大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于行书华书法字体的问题,于是小编就整理了4个相关介绍行书华书法字体的解答,让我们一起看看吧。
华繁体字行书?
繁體:華,
华(拼音:huá,huà,huā)是汉语常用字,此字初文见于西周金文。华的古字形像花朵,本义指草木的花,读huā。用作动词,指开花。南北朝时期产生了“花”字,用于花朵义。花朵是美丽的,故“华”又引申为光彩、华丽。
可以介绍一款写行书的毛笔吗?
如果是王羲之一脉的小行书,适合选用韧性好的中号狼毫笔。如果是颜真卿一脉的行书,宜***用中号狼毫或兼毫。如果是苏轼一类肥厚的行书,则应***用稍软的羊毫或七羊三紫兼毫。
行书在选择毛笔时,还要看书写的速度和纸质的软硬。速度快的人应该选择弹性好,聚合力强的狼毫,速度慢的人,则可使用羊毫或偏软的兼毫。纸软用硬毫,纸硬用软毫。大字用兼毫,小字用狼毫。
其实,每一种毛笔都可以写行书,只是根据不同的条件进行选择。你可以根据以上的方法去进行选择。
羊毫较软,不适合初学者。白云加键,狼毫都可以,弹性好。比如行书圣教序字比较刚建,建议毛笔墨要少沾点,至于选多大的毛笔还是要看你写多大的字,切记小笔写大字。长锋比比较难掌握。
我小的时候,邻居是一位画家,他是位老爷爷,每一件水墨画都画得非常好。
我记得我曾经在很长的时间里都看到过他在自己的书桌旁边画画,那么他书房里挂满了很多他自己画的画,而他的毛笔却非常的少,他的画,有的是尺幅比较大的,有些是比较小的,那么我就在想,这么大的华,他该是用多大的笔才能画成呢?
但是实际上,不论是他画尺幅比较大的画,还是画一些似乎比较小的话,他使用的毛笔只有一只,只有普通的抑制比那我就非常的好奇,为什么这支笔能够产生这样大的功能呢?不管是大的话还是小的话,他都能够晕用这一支笔画出来呢?
有一次我就问他说,您是怎么样用一支笔来画出这么多幅画的?难道不同尺幅的画,你不需要运用其他的种类的毛笔吗?
谭延闿临颜真卿《麻姑仙坛记》的楷书,比起华世奎如何?
谭延闿和华世奎都是清末民初著名的颜体书法家,都擅长书写颜体。
华世奎是清代末年著名书法家,天津八大家之一,擅长书写大字颜体,同时也能够写蝇头小楷,他的书法最具有代表性的作品就是“天津劝业场”这五个大字,字的直径在1米左右,气势雄浑,晚年的书法风格更加老辣,他的书法脱胎于清人,但是上追唐代颜真卿,并且融入了宋代苏东坡的灵动。是天津代表性书法家之一。
华世奎:天津劝业场
谭延闿也处于清末民初时代,他的书法也是学习颜体,被称为民国以来颜楷第一。颜体在宋朝的时候还是比较火的,如苏东坡、米芾其实都学习颜体,但是米芾曾痛批颜真卿的书法,之后学习颜体书法的人越来越少了,宋元明竟无一个颜体大家出现。
谭延闿书法对联
直到清代钱沣、何绍基的出现,颜体才开始又复活起来,虽然二者的颜体各有优缺点,但仍然是两个影响一个时代的书法家。二者之后的颜体书法家,当然就数谭延闿了,就连于右任都称赞他:谭祖安是有真本事的。
延闿和华世奎的楷书相比较,其风格和功力都比较相近,可以说是难分伯仲。
谭延闿临《麻姑仙坛记》
他们所临的《麻姑仙坛记》也只是风格上有所差别,华世奎的作品更加凝重,而谭延闿临的稍微飘逸大气一点,谁的水平高,真的很难说。
华世奎临《麻姑仙坛记》但是从整体的书风上,我是更喜欢谭延闿的书法。你呢?
就这本字帖的临写,二位都是名家高手!足为后世典笵,精微处又各有差异,我想是由个人的学识修养决定的,具体来说:华更质朴些,写得沉雄浑厚;谭则变化多,更多文人气质,写得灵动俊健。😊😊😊
谢谢邀请!说说粗浅认知:华世奎、谭延闿两先生皆为清末民国学颜书名家,深得颜正书之形神和气韵,且皆达到了比较高的艺术境界,只惜还未达雁行颜书之境!可谓各有千秋,是为清末民国学颜书之翘楚!相较两人之艺术造诣(含正、行书),华世奎先生似乎比谭延闿先生稍高一些。以上谨为个人浅识,未必正确,恳请方家和朋友们批评指正!
