大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于字体扁平的楷书的问题，于是小编就整理了5个相关介绍字体扁平的楷书的解答，让我们一起看看吧。
楷书字体越扁就会越显得含蓄吗？
不见得，与字体高矮、扁方、欹正关系不大。所谓笔法动作精巧，笔画形状温和柔美，字体姿态神***委婉……主要是依靠笔法技巧来表现的。这就像演奏音乐一样的，有激扬奔放的，有深沉忧伤的……与主旋律、节奏型有关系。
同理，字帖(字体)好比一首曲目，毛笔犹如一件乐器，加上专业演奏技法，三者匹配恰到好处，才能产生唯美动听的理想效果
含蓄，是一种韵味，也是一种气质，无论在生活中还是艺术里都是一种较为高级的表达。含蓄，并不是过分的收紧收敛，而是理性和得体。
在书法之中，含蓄要从不同层面来表现，所谓的笔法，字法，章法，三个层面都可以有含蓄的表达方式。而单纯的写的扁，其实跟含蓄并没有必然的联系。写的扁只是意味着楷书中表现的隶意多一些罢了，写的高瘦仍然可以有含蓄的表达。
那么如何能够表达出含蓄来呢？
从笔法来说，含蓄是书法最基本的要求，所谓有往皆复，其义即是如此。我们在运笔过程中，要体会到力量的矛盾感，笔虽然前行，而意迟迟，要做到从起笔，行笔，收笔都能控制自如，其实是最大程度上表达矛盾之中的和谐，从而产生力量感。也就是滑者涩之，涩者行之，重者轻之，轻者重之，放者收之，收者放之，使笔画和线条表现出更高级更蕴藉的味道，是为含蓄。比如钟繇、王羲之的小楷，其用笔的含蓄几乎达到了顶峰，那么仅从用笔这一层面，就高出他人不少。
其次，从结字层面来说，字形的含蓄表现在中宫的收紧，使结构向内收缩，就能表现出含蓄来。点画之间有着严谨的逻辑关系，仍然是矛盾之中的统一，笔画的争让关系，腾挪关系，虚实关系，偃仰关系，轻重关系，长短关系，处处都有阴阳的变化，而不让某一种力量过分的强盛，就会表达出含蓄的态度来，从这一点来说，除过钟王，要属虞世南表现得最为含蓄。
楷书字体越扁就会越显得含蓄吗？
不见得，与字体高矮、扁方、欹正关系不大。所谓笔法动作精巧，笔画形状温和柔美，字体姿态神***委婉……主要是依靠笔法技巧来表现的。这就像演奏音乐一样的，有激扬奔放的，有深沉忧伤的……与主旋律、节奏型有关系。
同理，字帖(字体)好比一首曲目，毛笔犹如一件乐器，加上专业演奏技法，三者匹配恰到好处，才能产生唯美动听的理想效果
含蓄，是一种韵味，也是一种气质，无论在生活中还是艺术里都是一种较为高级的表达。含蓄，并不是过分的收紧收敛，而是理性和得体。
在书法之中，含蓄要从不同层面来表现，所谓的笔法，字法，章法，三个层面都可以有含蓄的表达方式。而单纯的写的扁，其实跟含蓄并没有必然的联系。写的扁只是意味着楷书中表现的隶意多一些罢了，写的高瘦仍然可以有含蓄的表达。
那么如何能够表达出含蓄来呢？
从笔法来说，含蓄是书法最基本的要求，所谓有往皆复，其义即是如此。我们在运笔过程中，要体会到力量的矛盾感，笔虽然前行，而意迟迟，要做到从起笔，行笔，收笔都能控制自如，其实是最大程度上表达矛盾之中的和谐，从而产生力量感。也就是滑者涩之，涩者行之，重者轻之，轻者重之，放者收之，收者放之，使笔画和线条表现出更高级更蕴藉的味道，是为含蓄。比如钟繇、王羲之的小楷，其用笔的含蓄几乎达到了顶峰，那么仅从用笔这一层面，就高出他人不少。
其次，从结字层面来说，字形的含蓄表现在中宫的收紧，使结构向内收缩，就能表现出含蓄来。点画之间有着严谨的逻辑关系，仍然是矛盾之中的统一，笔画的争让关系，腾挪关系，虚实关系，偃仰关系，轻重关系，长短关系，处处都有阴阳的变化，而不让某一种力量过分的强盛，就会表达出含蓄的态度来，从这一点来说，除过钟王，要属虞世南表现得最为含蓄。
