偏偏还没有其它途径，所以宋朝以后的文人普遍消极，都有避世之意。哪怕是辛弃疾陈亮等人，横向比来，也是寥寥无几。
个人情感在宋词中盖过了社稷民生。因为后者是***的。
到此，以上就是小编对于珊珊行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于珊珊行书字体的1点解答对大家有用。