大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于东字行书字体的问题，于是小编就整理了5个相关介绍东字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
东字繁体行书？
基础释义
1.方位词。四个主要方向之一，太阳升起的一边：～边儿。～方。～风。～城。城～。大江～去。
2.主人（古时主位在东，宾位在西）：房～。股～。～家。
3.东道：我做～，请你们吃饭。
4.姓。
“虫、东、田、耳、是”的笔顺是怎样写的呢？
虫，东，是，应该没什么争议，不作回答。说一下田字，应从左到右，中间一竖先写后写两横。耳字应先先写横再左竖然后写右竖，最后再写三个横画，以上是楷书的笔顺，行书则有所不同，每个人的写法都不同，同一个人的写法也有所不同(所指毛笔书法)
虫、东、田、耳、是的笔画顺序各为：
虫：竖、横折、横、竖、横、点（6笔）
东：横、撇折、竖钩、撇、点（5笔）
田：竖、横折、横、竖、横（5笔）
耳：横、竖、竖、横、横、横（6笔）
是：竖、横折、横、横、横、竖、横、撇、捺（9笔）
这些是简体字的笔划顺序，与书法书写时有些异同，因为各书家书写习惯有别。
行书字体，为什么要大小错落有致才显得好看？
行书的书写自由和自然，打破真书的方正的造型，以字的自然意象和吸收自然意象入笔，通过笔法和字法造型艺术创作，字的笔画本来就是多少不一，多笔画的写大点、少笔画的写小点，左右结构的写得宽一点，上下结构的写长点，自由自在的走路一样再直的路走起来还是有点弯曲的，走路也会时快时慢；像音乐会有不同的韵律和节奏一样；就像我们听交响乐；不同的乐器音色不同感受不同.点和线融合对比。
实现中和之美：大小、疏密、正欹、向背、错落、方圆、曲直、呼应、动静、收放、擒纵、松紧、黑白等等对立统一与险中求稳.这样才有变化万千，生动有趣。
这个问题是观书者的感觉。赵孟頫的字就不是错落有致，一样好看。潘龄皋的字就是这样大小错落。这与书家本人的习性有关。你喜欢谁，说明你的性格接近谁。把握他人的特点，更好上手。山林（李国生）先生，就用错落有致之法写颜体，出新意。
一个最直接的比喻，行书如人行走，如果给你那么多束缚，你能走的好吗？行书的错落有致，就如人自由行走一样，不是每一步距离都一样，更不是一个姿势端正不动的去走路。行书是有很强的韵律感的。这个韵律感就是由行书的书写速度来决定的，行书书写明显快于楷书，速度加快后，每一个字的安排就不能像楷书那样刻意去安排大小空间了。因为没有时间去考虑安排，所以自然而然也就形成了这类书风。也就是大小错落有致，姿态万千感很强。
另外行书字体也有利于书法艺术的创新发展，因为有了行书的韵律感，才启发后人在书法创作上的灵感激发。包括对笔法的创新和应用。行书大家首推王羲之，其次恐怕也就属米芾对行书创新最有见地了。
他的行书真正做到了活灵活现的大小错落有致，让作品整体生机焕发，百看不厌。而且米芾的行书深得王羲之笔法精髓，在其基础上，领悟到了八面出锋的概念。这个概念是米芾所创，但是其实这种出锋感在兰亭序中是若有若无的体现过的，只是王羲之那个时代的书法精神并不强调这个功能。毕竟那个时代以记录为主，而宋代书法已经开始慢慢的过度到了艺术范畴。米芾就将这种八面出锋感的概念提出并笔法艺术化。这也是书法艺术发展的必然。
就我的见识谈以下粗浅的看法:
一，任何艺术都是情感的表达。人的情感往往是起伏变化的，作为书法艺术当然要体现这种变化。直观上就会有大小错落。
二,从书写技巧的角度，笔触的提按起伏也是书写技术高超的体现，zhe'q正如写文章讲究"文似观山不喜平"。
