大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体的美字的问题，于是小编就整理了3个相关介绍行书字体的美字的解答，让我们一起看看吧。
为什么有些人写美字会加两点？
写美字加两点，往往是那些行家里手，换言之，就是一些书法家。或书法爱好者写的行草。，那些是为了字体显的飘逸，更增美感。若是我们正常写字。很少会有人写美字加两点，真写了，首先孩子们不认可，会指出，你写错了。草书写美加两点，讲究的是行云流水中透露的飘逸美。
有什么行书楷书通用的结构规律？
行书和楷书的结构规律从宏观上说，非常接近，其带有普遍性的规律很多，这里主要介绍几种：主笔原则，重心原则，均衡原则，和谐原则，对立统一原则，收放原则，疏密原则，形连意原则。就进一步的具体规律方面还有因字立形，各有所异；横向搭配，参差迎让。
在传统书法里就结构的规律方面，最出名的要数《结字三十六法》最为详尽。如排叠，天覆，地载，帖零，垂曳，附丽等。
就字形结字原则方法方面有这样一些：独体字；左右及左中结构；上下及上中下结构；半包围、全包围等一般规律。
书法结构的法理是相通的。揖让向背，上覆下载的原则，适用于所有书体之中。
孙过庭在《书谱》中，已就此作过论述。体势虽殊，其理相涉。行书是楷书的小伪什么是小伪？楷书稍微的变动，不太真的楷书，就是行书。说通俗点，不认真的书写楷书，就产生了行书。
目前能见到的较早的行书，有王羲之的《兰亭序》。就以《兰亭序》来说吧。开始部分第一行，基本上就是楷书的写法。其后的字随着手腕活动开来，渐渐开始加快了速度，在酒精的摧发下，越来越尽情率性，及至中间部分开始，如天造地设，神飞韵逸。
兰亭序中的字形结构，无一不遵循揖让向背，上覆下载的书写原则。违反了这个原则，该避让的部分不让。该小的地方偏要写长写大，失去了比例，以书道相违，便不成字。
中国汉字，是以象形为根本。它的生成，是以物象为原形。改变了它的结构规律，就不能成为大家共识的字。就拿”文字”二字来说，文”字上面的点横写的又长又重，而把下面的乂写的又短又小。上面如山一般，下面却如棵小草，如何能承载的了！把“字”宀写的很小很小，“子”又非常非常的大。不论是楷书或是行书，是这样写就违反了上覆下载的书写原则。
字体的变动，是书法自然发展的结果。而书法的结构规矩，是不会因结构的变化而改变的。
楷书结构是有比较规范的规律的，古人也有很多相关的论述，如欧阳询《结体三十六法》，黄自元《间架结构九十二法》，还有李淳的《大字结构八十四法》等。
其中李淳讲的最为详细明了，其总结楷书主要规律就是以下五点。
一，对称均衡，重心平稳。
二，比例匀称，配搭合体。
三，对比调和，朝揖相让。
四，参差变化，多样统一。
五，顺其自然，取其真态。
行书因为其书写状态活泼，结体更加灵活多变，但不管怎么变化，还是要遵循楷书结构的一般规律，只是行书结构更讲究点画呼应，疏密有致，欹中求正，多样统一。
行书较楷书的不同在于运笔稍快一些，笔画之间因为行笔较快而产生了牵丝，笔画与笔画之间连带关系较明显，在结构规律上大致相同。
我们正在陆续发布“汉字间架结构二十八法”，用楷书和行书进行对比的方式，进行了较为系统的归纳，希望对你有所帮助。
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相较行楷书用笔已有一套明确的法则，结构对于行楷书则也有通用的规律。
行楷书结构是“因时相传”，因人因情、因时期的不同而不同。就像同一处风景、用同样的材料作画，由于构图处理的不同，色彩的比例和对比关系不同，作画时的情趣不同，便能画出不同情趣的画来一样。
然而，不论行书楷书的结构，都有一个否定之否定的过程，都有一个入物之出物、物入我之中的过程。
孙过庭《书谱》中说:“至如初学分布，但求平正;既知平正，务追险绝，复归平正。”
平正，是通过比例对称的方式对结构来进行处理，使之条理井然，平整和谐，匀称舒适，悦目可亲，表现出某种平静和协之美，这是它们的相通之一。
中国汉字基本上呈矩形，笔与笔，部分与部分之间都有一种对应的层次关系(其中对称的趋势占相当比例)，每一笔就像一个建筑材料，从而构成一种类似于建筑的美，有的像古典的亭台楼阁，有的像现代几何型建筑，使人赏心悦目，这是其二。
比例对称作为构成朴素端庄之美最基本的形式，也是险绝变化的母体。即便如此，其本身存在着一个很明显的弱点，就是它的单一性和机械性。
美的结构形式是相通的，在书法中，长与短、正与斜、伸与缩、紧与松，俯与仰等等诸如此类，都是对立和谐的组合，此为其三。
书法中不管任何字体，都是相互排斥的东西结合在一起，这是艺术的共同规律。
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《兰亭序》真的是王羲之书法的最好水平吗？为什么《兰亭序》被认为是天下第一行书？
《兰亭序》是王羲之书法的最好水平这个不容质疑。《兰亭序》被认为是天下第一行书这个也是不容质疑的。《兰亭序》自诞生千百年来得到了历朝历代书法大家的认可和追捧，说明《兰亭序》从诞生到现在还没有谁能超越和达到这种出神入化的书写水平。所以，《兰亭序》被称之为天下第一行书那是当之无愧的。
《兰亭序》为王羲之醉酒后书写，共计324字，其中有20处涂抹修改的痕迹。
首先，“岁在癸丑”，“癸”字笔画写得很细。王羲之大概只记得当年的“地支”是丑牛年，而忘了“天干”的排序，“癸”字是后填上的，所以写得很扁。
其次，“崇山峻領”中“崇山”二字是后补的，由于空间不够，不得不写在旁边。“惠风和畅”，显然“惠”字少两笔。“向之所欣，俛仰之间”。“向之”下面覆盖了“於今”二字。“岂不痛哉”中“痛”字覆盖的有点像是“它”字。“悲夫”二字前边用重墨抹去的字，有人说是“良可”，也可能是“足可”、“亦可”等。“夫”字则盖住了“也”字。
最后，王羲之酒醒后，多次试图重新拟写《兰亭序》，但都不如第一稿。
现在看来，这些涂改反而增加了作品的灵气与真实感！随着时代发展，所谓不太好看的字正慢慢纳入我们的视野。艺术有时候是为了展现个性、表达情感爆发力，要找回原始的气息，不正规的笔划才能表达内心的情感力量。
“天下第一行书”，《兰亭序》实至名归。
对右军《蘭亭叙》之成就，愚下以前就有评说，即右军此作绝非即兴之作，而是从其一年前邀约诸友作蘭亭聚会后，即着手准备诗作及诗集序文，此系东道主必作的重要准备，故文章精深，书作从通篇布白到结字，改字及涂抹至异体字的表现，均迥异于右军其他书作，决非即兴之作所能达者，系深思熟虑之作。此亦系石军历来作书之主张，蘭亭***系右军晚年之举，仅此一次重大之举，右军岂敢有一絲马虎。故此《叙》文书作，右军自身亦极为珍视，以为此作已达本人最为满意之作。故而太宗李世民重金求之，命冯承素精心摹之。欧虞褚薛奉太宗命，精心临写《叙》文书作，无一件可与原作比美，且相差甚远。此皆充分证明右军此作，不论主观还是客观，均属天下第一。
到此，以上就是小编对于行书字体的美字的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体的美字的3点解答对大家有用。