大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于方正黄庭坚行书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍方正黄庭坚行书字体的解答，让我们一起看看吧。
黄庭坚书法好在哪里？
黄庭坚推崇“无法之法”,即为书之“变态”,书法创作本是兴之所至,不用恪守什么技法;正如禅家参禅一样,虽各异其词,但都从自然中获得,而真能向本性自然中求得墨韵,又处于言语道断、心行路绝的尴尬境界之中。这种澄净虚空的要求,到黄庭坚那里即成了“心不知手,手不知心”,心手合一的境界。“无法之法”并不是没有法,而是入法之后的不拘泥于法。其实,黄庭坚也很讲究技法的学习与锻炼。他认为,学书之时要知“法”,不知法则不可学;下笔之际要忘“法”,不忘法则无以为书。若一味地考虑技巧,则会失于技巧;一味规摹古人,则会失于古人。书法家不是不用技法,而是要灵活应用,“无法之法”才是书法创作最好的方法。吴门书派杰出代表文徵明取法黄庭坚,做到了遵法与变态。文徵明反对泥古而缺乏自我创造,主张笃守法度绳墨,同时又不被绳墨拘牵,于是一再强调书法要富于意趣,寄个性于法度之中,达到“变态”,他主张要严格遵循法度,而不能自我作古,但他又不是一味狞古,惟古是务。纵观书法史,大抵就是法度形成、发展与替代的过程;所谓成功的书法家,无不经历从“法中之法”到“法外之法”,再到“无法之法”。
不能说的太专业，不然一般人接受不了。我来分享说说，在黄庭坚之前，书法的书写工具是短锋的毛笔，而到了黄庭坚这里，黄庭坚开始大力倡导用近似今日的长锋毛笔书写。书写工具的改变导致了后来的书法风格完全大大不同。第二黄庭坚的书法风格也开始了引领后代的变化。不从书体变化讲，单看宋代四大家而言，苏轼是自称石压蛤蟆体，米芾提出了八面出锋，写出来的字也是有点乖张，蔡体属于隽秀一类，黄庭坚却不是，他讲解追求的是字要随意，不是刻意要打到某种程度，就是说下笔后写成什么就是什么，而不是刻意为追求什么效果而去做出某些运笔的方式方法达到效果，（打比方说，这里一个小转带勾画，那里一个横画带点隶书味道）综上所述，黄庭坚对书法的种种提倡，理解和追求才产生了自己独特的书法风格，并把自己独特又丰富的书法理论留给了后世。
希望条友们多多批评指正！
黄庭坚书法中宫紧缩向四周辐射。
黄庭坚行书凝练有力，结构奇特，几乎每一字都有一些夸张的长画，并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响，但行笔曲折顿挫，则与怀素节奏完全不同。在他以前，圆转、流畅是草书的基调，而黄庭坚的草书单字结构奇险，章法富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛杰出的代表，与苏轼成为一代书风的开拓者。后人所谓宋代书法尚意，就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法，追求书法的意境、情趣而言的。黄庭坚的书法，小字行书以《婴香方》、《王长者墓志稿》、《泸南诗老史翊正墓志稿》等为代表，书法圆转流畅，沉静典雅。大字行书有《苏轼黄州寒食诗卷跋》、《伏波神祠字卷》、《松风阁诗》等，都是笔画遒劲郁拔，而神闲意秾，表现出黄书的特色。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等，结字雄放瑰奇，笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌。他的起笔处欲右先左，由画中藏锋逆入至左顿笔，然后平出，无平不陂，下笔着意变化，收笔处回锋藏颖，以“画竹法作书”给人以沉着痛快的感觉。其结体从颜鲁公《八关斋会报得记》来，中宫收紧，由中心向外作辐射状，纵伸横逸，如荡桨，如撑舟，气魄宏大，气宇轩昂，其个性特点十分显著。
黄庭坚是一位富有创造精神的书法家，无论是行书，草书，楷书，均取得了很高的成就。他的书法凝练有力，结构奇特，富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛卓越的代表。
黄庭坚是崛起在北宋文坛的一位卓越的诗人、词人和书法家。黄庭坚的书法承先启后，独树一帜，对当时和后代产生了巨大影响，在北宋及以后的数百年间，许多书法家、评沦家都.盛赞黄庭坚书法的独特风格和艺术成就.给予黄书以极高的评价。《宋史·黄庭坚传》云：“山谷善草书，楷法亦自成一家。”宋徽宗云：“黄书如抱道足之士，坐高车驷马之上，横钳高下，无不如意。”宋代诗人陈师道在《何郎中出示黄公草书四首》之一中赞道：“龙蛇起伏世无前，江汉渊回语更妍。好事无须一赏足，藏家不必万人传。”岳珂(岳飞之孙)在《山谷范滂传》中写道：“山谷在宜州，尝大书《后汉书·范滂传》，字径数寸，笔势飘动。”董史《豫章先生传》云：“公楷法妍媚，自成一家。游荆州，得古本《兰亭》，爱玩之，不去手，因悟古人用笔意，作小楷日进。曰：‘他日当有知我者。’草书尤奇伟。公殁后，人争购之，一纸千金。”从上述评论中可以看出，黄庭坚于草书、行书、楷书和大字、小字无一不精，可谓书法艺术上的多面手。
黄庭坚的书法主要体现在草书上，而其草书也确实达到了张怀之后的最高层次！
黄庭坚的草书取法王献之，但是，其取法也仅仅限于在章法上，其笔法上距王献之的笔法可谓差距过大，所以后世对其评价也有失偏颇，有夸大其草书成就的嫌疑。
黄庭坚之后的草书大家除王铎之外，草书皆不堪！可能是这种原因吧，既然黄庭坚都是难以逾越的高山，而黄庭坚与王献之又是不可同日而语，与其崇尚王献之，不如崇尚黄庭坚好，黄庭坚尚有机会追赶，而王献之是无法追赶的！
至于黄庭坚的行书，书法史也很推崇。个人对黄的行书确不以为然！黄庭坚的行书能在书法史占据一席之地，与苏轼的写自己的书法有关，个性吗？死蛇挂树是个性！狗撒尿也是个性！黄庭坚的行书基本功也就是可以，而在笔力上确实不成，这种又伸胳膊又展腿的书法，美观性好差的，至少书法大家是名不副实！
到此，以上就是小编对于方正黄庭坚行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于方正黄庭坚行书字体的1点解答对大家有用。