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初学草书,大家有什么好的建议吗?
草书主要诞生于秦汉时期,一部分草书由篆书发展而来,一部分由隶书衍生而成,字符和笔法逐渐规范,后归于章草,章草融合篆隶的诸多特征,字字独立,笔法多有篆隶之意,汉末时章草的发展,波划逐渐消失,点画连绵,称之为今草;后发展为大草,狂草;草书是书法种别中最富表现性的字体,广义上讲其打破了汉字点画间,相对独立的特性,将点画连贯书写,逐渐忽略点画本身固有的形态,而形成有节奏,有情感的线条;打破了字字相对独立的“文字”特点,多笔画、多文字相连的状态,草书发展到最成熟时期,也逐渐将汉字的识别性相对弱化,强调书写者情感的流露和性情的表达。草书在书法历史的长河中不断洗礼、涅槃,形成了极其规范的草书系统模型。关于草书的学习方法,古之先贤们亦作了浩如烟海的探索。几点个人浅见陈述如下:
一:草书字符的取法
草书的汉字载体是由若干草书符号构成的,字符的形成是在草书的发展中由书法先贤们不断收集、总结、归纳、改进、修正而成的“另一套”与“标准汉字”并行的“符号化汉字系统”,字符是对“标准汉字”各笔画、各部分的有机省略和简化,在草书的书写中,准确的字符运用是对书写者最重要,和最基础的要求。初学草书可从章草入手,初步了解字符的原理和对符号的认识,史游,皇象《急就章》可作为这一时期典型的范本。后可研习王羲之《十七帖》,智永禅师《真草千字文》,王羲之《草书百韵歌》(又名《右军草法至宝》,个人认为后人***托书圣之名总结而成,文辞合韵,准确生动,郎朗上口)。
二:笔法的研习
草书主要是以线条的形态加以呈现,笔法在草书的表达中有着举足轻重的核心作用,其决定着线条的质量和触感,作品的气韵,线与线的连接和节奏,以及书写者世界观的呈现和其性情的表达等。锥画沙、屋漏痕、印印泥、折钗股、春蚕吐丝、万岁枯藤......等都是对笔法的要求和形象比喻,在张旭和怀素的作品中,有较充分的体现。黄宾虹先生对书法笔法的论断:“平、圆、留、重、变”亦有较强的独到之处。篆籀、绞转等亦为草书惯用笔法。
三:草书章法的原则
草书较其他书体的形态更为浪漫自由,其表现性更豪迈夸张,亦更讲究气韵的畅达,因此在章法上更要求浑然一体,自然天成,疏密有致,开张自如;大小、直曲、依正......等,都是构成一幅好的草书作品的重要元素。清人郑燮对书法作品提出“乱石铺街”的章法概念;章法不可陈式化在书写中因地制宜,辩证的自然运用即可。
四:墨法的探索
在书法中墨法体系若隐若现,书法中对墨法的论述相对较少,但在当下的书写运用中极为重视。墨法的运用亦为衡量一副作品好坏的重要标准。明末清初王铎对涨墨的运用,让作品呈现出干湿、浓淡、枯润等丰富多变。从而让作品层次诡幻,异彩纷呈,林散之先生对墨法的运用亦出神入为一代用墨大家。
自已的作品就是最美的!美感眼中看,心中留。点点划划有劲头。字是活字随动而安。拣字与拣武相通,功力到神力称妙,我没什么文化我爰看可不会写。苦拣一生。看古的,学现在的取之长。不可照搬,汉字艺术性高。独居一格,传承領先,祝您成为大家!
初学草书者,先写书法笔法和草书笔法的技法,再学草书的符号,举一反三,而后在临写名碑碑帖,比如:《书谱》,《古诗四帖》,《自叙帖》,《十七帖》等,再后进入草书创新创作。
朋友们好!我是杨志勇!
你草书总体来说还行!因为你的线条不错,劲健果断,流畅自然。
不完美的地方是,章法缺少变化,动态感不足。一行字下来要走弧线,不能走直线。要如风拂杨柳,轻盈摇摆,这样才能翩翩有致。
字与字之间,要大小错落,粗细交融,相互揖让,顾盼有情,方为妙笔。
一幅作品的用墨要干枯互见,所谓:润如春雨,燥似秋风,就是这个意思。如果写大幅墨色还要有浓淡的变化,才能使得作品更加灵动耐看。
我建议你多临张旭的《心经》,和《隐仙城山序》,你会学到章法布局的真谛。
线条是靠功夫练出来的,章法须多观摩跟妙悟,这就说到天才这个方面了。
总之学书法不易,精者尤难。但是只要勤学苦练,你一定有所收获。
从以上草书作品,不算是初学,还是有一定的草书基础的。其二所写的笔画,依旧习熟性强烈。
建议:临帖,体验点画具有草书跌宕起伏,初学,应该,由平正到险绝。学习十七帖,亦或学习章草。
学草书,必有大性情,大意气,故,学会养性情。培养写草书的***。
另外意法相承,初期学草书,还是紧扣技法,适当带着自己的随意性,不影响笔法。
渐渐入草书境界。
仅供参考。
田蕴章说自己的父亲田荫亭的书法是家族书法的代表,那么他的父亲书法水平如何呢?
谢谢邀请,田老师他们弟兄俩的书***底是实实在在的,他们的字也是方方正正的无可厚非,堂堂正正的中国书法传承人,本本份份,稳稳当当地给国家的书法爱好者提供了大量的贡献和无保留的传承。应该受到保护,不应该受到歧视和贬低……希望不要常拿两位老师的书法说事,这不公平。我不是他们的学生,只是一个爱好者和欣赏者,也只是代表我自己。
学习书法的朋友,尤其是初学书法的朋友经常会谈起田英章和田蕴章的书法,二者都学习欧体,风格也非常相近,我以前以为是由于师出同门,今天看了这个题目才知道原来二者是有家学渊源的。
他的父亲田荫亭字悦川号省骄,生于民贵时期,整个青年的成长也在民国,是著名的书画家,同时他多才多艺,还是田氏西河大鼓的创始人,据说他的说唱艺术趋于完美,还创作了非常多的优美的曲子,有大批的***和再传***,有的在当今还很出名,比如著名的曲艺家赵连甲等。
田荫亭自幼就开始跟随父亲田士杰学习书法,据说他聪明过人又勤奋好学,楷书、行书、草书写的都非常好,他的书法取发颜真卿、赵孟頫和黄庭坚,比例强劲,用笔厚重,具有很浓厚的民国书法的味道,这种味道我们现在学习书法的人是写不出来的,这是那个时代的味道,优雅而沉稳。
田蕴章说他是他们家族书法的代表,关于这个我们外人很难去做出评价,但是有一点我可以看出来,那就是写的是非常好的。
可惜的是,二田并没有写出他父亲那样的感觉来,水平和他们的父亲像差太远却没有能够很好的继承家传的书法。
你的觉呢?
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