大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于李的小篆字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍李的小篆字体的解答，让我们一起看看吧。
李字的篆体字怎么写？
是对古文字的统称。“篆者，传也，传其物理，施之无穷。”古人认为篆书为仓颉所造，其实是不可信的。一种文字的产生是要经过一个较长的酝酿发展过程的，不可能有一个人在短时期能完成。广义的篆体包括隶书以前的所有书体以及延属，如甲骨文、金文、石鼓文、六国古文、小篆、缪篆、叠篆等。狭义主要指“大篆”和“小篆”。篆书字划圆转，结构依六书之义，故唐孙过庭谓：“篆尚婉而通”。李的篆体如下：百家姓中“李”字怎样书写好看？
谢谢好友邀请！百家姓中的“李”字，是上下结构，俗称“木子”李。
李，在我国是一大姓。在姓李的群体中，历代都是精英辈出的。
关于百家姓中的“李”字怎么书写好看这个问题，我认为，用篆书，隶书，草书和楷书书写都好看。为什么要这样说呢？因为各书体都有各书体的书写特点，另外，每个人的审美观也不相同。
上图中的李字，都是隶书。大部分都是古人写的。特别是《白石君碑》上的李字，更是别具特点。
上图中的楷书李字，有王羲之写的，有魏碑上的，还有颜真卿和褚遂良写的，也有赵佶的瘦金体。都很好看，而且更耐看！
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问题是，百家姓中“李”字怎样书写好看
本人姓李，对李字研究比较多，应该较有发言权，我从楷、行、草分别取一家“李字”来进行字体分析，希望题主有所收获。
一、楷书“李”取的是颜真卿的
楷书颜体首先外框（红线）我已经画出来了，是一个近乎等边的棱形，此种形状堂堂正正，写字时切不可写的东倒西歪。字重心由竖画和勾画（黄线）进行稳定，上述微微左倾斜，勾向右倾斜，切不可写成直线，直线反而不稳。字上下比例（绿线）1:2:1:2，也不可把字写成等比，否则此字将矮墩。另笔画应该互相对比穿插，外边型几个笔画都在一根线上。左右撇捺应该舒展大方。特别注意下勾的弧度与勾法。
二、 行书取王献之
行书李与楷书李在外形（绿线）上无太大对比，只是整体左倾，所以不能写正但是也要整体平衡。此字重点是里外空间的对比（蓝圈），形成里面散外面紧，同时也用笔画的轻重（红圈）来达到内部空灵的效果，红圈的笔画相对与篮圈里面的笔画粗细对比十分的明显。另撇画细尖劲硬与捺画***进行强烈对比。特别注意的是外部笔画的写法和内部空间的排列。
三、草书取毛主席
总结：三种字体分析比较粗略，笔者如果觉得哪种字体好看，可以细细摹写，细细体会，应该会有很大的收获。另如果用硬笔的来临写，也可以用到。
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赵钱孙李。“李”是中国最为知名的姓氏之一。百家姓中“李”字，属于上下结构，同时还有“上包下”的典型特征，书写时候要注意这种结构特征。怎么写好看呢？下面选择历代书法家的精彩写法供各位参考：
1、唐 · 怀素 · 自叙帖
2、晋 · 王羲之 · 幼年帖
3、明 · 陈道复 · 古诗十九首
李字的来历和演变过程？
关于李字的来源和演变过程：
认为最早的李，当推战国印里的古金文，是上木下子结构。但在战国时代陈簠的李却是左子右木，不是今天的形体；文字学家商承祚说这是桑梓的梓字的古文，可梓直至秦篆才出现。
之后秦时的小篆文字演变，再到汉隶中的李将篆文字形中的上半部分叉形的木的写成现在的木字形，将篆文字形中下半部分的子的圆形给去掉，写成现在的子字形。
很多人想练习隶书，那么隶书的基本笔法是如何的呢？
隶书是正书中的一种，从篆书演变而来，笔法上延续了部分篆书的特点，如中锋行笔，无论是曹全碑的线条饱满圆润，张迁碑的雄厚而不失活泼，还是礼器碑的瘦劲，都在延续篆书的基础上做了演变和升华。
