大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于胡铁军行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍胡铁军行书字体的解答，让我们一起看看吧。
有人说胡铁军的行书《千字文》是最美行书，你认为呢？
我是个书法爱好者，研读过很多古今书法名家的杰作，其中《千字文》有多种优秀
我作品，赵雪松、文征明、智永包括这位老师的《千字文》都是上品！但非要排个一二三，无论怎么排都极具争议，就连天下第一行书王羲之的不朽名作《兰亭序》都有人不服。为何？正所谓文无第一武无第二，艺海无涯，各人审美不同罢了。书法是最上层的艺术表达方式与其他艺术形式有很大区别。比如绘画，表现手法和创作空间很大，素描、水墨、水彩、水粉、油画等多种形式创作手法，可静物、风景、人物、花鸟、抽象等多种创作空间，可从造型、色彩、明喑、***各种感观视觉去创作和欣赏。书法不同，创作空间相对狹窄，汉字在秦朝统就基本统一了构造，篆、隶、楷、草、行书几种书写方式也相对固定(江湖体本人看不懂恕不加以评论)，因而作创空间相对小，在某种(比如行书)茫围创作就更为狭小。那么从审美角度来评比，很难分出伯仲来。书法只是书写的一种法度或者说是一种技法而已，每个书家都应当遵守这个法度去书写和创作，离开了这个法度就是歪门邪道离江湖体、丑书不远矣！遵守书写法度创作的作品不单是书法了，是艺术品了。一幅完整的书法作品由笔法、章法、落款、题跋、篆章等多种艺术成份构成，能冠绝天下难！难！
胡铁军！一个很狂的中书协会员。
有一次这位胡老师叫嚣，说民间没有高手，意思是如果民间的高手自己在自己面前，就是一个碾压！
我当时很不愤，不就是一个把钢笔字写到毛笔里的人吗？凭什么叫嚣啊！似乎是学点赵孟頫的皮毛，但是，赵孟頫的笔性他没有啊！
这位书法似乎家，还喜欢和别人比较，今天比二田，明天比军海，还与其他的人比，比军海还说得过去，与二田比？唉！真是丢书协的脸！也是这人自己也是个馆阁系列，与书法比他真的不成啊！
我曾经忍不住去问他，先生确信能胜过民间高手吗？胡信心满满地说，故当胜！我回答说，先生这话，不恰当啊！这话是大令说逸少的话，先生使用恰当吗？谁想，这个中书协的会员竟然把我拉黑了！是羞愧了？还是愤怒了？不得而知。
唉，中书协！这就是您颇为自负的会员？
这问题是姓胡的提的吧。总是见他自夸，贬低田蕴章等人，不咋滴。你就是好也不见得非要贬低他人。况且也只不过端正而已，千篇一律。就像学校招生，你只管夸自己好，但不要贬低他人。
胡铁軍先生的行书作品有其风格。纵观历代书法名家之行书大作，都有自已的独到之处和特色。书圣之兰亭序美不美？苏轼的寒食帖美不美？还有祭侄文美不美？非常之美，自然之作。对于胡先生的大作还是不要称为最美为好。
当今社会中哪些书法家在你心中是最好的？为什么？
上图为张继老师创作的隶书横幅作品
可以说，观看张继老师创作隶书书法作品就是一种享受。张继在隶书书法作品创作中，用笔之妙，法度之严，娴熟度之高，是任何人也无法与之相比的。传统、力度、厚度、灵活度，是张继老师创作始终遵循的原则，这是非常可贵的书法创作精神，值得敬佩！在结字变化方面，张继老师也是费尽苦心的，他总是站在经营“一张纸”的角度之上，根据章法布局需要，把每个字的点画都处理的非常生动，极有神***。书法创作中的墨变，对张继老师来说，那就是轻车熟路了，细看他的书法作品，总是把墨的“浓、淡、干、湿、焦”表现得淋漓尽致。
上图为张继老师的书法作品
张继老师的书法作品，注重的是传统的继承，笔法的精湛，结构的美，章法和墨法之变。除此之外，张继老师还善作诗词，还善绘画，《书画千字文》就是他的代表作，此作一问世，就深受道内人的喜爱和崇拜！
上图为张继老师的隶书斗方作品
谢悟友诚邀！
不知道林散之算不算当今社会的人，我的感觉，先生离去尚不远。另外，其他的诸位书家还没有定下最喜欢的。
所以，还是林散之。
个人看法，供参考批评！END
【欢迎关注 钱塘泊庐的作品】
陈新亚的章草在当今书坛上绝对是首屈一指，甚至是有点曲高和寡。个人既不出书，也不展览。流入市场的作品都是一些真正懂书法的行家在收藏，没有任何的市场炒作和虚***宣传。他的作品，未来值得期待。
陈新亚老师从19***年开始完全抛弃硬笔，在工作、生活中的所有书写，全部使用毛笔。从而迫使自己回到古人的书写习惯上来。（能坚持这样做的人，在当下书坛也是凤毛麟角！）2006年从《书法报》副总编辑的岗位上辞职，归隐田园，隐居在大别山里，潜心文字，兼修绘事。种地养鸡，回归田园，过着耕读生活。
陈老师曾经对我说过，什么是文人的耕读生活？那就是在房前屋后必须有几亩地，生活上要能自给自足。躲在书斋里的文人都是***文人。
到此，以上就是小编对于胡铁军行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于胡铁军行书字体的2点解答对大家有用。