三，行书是最适用的书体，与楷书比较是动态书体，要想轻松快速书写，大小变化是必然的。
这个问题非常有价值，对于学书法的朋友一定要弄明白。行书字体为什么要大小错落有致，才显得好看？这与行书的属性、节奏、韵律、章法、意境等方面有着密切的关系。细说如下：
中国书法，楷书、篆书、隶书一类，以静为美；草书以动为美；而行书介于楷书和草书之间，最宜动静结合，从而使静止在纸上的字体，产生神***飞扬、生机勃勃的韵律之美。
整齐匀称，严谨统一，如一队队有纪律的行伍，这样的布局适合楷书一类。而行书、草书不同于楷书，切忌布如算子，字字大小一样的行书是一种刻意安排的结果，反而显得很做作、别扭。这一点在苏轼的文人书法中体现最为突出。
一幅作品就是一个统一的整体，它通过字形的大小、长短、伸缩、开合以至用笔的轻重徐疾，墨韵浓淡枯润的变化，组合成一个平衡而统一的整体。行书大小疏密，错落其间，如夜空中闪烁明灭的星辰。例如《兰亭集序》，首尾相应，笔意顾盼，偃仰起伏，似奇反正，血脉相连，行书布局非常优美。
以上所说，既是前人经验总结，也是个人学书心得体会，希望对朋友们有所帮助。
也欢迎大家探讨交流。
你见过最精彩的匾额书法是什么？为何精彩？
我感到匾额书法没有最精彩，只有更精彩。因为内容不同、书体不同，欣赏的范围、角度不同，很难分出书法的高低。就像现在搞书法评比，如果把全国高手的作品都拿出来评比，很难评出谁是第一，谁是第二。事实上也评不出来，这就是书法艺术的特殊性，它是多元参与的创作和欣赏过程，很难制定统一作品标准和统一的欣赏水平。
当然，匾额书法的精彩是肯定的，因为匾额是一块写上文字的牌子 （通常是木板），悬挂在殿堂、楼阁、门庭、园林大门等的显赫位置，一般而言，都是知名书家特定时期最精彩、最成熟、最得意的作品，加上雕刻、色彩等的烘托，匾额书法更能吸引观赏者，可为中华民族独特的民俗文化精品。
毛笔字，云字的横画为什么要倾斜？
云字横划的倾斜完全是自然的事情，是书写的时候手势自然形成的，没有什么深层次的原因。
我们在书写的时候，由于手臂的构造，书写的习惯，所有的横划，不光是云字的横划，都会向右上方斜上去的。当然，也因为这个客观的存在，我们的视觉也因此习惯于这样的倾斜。
书写的时候，手臂都是以肘关节为支点（这个状况如果在卧腕卧臂的时候更加明显），必然的有向右上的斜势产生。所以“云”字的横划向右上的倾斜是很自然的事情。（End）
这是文字书法约定俗成的书写习惯，具有书法通俗之美，也符合我国传统文化精神。
自古以来，象形文字就有左低右高的结体形式，之后的文字演变，篆隶行草诸体，都延续了这一特性。这其实是符合中国特有文化内涵的，例如，“阴阳八卦”学，还如，古人书写习惯从右往左写，右(东)上为首(大)；左(西)为小、“男左女右”等等都蕴含着传统文化哲理。
汉字无论是简体还是繁写，具有方块字的典型特征，分“上、中、下和左、中、右”九个方位，这也是为什么有人主张写字用九宫格的原因。
“云”的繁体字“雲”，两种写法都符合方块字特点，如果是简体写法，中间的长横是主笔；如果是繁写，也是下半部分同样是这一长横为主笔。凡主笔是字形的核心，也是调节字体重心平衡的重要笔画。
按照书法结体的传统精神，方块字的字形呈现左低右高，左收右放的基本原则，这就形成了“云”横笔都呈现向右上倾斜的态势，尤其主笔长横显得格外突出。@微头条
到此，以上就是小编对于东字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于东字行书字体的5点解答对大家有用。