大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于积的行书字体的问题,于是小编就整理了2个相关介绍积的行书字体的解答,让我们一起看看吧。
书法中的“屋漏痕”在书写过程中如何表现?
“屋漏痕"主要是指行草书追求的一种线条表现效果,也可以说成是一种用笔技法。
我们知道中国书法非常重视力度美,比如形容好书法是“力透纸背”、“力屈万夫”等;说差的书法是“笔力软弱”、“点画无力“等。欲在书写中充分体现“力”,殊非易事,尤其是行草书运笔相对较快,如果笔锋在纸上只是顺势滑行,写出的线条必然飘忽无力。如果在行笔的过程中有“留、滞”的感觉,线条就会顿挫有力。“屋漏痕”就是对这种“留”的笔法的形象表述。雨水渗入壁间,凝聚成滴,始能徐徐流下来,其流动不是径直落下,而是微微左右动荡着蜿蜒***,留痕于壁上,形成饱满而曲折的痕迹。这就是行草书线条追求的艺术效果,这个比喻是颜真卿琢磨出来的。有一次,草书大家怀素与他讨论笔法,怀素用夏云多奇峰、飞鸟出林、惊蛇入草和壁坼之路(墙壁裂开的痕迹)作比喻。颜真卿说:“如何屋漏痕?”怀素很高兴握着他的手说:“得之矣。”
结合创作实践来说,“屋漏痕”就是用笔要控制得力,收得住,积点而成线,不疾不徐,笔有顿挫,上下映带,起止无痕,以使线条沉着而质厚,力透纸背。
那么,“屋漏痕”这种放果在书法作品中是如何体现的呢?下面我选几张“屋漏痕”笔法典型范例,以局部图示加以说明,大家仔细体会,自会了然于心,再回到实践中有意识地勤加练习,必有成效。
屋漏痕据说出自颜真卿与怀素的对话,与锥画沙、折钗股、印印泥,,如同古人说:“肤肌之力”一样,形容用笔方法所产生的点画线条之形质。
它不是古人先有这些概念,后在书法实践中运用的技法,而是对颜真卿在长期书法实践中的经验总结,是颜真卿不断修炼笔墨功夫的象征,功到自然成。
今人在书写中不可一味刻意追求,应加强笔墨修炼,不求形似,以书写中自然状态下产生的点画线条为佳。
同时,在书写中,加强对点画笔法、笔势和笔意的理解,提高书法审美和鉴赏能力,明白点画线条的形质要求。
屋漏痕锥画沙其实说的就是具有较高形质的中锋线条,既然是中锋书写的点画线条,肯定是以中锋技法写就。要写出屋漏痕,锥画沙的线条,须具备三个条件:一是中锋运笔。二是涩行逆进。三以意书写。
中锋运笔就是要是毛笔的锋尖部分尽可能保持中锋状态运笔,也就是锋要正。就像锥画沙那样。一只尖锐的锥状物,在明净平滑的沙滩上画线一样,锥尖深入沙土内,在具有一定摩擦力的作用下,画出一条深深的刻入地表的凹线。这就是中锋线条。也就是中锋运笔的基本原理。在如屋漏痕同样是泥水在墙上从上到下的蜿蜒曲折的缓缓流下形成的具有立体感到轨迹。
涩行逆进,就是用笔不能轻快的一挥而就,要有一种有物拒之的感觉,这样的线条不仅坚实有力,而且非常富有质感。
在就是书法家自己要有意的体会这种线条的形质给自己带来的感觉,以这种感觉融入书法线条的书写节奏与运笔过程中。
我认为,漏,是滴漏,淌,为流淌,两者表达的不是一个意思。“屋漏痕”,原本是指老式民房屋顶漏了,雨水滴落在纸棚上之后渐渐向四周洇化,水印边缘出现毛茸茸的自然现象,形态非常柔和润泽,不生硬。借此用于比喻笔墨痕迹厚重丰满,别有意趣。如图:
▲图为本人教学示范稿——生宣纸与屋漏痕
“屋漏痕”,实际是洇的意思。这种感觉在生宣纸上书写非常明显,墨迹洇化之后,笔画或线条边缘柔和润泽。反之,在熟宣上写不洇,墨迹边缘质感齐整,即所谓没有屋漏痕。
比如同一个字,分别用熟宣、生宣写出来的效果差异很大。如图:
