大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体手写摘抄投稿的问题，于是小编就整理了4个相关介绍草书字体手写摘抄投稿的解答，让我们一起看看吧。
国展行草作品中短篇一般都写什么内容比较好？
谢谢您邀请回答，但我对参加会员与国展不感兴趣，多年来主要是用心研究书法与绘画，没兴趣，也没时间，没必要研究展览体需要写什么内容！所以请咨询感兴趣的人吧！
但是我认为只要是内容健康向上的唐诗五言，七言绝句，宋词及名人名言都可以写！要是能自作诗文是最好的书法创作形式！
内容积极向上乐观正能量的都可以吧。自己没参加过，但是文人一般都比较清高，希望看到与众不同有特色的作品，是不是自己创作的更好一些？不过书法国展主要还是比技法和个人的艺术修养。练好这些才能有更突出的表现，个人理解希望对你有所帮助[作揖]
“摘抄”这两个字用立体字怎么写？
“摘抄”两个字用“立体”字怎么写？对于“立体”二字，这个问题有两种理解方式，一、可以理解为“隶书”，而不是“立体”。在中国文字书体称谓中有篆书(又分大篆和小篆)、宋体、仿宋体、楷书、行书、草书、隶书、黑体字，等十种字体。唯独没有”立体”字之说。但是，要把摘抄二字写为“立体”字也不难，在字的两侧或上下位置紧贴笔划加上阴影，象一个物体被灯光在四个方向投射后出现的影子，这样“摘抄”二字就成为“立体”字了，是把字的气氛烘托出来，且是一种艺术体字。
王羲之&王献之，谁写的小楷更好？
【王羲之与王献之书法 其笔法不同 各有千秋】
王羲之书法其笔法
王羲之的书法其笔法，他是把笔从外往里转，启功、于右任、溥心畲的笔法也是如此。
王献之书法其笔法
王献之的书法其笔法，是两边都转，在这里可以称之为“公转”与“自转”之间，就是拿指转笔、拿腕和臂来转。
王羲之与王献之爷儿俩的书法，特别是小楷也有着不少相同之处，最主要和最明显的一点，就是与东晋其他名人一样，***超逸、神姿高彻、出尘脱俗、率性而为，不受任何束缚，自由自在。一言以蔽之，潇洒。
潇洒与风流是“二王”书法思想面貌之真实写照，也是“二王”书法之艺术风格。而“二王”的这种风格对后世的影响是非常大的，特别是在元、明时代有很多名人效仿。
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王羲之比较出名的小楷是黄庭经，孝女曹娥碑，东方朔画赞，佛遗教经等，王献之出名的是洛神赋十三行，其实各有各的喜欢，练谁的都可以，我比较喜欢大王的黄庭经些，觉得笔画结构更活泼
王羲之擅长的书体是楷书。传世的羲之楷书都是小楷，智永最推崇《乐毅论》:“《乐毅论》者，正书第一。”唐初楷书大家褚遂良尤其看重《乐毅论》《黄庭径》《东方朔赞》三帖，也以《乐毅论》为首选。唐太宗最为珍爱的王羲之楷书亦是《乐毅论》。
王羲之的书法，并非戛然独造，横空出世，他得益于那个时他的众多前辈书家所提供的各种书写范式和手段，而且因应变化而用之，终于技、道相合，去质增华，把妍丽之风推向新境，成为锺、张之后影响更为深广久远的宗师。唐太宗推尊王羲之的书法“尽善尽美”，成为了千余年来书家的共识。总之，王羲之是中书法史上的圣贤，是无冕之王。
王献之，羲之第七子。献之兄弟皆善书，以他的成就最大，声望最高。王献之的小楷《洛神赋》(俗称《十三行》)，自唐朝以来即得书家称扬，张怀瓘说:王献之小楷得父亲之传，“能极小真书，可谓穷微入圣，筋骨紧密，不减于父”。与父亲小楷比较，王献之能够从遒整的楷式中跃现出散逸自然的风姿，实属不易。
王羲之的要胜过王献之，王献之自认为自己书法超过了自己的父亲，但是同时代的书法家虽不明说，但是都觉得王献之不及其父。
王羲之作为父亲也是王献之的老师，在王献之书法的成长道路上可谓是最重要的人了。当然在众多儿女当中，王羲之也最看重王献之，从小就说“此子成人必定不凡”，果然，在唐太宗在位之前几百年之间，王献之的名声一度盖过其父。但是经过历史的筛选最终王羲之还是稳稳的坐在了书圣的宝座之上，一坐就是几千年，至今无人撼动。当然王献之也后期也成长了，与其父并称二王。
