大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于春行书字体写法的问题，于是小编就整理了2个相关介绍春行书字体写法的解答，让我们一起看看吧。
有关春的诗句书法欣赏楷体？
肃肃花絮晚，菲菲红素轻。日长雄鸟雀，春远独柴荆
前两句形容花色红，柳絮素。后两句谓日色渐长．春色淡远，唯听鸟雀调嗽，无人来往，独有柴门而已，
唐 杜甫《春运》
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开
唐 杜甫《江畔独步寻花七绝句》
林花著雨燕支湿，水荇牵风翠带长
燕支：胭脂。荇：荇菜，一种水生草本植物。
唐 杜甫《曲江对雨》
有人说冯承素临摹的《兰亭序》“春”字的一撇不像王羲之写的？
看到这个问题，我特意查看对比了《兰亭序》的几个***版本。冯承素临摹的《兰亭序》“春”字的一撇，当然是王羲之写的，而且不管是从单字，还是上下整体结合来看，都处理得非常到位。分析如下：
这个字看似很平淡，其实平中见奇，稳中寓险。把这个字的外框用线链接起来，我们惊奇地发现这是一个三角形，而且下面一条边不是水平的，呈四十五度角倾斜。
这样一种倾斜结构，看起来却波澜不惊，全靠一撇一捺的处理，稳住了阵脚。
单字用笔上，三横都很轻盈，撇画的起笔，与第三横有一个明显的呼应，细微笔画，表现的非常精到。
这一撇一捺，在书法上称之“两翼齐飞”的笔法，左右两翼分张，像一只滑翔的苍鹰张开的翅膀，构筑了平衡，可谓神来之笔。
把这个“春”字还原到《兰亭序》的局部上进行分析，我们更会为书圣的巧妙处理而拍案叫绝。
从上下左右来看，除了“春”字以外，还有“癸”、“暮”、“会”、“修”四个都是笔画相同（撇捺开张）的字，每一个字都写的神态各异，毫无雷同之处，确实不简单！
说这个字之前，我们先来说说兰亭序。兰亭序是啥？《兰亭序》为东晋谢安的聚会上王羲之随性而写的，我们认为这篇书法通篇遒媚飘逸，字字精妙，点画犹如舞蹈，有如神人相助而成。宋代书法大家米芾称其为“中国行书第一帖”。说白了就是“天下第一美”的说法，那我们现在来看，美不美？那是真美写的真好！！！
一种感觉
先说一种感觉，就是我们自己写书法的时候，刚开始的时候大家都放不开，可能往后面写才觉得完全放开了，我想你说的有一点僵硬的感觉，应该就是这个感觉。把这个春字放到句子里来看，您看他完全与“暮”、“会”字所对应，他们的角度完全一样，完全可以确定是一个人写的！
春的各种写法对比：
再来说说古往今来“春”的写法，我们注意到王羲之的忠实粉丝：李世民、米芾、董其昌、王铎等人的春字写法，是不是感觉与王羲之的这个“春”有点像，都是那个角度，都是一个取势。
所以说，我认为这是王羲之写的，可能看着僵硬的感觉就是因为刚开始写字那种拘谨造成的。我想我们不应该去纠结那些，毕竟能有这一副这么美的字帖，我们每个人都应该感到庆幸！
个人分析，请各位书友多多交流！
话说我的感觉，兰亭序没有几个像王羲之的字，毕竟是临摹的，就我临摹的集字圣教序来说，兰亭序上面的字很多都没有达到王的最高境界水平，而集字圣教序确实是在很大程度上达到了一字千金的范本。
冯承素临摹的王羲之的《兰亭序》是历代公认较好摹本，他是用双勾法临出来的，所言“春”的“撇”不符合王羲之的风格没有道理。再说《圣教序》中好多字的撇也和《兰亭序》中“春”字的撇像似，而且根据“春”字上下左右字的结构，春字的撇就这样写才舒服。
《兰亭序》虽然被公认为天下第一行书，但遗憾的是我们看到的《兰亭序》都不过是临摹本，这些临摹本与王羲之原作《兰亭序》有多大的差距，不得而知，也永远不从知晓。对于题主说冯承素临摹的这个“春”字不像王羲之的问题，我有三点看法：
1、没有原作，像与不像无从考证。
兰亭集序早已消失，既然没有原作，像与不像客观上无从考证。如果与王羲之其他书法作品真迹对比，又不科学，因为即使是书圣，也首先是个人，而人用手执笔写字，不可能每个字都完美，都一模一样。
有人统计说兰亭集序中有21个“之”字，个个不同，甚至认为这是书圣的神功所致。我看这个统计没有意义，我写21个甚至210个之字，也会个个不同，不是吹牛，当然你也行。
2、我看了几个摹本，这个春字一撇写法都基本上一样。
不能说完全一样，不过差别微乎其微。作为临摹者要做到乱真谈何容易，不进行后期修补，几乎不可能与原作一模一样。因此，我觉得冯承素这个撇基本上是临摹时常见的“合理误差”，已经是很高水平的临摹了。
3、临摹未必要一模一样。
启功先生在回答“临摹作品与原作不完全像怎么办”的问题时，他说“不完全像就对了！”，这句话有着深刻的书法思考和书法实践。我们临摹的目的不是制作赝品，而是学习别人的用笔、结体、章法等等，为我所用，最终还是要行成自己的书风，因此大可不必每个笔画都追求一模一样，再说，临摹本身就有临摹与意临之别。
一家之言，多有不足之处，还望题主及各位书友海涵。
到此，以上就是小编对于春行书字体写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于春行书字体写法的2点解答对大家有用。