▲图为本人教学示范稿
上图中,左边是用熟宣写的,右边是用生宣写的。用的是同一支毛笔,一样的墨汁,笔法动作也是相同的。为什么效果两样儿? 显然,主要是纸的缘故。所以,我认为,有些字体,笔画起、收处的形状呈现圆钝无尖,不一定都是使用了“逆入”、“回描”的动作,而是在笔画的起笔处、收笔处,由于中锋、侧锋和提按幅度大小,以及驻笔时间长短所致。因为,古人不写大字……
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图为本人教学示范稿
这个现象表明,宣纸生熟程度对笔迹刚柔、方圆等,在渲染效果和表现力方面有直接影响。比如,在生宣上写字,“屋漏痕”即能起着美化作用,同时也存在弱化线条力度的因素。因此,掌握纸的特性很重要,所说的纸法就是指如何利用纸的特性进行创作,借以表现不同风格的笔墨韵味。当然,与行笔动作快慢、墨汁浓度稀稠也有很大关系。
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上世纪八十年代之前的农村人,对屋漏痕应该有印象。
屋顶破漏,雨水沿墙壁蜿蜒淌下。由于墙壁的阻力,雨水必须左右婉曲而下,痕迹的尾部如垂露,圆正而不见起止的痕迹。
古人从这种自然现象中,领悟到以曲势取直的笔意,领悟到用笔要留得住笔,力在画中,笔尽而势不尽,画虽长而力有余,寓沉着于痛快之内。
表现在书法中,就是收笔出锋,最忌飘忽不定,作虚尖浮怯之状,特别是一些较长的笔画,如长撇、悬针丶垂露丶捺脚等,特别是行草中的长竖拉笔。
书写这些笔画时,笔力要送到位,但不可势尽力竭,要做到这一点,重要的是以腕力或腕力配合肘力、臂力送之,切不可以手指拨动笔杆挑出,这样才能笔锋在笔画的尽处还有余力。
如“拂”字长竖,“及”“妙”字长撇。
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朋友求得书法家一幅墨宝,大家帮忙看看怎么样?
您好,我试着回答一下您的提问。
书法作为传统文化的重要组成部分,博大精深,不敢妄加评论。书法,是中国及深受中国文化影响过的周边国家和地区特有的一种文字美的艺术表现形式。中国的书法艺术开始于汉字的产生阶段,“声不能传于异地,留于异时,于是乎文字生。文字者,所以为意与声之迹。”书法之所以能称之为艺术,从技法上来讲,包括字体、结构、章法,用笔中的轻、淡、浓、枯、飞白、疏、密,用笔的中锋、侧峰,等等。但作为艺术更重要的是一个书家的字外功夫,字外功夫包括:艺术修养、汉字功夫、古诗词功底、美学知识的掌握、形象思维的把握、形体表现力等。一个书法家需要很深的文化修养和长期的艺术实践。
把字写成画早些年出现在公园门口或是集市上,一般是帮人写名字,女的写成“凤”字,男的写成“龙”字,用非常鲜艳的颜料,看着挺喜庆,作者以此换点碎银。
近年来也在一些笔会上见过,作者常常是穿唐装,梳小辫,比如把“马到成功”四个字画成一个马,写“龙”字的也比较常见,基本12生肖的字都可以进行变异创作。
作为一个书画圈的从业者,个人认为这种字中有画是不登大雅之堂的,比如中国美术馆的书法展就没有见过类似的作品。可以作为文字游戏***一下,再说是别人送您的,大小是个心意,自己好好收着就是。
一点个人看法,希望有更多的书画爱好者参与讨论。
到此,以上就是小编对于积的行书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于积的行书字体的2点解答对大家有用。