大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于蟹的行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍蟹的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
说实话，你认为秦桧的书法怎么样？
一说到秦桧的字，首先涉及的是以人品论书品，人品既书品的问题。这个问题确实让许多人感到困惑。
比如颜真卿的字，堂堂正正，庄严肃穆，跟他的人品是对等的，一代忠臣，鞠躬尽瘁。
比如郭沫若的字，激昂奔放，神***飞扬，跟他的性格是对等的，跟他的诗歌也是对等的，郭老就是一个感情奔放，***四射的诗人。
比如毛泽东的字，昂扬大气，跟毛主席的眼界，胸襟也是对等的，人是大写的人，出手也是大手笔。
在书法史上不对等的其实也很多。
比如奸相严嵩，品行低劣，但书写的六必居，凝重浑厚。
比如叛徒王铎，投降叛敌，但他的草书功绩卓越，辉煌书史。
比如贰臣赵孟頫，变节附逆，但他的书法婉转流美，清秀华丽。有人说他的字软若无骨，充满媚态，其实是看人不看字的结果，生拉硬扯，牵强附会，当不得真。
最后说历史大奸臣秦桧，秦桧陷害忠良人尽皆知，致使他的后世子孙当人面羞言姓秦，但他的字还不是一无可取，也不能通过字看出他的人。
秦桧是一代奸臣，他的书法再好也不会有人去学习，很难想象一个人会告诉别人自己的书法学习秦桧，不管多少人想为他翻案，他已经定在历史的出入柱上了。他的书法和他的人一样，也会被人不屑。
单单看他的书法，也没有很出色，即使不看人品，在宋代也属于三流水平，他的行书平正缺少变化，用笔也平淡无奇，书法风格也是宋代较流行的书风，没有什么创新。
和第一梯队的苏轼、黄庭坚、米芾根本不在一个档次上。即使和南宋的张即之、范成大、陆游比，也逊色很多。所以把他定位三流水平已经有一点夸张。
历史上不上奸臣的书法很好，比如严嵩、蔡京、和珅等人，虽然是奸臣，但是书法却经常被人称赞。但不是所有的奸臣都能写一幅好的书法。
古代的很多书法评论还是看人品的，把书品和人品放在一块评价，人品好而书法也好的人大有人在，当然没有人去学习人品差的人的书法了。
你觉得呢？
同意的朋友麻烦点个赞，关注一下啦。
“书如其人”阐述了一位书法家会在作品里无意识地展露自己的真性情，包括性格、个性、心态、气质、格局等。
秦桧虽然也是读书人，但没有读书人的情操和人格，留给历史的是臭名，因此，“秦桧夫妇跪像”永远地跪在“岳飞庙”门前，以便人们永远记住像秦桧这样的罪人。
但是，如果去除其它因素，仅仅以书法而论，秦桧的字写得中规中矩，颇有功力，在南宋书坛算得上自成一格，个人特点也比较鲜明。
科举时代，所有书生除过精通诗词歌赋，上知天文下知地理之外，能写一手漂亮的毛笔字，把自己的学问和才华用赏心悦目的字体展现在纸张上，供别人鉴赏和传阅，也是必备的技能。
秦桧在6岁时就接触了诗文和书法，到青年时期，他的书法已经定型，一方面源于他能不断研究和临摹历代名家的字帖，另一方面源于他善于用脑子去学习，以博***众长的方式，把名家的优点兼收并蓄过来为己所用，最终熔铸成自己的风格。
秦桧在25岁就进士及第，从此开启了40年的仕途生涯。最高做过宰相，死后又被追赠为“申王”，在宋钦宗、宋高宗时期，秦桧在朝中的地位相当高。