文字演变中篆书成长方形，隶书成扁宽形，为什么楷书成了正方形？
个人浅见，布衣眼光。周秦二汉的篆体个人认为还是非常漂亮的，非常符合中国人的审美观，弧形线条，弯弯曲曲，字的结构比重非常平衡，让人看起来没棱角，非常柔美，灵动，就像汉服一样飘逸，稳重，也体现出了做人的智慧，篆体是保留并规范了象形与字义的双重性，即使不懂这个字，也能从大体的形状与结构上了解这个字大概表达了什么意思！最看我们现在的简化字，就完全不是一个水准上的了，为了书写方便对中华文字的改动是有损伤的，难道我们祖宗就不怕书写麻烦吗？当然是知道的，但你有所不知，那个时代的人做学问是非常严谨的，如果要研究中国文化，秦汉前才是正统！
说到了隶书，虽然变扁了，也简化了部分结构与字体的线条，但还是尽量保留了圆边圆角的风格，看起来还是非常舒服的，到了楷书就真正成方块字，棱角分明简洁，如果与同样的篆体放在一起欣赏，你会发现少了灵魂之类的东西！
总而言之，字体的每一次演变，字义都会跟着变，不谈文化倒退与否，自己拿起古书来读一读就知分跷了！
楷书从篆书的长方形和隶书的变形演变成正方形字体，这是字体笔画、结构发展的必然结果，是审美发展变化的必然选择，也汉字走向规范化的内在要求。在这看似偶然的变化过程中，其实蕴藏着中国古人对文字的深刻理解和对艺术美的不懈追求。
东汉楷书和现代区别？
东汉楷书与现代楷书最大的区别在于，东汉楷书整体略显“扁”，在结字上表现为上下密，而左右疏，整体略微显扁。
楷书从汉隶逐渐演变而来的，始于汉末，流行于魏魏晋，成熟于唐。
初期的楷书带有明显的“隶”味。因为它脱胎于隶书，隶书的显著特征就是扁。以钟繇《宣示表》为例，字体扁状又不同于隶书的平正，而是按书写生理特点稍为向右上倾斜，开创了虽斜却平正的楷书体例的先河，在结字上体现出楷书的平稳、匀称、静中有动的美感，让人赏心悦目，回味不已。东汉是楷书的初始阶段，以钟繇的楷书为代表。
现代楷书，一般是指唐代以来的楷书。到唐代楷书发展到了高峰，楷书趋于成熟，唐以来楷书的特点主要有以下三个方面:①笔划平正，结体整齐，工妙于点画，神韵于结体。平正而不呆，齐整而不拘泥：②笔划有规律的发展，形成了"永字八法"。它既是字法，也是笔法。一切楷书的笔划，都概括于八法之中：③起止三折笔，运笔在中锋，是楷书的典型笔法。
如何理解书法线条中圆和扁的问题？
【传统书法之线条中圆和扁的艺术之美】
作者 木叶文学作家／归趙
传统文化之书法
传统文化之书法是中国国粹，是富有弹性之独特书写工具毛笔写的方式方法，并依据传统汉字造型之特点，通过艺术相关信息构思，调动艺术手法而创作形成的。从艺术形式上来说，书法以神***为上，形质为次。
书法之线条中圆和扁三者之间的关系
书法是智测无涯，法固不定，具以风神气者为居上，奸于功用者为次之，其中的奥妙，玄妙之意非常人所理解，她出于物类之表，幽深之理，伏于书冥之间，其中的线条中圆和扁三者之间是书法艺术有其自身之规律，例如书法创作就讲究其执笔，运腕、用笔、使墨、结构构、章法之分布、气韵等，由此构成了书法线条中圆和扁之大局观。
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中国书法就是一门线条艺术，一个书家的造诣主要表现在把控线条、运用线条来传神、造势、抒情，使作品气韵生动，耐人寻味。
好的书法作品的线条应具备三点:节奏、力量和立体感。其中立体感就体现在圆上，书家用手、腕、臂的力量控制毛笔，利用中锋运笔，即行笔时立锋铺毫，和笔画的方向同向运行，万亳齐力，这样写出的线条中心为骨，肉裹其外，效果含蓄饱满，深藏不露，可以使原本平的纸面上的线条呈现圆润立体的效果，这种圆的效果所体现出的神韵，与中国传统审美意蕴一脉相承。