其实早期王献之未出名之前就自以为是，问其母，我与父亲谁更胜一筹？母亲指出了他的缺点，他才恍然大悟，更加发愤图强。但是王羲之也没闲着，依旧刻苦练习。
在这里我们不否认王献之的刻苦努力，修为也有提升。
但是试想一下，在一个赛道上，前面的运动员一直在努力快速的跑，而且早已甩你500米远的距离，你在后面也是跟他一样努力的跑，但就是怎么追也追不上，这是为什么，因为人家同样努力。
你要超过他就必须付出比他很多的精力。王羲之和王献之就处于这种关系。
而且王羲之作为王献之的老师，学生的什么问题他看的一清二楚，并且也了解自己儿子的个性，做了针对性的辅导，将他的潜力开发出来，所以王献之突破其父字字独立的形式，创新一笔书，最有代表性的像“鸭头丸帖”。
而我们中国人讲究含蓄内敛，恰恰王羲之就走的是这一路线。所以，在王献之疯狂圈粉的两百多年间，王羲之不要急，因为时间会证明一切。
当历史重新认识王羲之时才知道，什么才叫尽善尽美，什么才是自然天成。
二王的代表书体是行、草书。他们的楷书各有特色。王羲之楷书为当时书界树立了一种风格典范。但随历史发展而成为型制的楷书，以楷书四大名家欧颜柳赵为最。小楷是赵孟頫出名。
当代在世的书法家沈鹏、欧阳中石、李铎，哪个艺术成就高；你更喜欢谁？
这三位书法家都是当今著名的书法大腕，要论在书法界的地位可能当今无人能及了，其艺术成就有多高，现在不好论断，但是现在好像网友们并不买账，尤其对于沈鹏和欧阳中石的批评的声音也非常多，只能根据他们三人的特点，谈一谈我个人的喜好。
这三位书法家，欧阳中石、沈鹏、李铎他们的书法各有特点，欧阳中石擅长从楷书，是首都师范大学书法专业的掌门人，也是最早从事书法专业教育的书法家之一，声明远播，我平时在山东到处都能够看到他的题字，以前上高中的时候非常迷恋他的书法，当时看他的书法真迹，其用笔和结构的确让我震撼，现在对他的字并没有特别的感觉。
欧阳中石书法
沈鹏主要擅长草书，尤其是狂草书，还曾担任过书协的掌门人，在书法界很有影响力，现在也一直在从事书法教育工作，他的工作室培养了不少当代著名的中青年书法家，著名的有“沈门七子”。我有他的草书作品，上大学的时候临过他的小草，对于当时的我来说，是有帮助的，因为我当时正在学习王羲之的《十七帖》，因为不是墨迹，很难理解《十七帖》的用笔，练了练沈鹏的才有所悟。对于他的草书我还是比较喜欢的。
沈鹏草书
李铎是一位军旅书法家，他的字学习明清大字行草书，他的大字笔力雄健，很有气势，我比较喜欢他中年时期的书法。现在对于他的书法很少关注了。
李铎书法对联
总之这三位书法家在当今能够功成名就，其书法必有过人之处，至于艺术水平的高低，还是留给后人去评价吧。
沈鹏老先生、欧阳中石老先生、李铎先生、这三位都是当代的书法大家。
沈老的字洒脱，中石老的字功底深而老辣，李老字雄健。
他们字，我都很喜欢。若论尤爱，个人偏向于李铎先生的字。
这些人绝对是当代书法的3大明星，本来想用3大书法家来表述的，想想还是明星这个词更适合他们。
就这种字，如果只是个民间书法家写的，有谁能从中看出艺术成就？恐怕绝大多数人会说是这是普通书法爱好者的写的不入流的作品。
没一个笔画见功底，没有一个字结构合理，没有一点点精气神，何来的艺术？就这种字还靠权力广收门徒、拉帮结派 、指望在书法史留名，欺天下人没有见过古人的字帖吗？
李先生这幅字有练过的痕迹，写的也有模有样，但是并不杰出，也不过人，当代达到这种水平的如过江之鲫，这种字艺术水平是有点，但是还没有达到值得研究的地步。
沈鹏先生的这幅字满纸古味，有明显的传承痕迹，而且又有自创的风格，这种字艺术性很强，也有较高的艺术成就。足以与明朝的书法家并驾齐驱。
书法是踏踏实实的学问，不是靠官位靠媒体炒作就能流传千古的。也不是靠拉帮结派就能在书法历史上占有一席之地的。
到此，以上就是小编对于草书字体手写摘抄投稿的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体手写摘抄投稿的4点解答对大家有用。