古言道英雄不问出处，这里讲奸臣不提过往。
所以今天只谈风月不论忠奸，只说书法不涉人品。
我对书法，虽然喜欢，但是外行。只知道羲之献之，笔墨纸砚，柳颜欧赵，真草隶篆。
不过字的好赖凭借个人的眼光还是能看出个子丑寅卯来的。
秦桧之字，堪称书法，足以为家。
笔画间透着恢宏与磅礴，结构上露着大气和老道。让人看到的是功底的深厚，时间的蕴蓄和苦练的积累。这大概与古代封建社会的科考吏治有关吧。但凡参加科考之士，文可以论家国，书可以示天下。秦桧早年教过私塾，进士及第，中词学兼茂科，也是个博学多才之人，书法称誉也是水到渠成顺理成章的事了。
传说秦桧书法曾师学黄庭坚，他的字里行间也有舒展挺拔之相，另外还有那么一丢丢米芾书法独出技巧的影子。不论是学也好，仿也罢，秦桧的书法之所以不错，我认为这与他多年为官，以及古代文书多是亲力亲为有关，长此以往，书写也就成就为书法了吧。
我认为，宋徽宗之墨笔，坚如干竹，飘似苇叶，又好像鹤立浅水长腿长喙。也曾有后人形容“鼠尾钉头方转角，兰撇竹捺小蛮腰，死往生返游丝引，拉弓放箭回马挑。”
我揣摩，秦桧多年为相，常伴徽宗左右，无论是耳濡目染，还是溜须拍马，字效书仿瘦金体是在所不惜滴。如“創”字的立刀竖钩，以及笔画捺的回钩等等。
我看秦桧的行书书法，是以颜体的浑厚和丰满为基础，吸收了其他大家之特长，特别是瘦金体的坚韧与骨感，从而形成了自己风格，自己的特色，自己的流派。
北宋时期的大奸相蔡京的书法写得非常好很受宋徽宗青睐。秦桧是北宋时期的宋钦宗时新科壮元，金兵犯宋时被俘，靠其妻王氏美姿与金兀术勾答做了内奸，才得以释放回南宋。他一步青云直上可能与他的书写的一手好字有关吧。他创的秦体就得到人们接受也就是传流到现在的宋体。
硬笔书法算书法吗？
大家好，题主好，我是其人。
硬笔字可以成为书法！这是我的答案。
书法，我是这样理解的：有法度的写书。
书法，源于写字，如果书法脱离了写字，那不成了画画了吗？古代的书法，均是毛笔书法，这是因为条件所限，那时没有钢笔啊。现代有了钢笔，同样是写字，一样的道理。
不管是软笔还是硬笔，没有法度，一样的成不了书法。经过临帖、创作，有了个人风格，慢慢的成为书法。都是这样来的。
所以，硬笔当然可以成为书法。
以下是其人个人的一些硬笔练习，请大家指导。
硬笔即使是算书法，硬笔书法与软笔书法的难度也绝不是一个量级的艺术！
站在硬笔书法多数还处在馆阁的理解层面上，这不仅仅是硬笔书法的问题，同时，也是软笔的问题！所以现在提硬笔书法还为时尚早！
应该可以成为书法！但是一定需要在理解软笔书法的层面去评定硬笔书法的方向及未来！
应该算书法吧！其实书法指的是毛笔写的称书法。古时没有硬笔，只是近现代才有或者说近现代才流行。但不管怎么说硬笔写的书法也称作书法。只不过前面加上硬笔两个字。至于展览上没有硬笔书法，可能没有受到足够重视罢了。
当然是书法。只不过通常所说的书法指的是毛笔书法，硬笔主要是现代书工具，和毛加以区分，所以叫硬笔书法。
我们讲的书法，是一种文化的传承，古时候也有类似竹笔的书写工具，刀刻的甲骨文也是书法，包括篆刻、刻字也都属于书法的范畴。不管用什么笔书写，都要有书法的元素，要有从古至今的笔墨传承，写得到达书法的境界都叫书法。否则，胡写乱画、毫无笔法章法等，没有传承，没有笔墨精神，不管用什么笔书写，都称不上书法，那些就只能叫写字而已。