学习隶书首先要了解隶书，隶变是书法史上最伟大的变革，隶书的构造冲破了造字“六书”的本来的面目，字形改变是很大的。隶书方正平直的特点，使初学者从用笔的学习到结体，可以形成一套完整规矩、严整、有劲、有变化的字体。隶书能呈上启下，上可以通篆书，下可以启楷书，用笔可以直达行书，草书。学练书法先学隶书，是入门学习的起步。
隶书从结字来说：横可以做主体，以扁形隶书形态居多，笔道之间，横和竖相压，竖和竖是远的。练写隶书时左右排竖不怕远，上下列竖不怕近。
隶书基本的笔法：横平竖直，要写出均，正，稳的态势。
一、横：横要平不能斜，横宁长不要短，横宁细不要粗。
隶书的伸展笔画都以蚕头燕尾做装饰，甚至很多的捺也用燕尾来结笔。蚕头燕尾追求的是意思，不是固定的形式，如《曹全碑》燕尾拖之长、《张迁碑》燕尾切之短。各取其意各显风***。
《张迁碑》
二、竖：竖宁短不要长，竖宁粗不要细，竖宁斜不要直（二竖时取斜势），隶书之竖，主要起连带作用。
三、点：点在隶书中的变化是最大的，以占位为主，小者有痕即可，大者可代伸展。在隶书中起着举足轻重的作用。
四、折：是反应隶书风格的关键笔画。笔画细处用折，显的秀气。笔画粗处用折，显的硬拙，用折法要和自己所写隶书的风格来匹配。
隶书是上承篆书，下接楷书的书体，它庄重，优美，古拙，深受初学者的喜爱，不仅具有艺术性，还有实用性，在我国书法史上，占有重要地位。下面仅就隶书的笔法做一些介绍：
1 藏锋逆入，回锋收笔。是说无论是横画还是竖画，起笔落笔时都需要藏锋逆入起笔，这样做的目的，是为了笔尖锋芒不外露，为了取势，写出的字才刚劲有力，你想，把一个树枝弯起来还是直来直去的更有弹力？
同时弯笔也有方笔和圆笔不同风格，起笔也有差异，如《曹全碑》是圆笔起笔要实；《张迁碑》是方笔，起笔要虚笔取势。
2 一波三折，蚕头燕尾;这是隶书区别于其他书体最大特点，就是起笔如蚕头，收笔如燕尾，这样做就为了使横画和捺脚波磔美化，笔画更富有变化，增强了艺术性。写法是蚕头要逆锋，不顿笔，以中锋行笔竖锋着纸，收笔时提锋回笔收。在一个字里，只能有一个蚕头燕尾，就是指的字的主笔没交“燕不双飞”
3，点画多变，因字而变：隶书的点画写法众多，它实际是横竖撇的缩小版，这样理解就能很好领会点的写法。有的写成点，有的写成短横，而且各种碑帖的写法也各有区别。《华山庙碑》《礼器碑》《乙英碑》《张迁碑》的写法都各具特色，可以根据自己的喜好来学习。
隶书是由篆书发展而来的，如果将二者放在一起进行比较，会非常清楚地看出二者笔法上的不同。
首先，在用笔方法上，隶书多了垂直方向的运动。传统篆书，用笔基本上是平面运动，因其纯用中锋，而隶书中，提按开始出现，这是方笔出现的根本原由。
其次，隶书用笔的最大特点是藏头护尾。也就是起笔时逆锋落笔，调锋后运笔向笔画方向运笔；收笔时，调锋后向原来笔画方向回归。
这其中，如何调锋是关键，它有两种方法：
一是圆笔调锋，即笔锋作顺时针或逆时针的平面旋转运动。
二是方笔调锋，即将笔锋提起或按下，作垂直方向的翻锋动作。
再次，隶书的波折分明。
在汉代，隶书又称“八分书”，所谓“八分”，我理解它就在于强调“八”字的一撇一捺。
而撇捺强调的就是波挑和掠笔，这是汉隶比较典型的特征。
但需要特别说明的是，汉隶的波折只具有装饰的作用，并无其他实际意义，在隶书向后发展，尤其到清代时，书家们不再强调波折。
如果我们对隶书的认识还停留在“蚕头燕尾，一波三折”上，那表明我们该补补课了。
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隶书是诸体中比较容易上手的一种，因由篆而隶，故有蚕头，即起笔多为回锋，虽然现在人们都传说是像蚕头而得名，而我则认为是藏头（蚕头）之谐音，故写隶书须回锋或叫藏锋起笔。雁尾则应是掩尾（雁尾）之谐音。也有掩藏之意
隶书由篆而来，笔画多有减省，取左右开张之势，多呈扁方形。有篆书之左右[_a***_]笔画匀称之遗风，而失去篆书之瘦长形状。
隶书由篆书而来，化圆转为方折，主笔出现明显波折之笔，等装饰笔画，实为文字之进步。
基于以上特点，隶书须综合考量，方能写好！
到此，以上就是小编对于李的小篆字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于李的小篆字体的4点解答对大家有用。