对于这个问题,我的观点是,谭延闿和华世奎都是书法大家,他们临的颜真卿的《麻姑仙坛记》,可以说是各有特点,在传统的基础上都融入了自己的个性,这在他们二位的书法作品中都有显现。
上图为华世奎临的颜真卿的《麻姑仙坛记》局部。
上图为谭延闿临的颜真卿的《麻姑仙坛记》局部。
相比而言,华世奎临的《麻姑仙坛记》比谭延闿临的《麻姑仙坛记》,从用笔,结字,神韵三方面来看,更出彩。也就是说,谭延闿临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》不如华世奎临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》精彩!
上图为谭延闿临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》。
上图为华世奎临的颜真卿楷书《麻姑仙坛记》,雄浑厚重,大气磅礴!
我們先看看譚延闓(1880—1930)的顏體書法作品(前五幅作品)和華世奎(1863—1942)的顏體作圖(後四幅作品)。譚延闓世稱“湖湘三公子)和(維新四公子);華世奎是“天津八大家”之一,兩個人都出生㓉於清末民初,竝在書法上都以顏書名重當代,都有很大影響,都是顏楷“大家”。他們對於顏書都有自己的理念和特奌,可以說“不分伯仲”,如果硬要分出高低,很難區分,因為人都有自己的思想、認識和評判標準,審美觀也不一樣,所以他們的作品就由自己的心來說吧。
硬笔行笔大小如何错落有致?
首先感谢康居画业的邀请,这几天一直在为春运做贡献,在路上奔波,已经好几天没有在悟空上回答问题了。
关于大小错落有致这是属于章法安排上面的,不论是硬笔还是毛笔书法都需要讲究的。如何做到大小错落有致呢?个人浅薄的认为可以通过三个方面来实现:一个是用笔的粗细;一个是字形的大小;三是字组的大小错落。
一幅作品中有的时候有些字,笔画相对比较简单,这样的字一般都会写得比较小一些,但是点画线条会比较粗一点,这样才不会显得过于轻浮。
来如上图是赵孟頫的《洛神赋》,本身赵孟頫的作品往往大小变化不会是特别明显的,但是我们仔细看的时候会发现,其中红线勾出的字,笔画相对比较简单,字形比较小,因此点画线条用得比较粗。
上图是启功先生的作品,字形大部分都比较大,只有少数几个字比较小,更多地是用点画线条的粗细来体现错落有致。
当然前面说的并不是绝对的,例如《洛神赋》作品中的“川”字,虽然笔画简单,但是点画却比较细,但是这样的字不会太多。有的时候上面一个字字形比较大,下面的字就会比较小一点。例如上面作品中,有几个蓝色线条画出的字,字形比较简单,书家故意写得比较大,用笔线条比较粗。
上图是米芾的《张季明帖》,大部分字形是差不多大小的,少数比较小的字错落有致地分布在当中,起到点缀的作用,给人以节奏上的变化,增加了书法作品的韵律感。例如左数第三行“气力复何如也”几个字,虽然是一笔书,但是书写的同时还是增加了大小的变化,第一个字大,第二个字小,第三个又大,第四个又小,第五个也较小,第六个又放大,并且最后一笔伸展。给人以荡气回肠的感觉。
有的时候书家会用字组的形式来强调错落有致的节奏变化,就是连续几个字比较大,中间掺杂着两三个较小的字。
上图还是《洛神赋》其中红笔画出的就是2-3个连续比较小的字,而这些字组上边或者下笔,或者旁边都是连续几个比较大的字组。
另外表现错落有致的方式还有字形的长扁、开合、攲侧等等,总之方式很多,这个地方恰恰是高手和庸手的区别,其不可以一幅作品表现的太有规律,可以几种方式相结合。太有规律的那种错落有致,反而会给人以习气或者刻意安排的感觉。
行笔大小错落有致应该是习惯,不应该是刻意,那才是书法理解上的认知。
当然,练书法难初期免会走上写字大小一致,整齐,干净的路数上!这是正常的写字思路!
因为书法本身就是一种控制笔墨的能力,而这种能力首先需要的是,你能把字控制得大小一致!你能把字控制得大小一致了,说明你控笔的能力过了初级关,然后呢!你就需要打破这种规矩了!因为这样写字太死板了,他刻意!用书法的语言说,就是状如算子!
你要学会随意,随文章,随心境去书写字的大小,你也要学会有放有收地恣肆笔墨,那才是你的字向书法转变的关键!
到此,以上就是小编对于行书华书法字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于行书华书法字体的4点解答对大家有用。