书法中扁的线条大多是侧锋抹出来的，作品中偶尔存在也是书法线条丰富的体现，“侧锋取妍”，但还是尽量避免，因为侧锋过多，线条扁平，就会薄飘虚弱，作品气势涩滞单薄，整体格调会弱。
你好，书法线条中，“圆”的感觉，你可以把它想象成是一个圆柱体、木棒等造型，它一般是中锋运笔出来的效果，给人感觉饱满，有血有肉和含蓄敦厚的美感，比如颜真卿的风格。那么“扁”的感觉，顾名思义不是圆柱体了，我们可以把它想象成刀片、直尺等物体，扁的效果通常都是侧锋运笔出来的效果，给人感觉方正有力，棱角分明，硬朗帅气的艺术感觉。比如柳公权的柳体字。所以通过想象成生活中的物体，我们就很容易理解圆和扁的区别，以及它们实现的方式和产生的艺术效果。究竟圆好还是扁好，通常见仁见智，毕竟艺术是百花齐放，而不是独此一道。但如果想在书法上取得较高的造诣，那么圆和扁都要学习，***百家之长融会贯通，最后形成自己的风格才是最重要的。希望能够帮到你。
很好理解：圆是书法笔法的标准和效果，扁是书写笔画的特征和表现。圆是中锋用笔铺毫写出来的书法，扁是偏锋用笔乱毫划出来的书写。
一句话：圆是书法，扁是书写；圆是艺术，扁是胡画。
注意问题：中锋、侧锋都是圆笔，偏锋、乱锋才是扁笔。
宋代大书法家米芾早就说过：“得笔，则细如髭发亦圆。不得笔，虽粗如椽亦扁。”这才是真正的海岳名言。
不要把毛笔写出来的所有笔画都当作书法，用毛笔写出方、圆、偏、平等各种形状的笔画易如翻掌，要写得岀中锋圆润锥画沙感觉的笔画才是书法的圆笔！其余用毛笔写出来的貌似圆形的笔画也都是扁的败笔。都是用于书写的俗笔。
只有写出了圆的、活的、有笔力的、有厚度的、有变化的圆形才是真正的圆笔。
中国书法的线，是无数点的***体，单独的点是线的浓缩，我们在书写时要把它当作线，当作一个有凝聚力和张力的生命体。书法线条中圆和扁是其艺术理论中的一个重要话题，谈论的是书法用笔与字形的关系问题，如何理解和运用圆和扁，直接影响着作品的姿态和韵味。
由于毛笔是圆锥状态的，因此中间的笔毫要比两边的厚一些，墨汁多一些，所以写出来的笔画呈圆润浑厚的立体感觉，显得很饱满，这就叫中锋运笔。但有时候虽然笔锋在笔画的中间，但是毛笔不是处于圆锥状态，而是像油画笔那样呈扁平状态，这时候写出来的笔画质感会显得扁平薄怯。
书法线条中圆笔笔锋入纸藏锋、收笔回锋、画中转向多用圆转，笔画两端多呈圆形，画中转向处缓圆过渡，钩趯收笔之处多用圆转过渡后的钩，字形从整体上看多呈圆润饱满的姿态。
圆笔下压笔锋的力度相对较小，墨线多堆于线条正中央，无论是笔锋还是写出的线条，都如同一支圆管，线条接点用转，以暗接点过渡，用笔拖多过推，行笔时笔尖聚锋，线条呈绵里针，线条转弯处，用暗节点过渡。
书法线条中扁笔的笔锋入纸、笔画收尾、画中转向用硬折，笔画两端多呈平切状，画中转向处带尖锐折角，钩趯收笔之处，多用明显折角后的趯，字形从整体上看多有明显且锐利的棱角，呈坚硬挺拔的特征。
扁笔对笔锋的下压力度更大，笔锋接触纸面，呈扁平状态，墨线多堆于线条两侧，笔锋呈明显方的形态，写出的线条犹如平刷的效果，另外线条接点用拵锋，以明节点衔接，用笔推多于拖。
如果书写过程中出现扁笔，一种方法可以将毛笔在砚池边上掭一下，使它回复到圆锥状态，另一种方法以执笔的手指将笔杆转动一下，使落笔时扁笔交圆，还有一种方法是在书写过程中用调节笔锋的方法使其变圆。
线条质感的表现形式不是固定不变的，由于时代的发展和创作实践的拓展，人们的审美意识也在不断地发生吐故纳新和潜移墨化，书法的创作取向也趋向开放型、丰富性、多元化的态势。
到此，以上就是小编对于字体扁平的楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于字体扁平的楷书的5点解答对大家有用。