其实，硬笔是有硬笔的国展的，可能您没有注意到。全国中钢赛，就是硬笔的国展，您可以关注一下。
硬笔书法当然是书法！
也只有一些写不好硬笔字，却练过几天毛笔的人，会得出如下结论：“硬笔书法不是书法！”
试问，直正软硬兼修的书法名家，有谁置疑过硬笔书法的书法属性的？没有吧？
若硬笔书法不是书法，出版硬笔书法字贴的，为什么都是软硬兼修的书法家？而不是那种善写工整字的人？
不从书法的本质特征：字的结构、笔画上分析，而是从书写工具上讲，那就是形而上学，白马非马了！
1.硬笔书法，表现力远没有软笔书法丰富。
软笔线条能八面出锋，而硬笔相对来讲，就是均匀的线条，能写自然的顿、提、波脚、悬针、附钩撇等，就不错了。
2.硬笔书法又分为实用硬笔书法、硬笔书法艺术，这也是很多资料上对硬笔书法的分类。
大多人练字的初衷，就是想写一手好字，追求硬笔实用性。
实用性，是硬笔书法相对软笔书法，唯一的一个优势了；其它特点，硬笔书法都没得比了！
硬笔书法艺术，局限性大，主要是因为追求毛笔效果，因为硬笔模仿毛笔效果再像，也达不到毛笔的效果。况且——如下原因三：
田蕴章说自己的父亲田荫亭的书法是家族书法的代表，那么他的父亲书法水平如何呢？
田蕴章说的一点不错。他的父亲在你们家族中，不是只会楷书的田英章所能及。
说到田氏家族的书法，大家都知道田蕴章，田英章为代表。子侄辈田雪松在书法界也展露头角。可谓是满门精英。在这个家庭中，说到书法成就，田英章当列榜首。而要说到书法水平，田荫亭，是这个家族中的书法宝塔的塔尖。
在田荫亭他们的那个年代，书法并不是职业，而是读书人都有的技能。书法没有现在这样的功利。大家学习书法，为的是提高自己的修养。出发点不同，目的也不相同。体现在作品中的品味自然也不同。功利的重技，修身的重道。在田荫亭的书法作品中，我们看到的是恬淡平和。在田蕴章的行书作品中，承袭了乃父的风格。这也是田蕴章在田门中优于其弟田英章的一个原因之一。
田英章的书法，过份的在技法上投入。以致于忽略了书法的本质，除了技法，还有很多很多的东西需要学习。
学习书法的朋友，尤其是初学书法的朋友经常会谈起田英章和田蕴章的书法，二者都学习[_a***_]，风格也非常相近，我以前以为是由于师出同门，今天看了这个题目才知道原来二者是有家学渊源的。
他的父亲田荫亭字悦川号省骄，生于民贵时期，整个青年的成长也在民国，是著名的书画家，同时他多才多艺，还是田氏西河大鼓的创始人，据说他的说唱艺术趋于完美，还创作了非常多的优美的曲子，有大批的***和再传***，有的在当今还很出名，比如著名的曲艺家赵连甲等。
田荫亭自幼就开始跟随父亲田士杰学习书法，据说他聪明过人又勤奋好学，楷书、行书、草书写的都非常好，他的书法取发颜真卿、赵孟頫和黄庭坚，比例强劲，用笔厚重，具有很浓厚的民国书法的味道，这种味道我们现在学习书法的人是写不出来的，这是那个时代的味道，优雅而沉稳。
田蕴章说他是他们家族书法的代表，关于这个我们外人很难去做出评价，但是有一点我可以看出来，那就是写的是非常好的。
可惜的是，二田并没有写出他父亲那样的感觉来，水平和他们的父亲像差太远却没有能够很好的继承家传的书法。
你的觉呢？
到此，以上就是小编对于蟹的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于蟹的行书字体的3点解答对大家有用。