大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于惯字行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍惯字行书字体的解答，让我们一起看看吧。
书法楷书有的老师说从大写到小，那么行书呢？
楷书学习的一般过程是先写两寸左右的字，这是因为这样大小的字好掌握，练习起来难度小，经过不长时间的练习，就能能够顺利的完成笔画的书写，能够做到提的起来按的下去，等到书写速度和熟练程度有大幅提高了，就完成了第一步的控笔的训练，说明你可以基本控制住笔了。
但是，书法学习并不是这么简单的，中等字的练习只是基础，要提高书法水平就需要更加精准的控制力，更加需要开拓眼界，那就要向更高级经典作品的学习，什么是更高级的书法经典啊？林散之先生说楷书要学晋人小楷，启功先生推荐学习陈、隋时期的智永的真书千字文。
这些作品比唐楷要小一些，临习的时候要求自然更高。有些爱好者把字放大了练是不对的，方大看可以，是为了看清用笔方法，但是写必须接近原帖大小，因为笔法的变化是很微妙的，把字放大了写，行笔的速度、力度、转折、点画、提按都不对了，而精准学习恰恰学的就是这些，所以楷书要从大写到小。古人学写字也是从写大字开始，但是到了科举考试写的是正规小楷，写不好小字怎么行？
行书、草书学习情况复杂一些，一般人学行书都有一些楷书的底子，也就是经过了基本都控笔训练，所以为了提高学习效率，愚认为可以直接按照字帖原大或稍大一些临帖。但是要仔细读帖，看清笔顺和行笔方法，因为行草书出现比唐楷早，其用笔与结构与楷书特别是唐楷有很大差别，说实话唐楷已经把楷书发展到了极致，很多笔画严重违背自然行笔规律，有点反人类了。（智永千字文年代早一些相对好一些，可参考学习）行书入门最好是《怀仁集王羲之圣教序》，然后根据自己喜好再选宋四家，赵孟頫只能学尺牍信札，明代及明代以后的看看就行千万不要专门学，包括王铎。
临楷书，隶书，篆书都要适当的放大，但，不宜超过10公分，一般在8公分左右比较合适。临草书和行书，最好是原大，或者稍大，因为行草书放大临容易失神。
一种情况例外，那就是，随着图书印刷出版业的技术进步，现在市场有很多高质量的放大字帖，完全可以取法。
要说的是，古帖流传下来的小字行草字帖，绝不可以当大字临，毕竟它们的笔法结构是有区别的。
书法楷书从大到小楷习练，那么行书呢？
对于楷书学习有这种说法，有一定的道理，大字可以了掌结体的合度，并且笔画的用笔规律。小楷笔画纬度小，易掌握结构的铺就，以及对点画的运用适宜度更好驾驭。
那么行书体，大小皆有适宜，一般书写与原帖一样大的书体，容易掌握笔画的运用。在用笔变化尺寸有一个好的掌握。学行书，一定要有原帖的字体相似，初学是注重古人用笔的变化技巧，一字之内就有很多写法，不同的句读中就有连线或意连，贯性的笔意，承接上下，行书力究大小长短欹正，停驻顿挫的风姿。不可跑马亦不可正步。疾速急缓皆得宜章，贯穿气韵流通，墨色变化，使转幅度，以及达及情性的体现。有一定的的书写蜿蜒曲折有奇。
大字小字介入其中，楷则端倪，行之草意也具备。行与动，开与合，凝炼与简散，或多或少，皆有顺情势而运。
写行书放的开笔端，留得住笔端。蓄势待发而劲力现。归于平淡，云起伏，风跌宕，又有险峻笔墨。
写字，实际到了行书境界，有了少许情性所见，注重笔画庄重之度。方有飘逸，米芾意气行书，多有归正则晋法妍美。虽有狂放，笔致却又三之二的是规矩的晋（行书）法度。
习练中揣摩，体验。
欧阳询行书字帖哪个好？
很高兴回答您的问题。
欧阳询字信本，曾做太子率更令，所以，后人又称欧阳率更。是我国唐代书法家，“初唐四大书法家”之一，被称为“唐朝楷书第一人”。他的楷书结构森严、险峻，沉稳、劲爽，布局舒朗、清新，被称为“欧体”。
其实，欧阳询行书也是出类拔萃，名贯古今的。能代表欧阳询行书最高水平的书法作品是《季鹰帖》。又名《张翰思鲈帖》，行楷书，是欧阳询为张翰写的人物传记。主要是写了张翰字季鹰，虽为官，但是心里不快乐，总是思念故乡，思念故乡的菰菜鲈鱼，后遂弃官归隐，终于回到故乡。
《季鹰帖》取法二王，字体修长，结字险奇，遒劲挺拔，险中求稳。此帖是欧阳询行书中的精品，是中国十大行书名帖之一。
宋徽宗赵佶观《季鹰帖》之后颇有心得，遂在此帖的后背用瘦金书为此帖题一跋。他评价此帖是“笔法险劲，猛锐长驱”，并且说欧阳询“晚年笔力益刚劲有执法面折庭争之风，孤峰崛起，四面削成”。清乾隆帝评价此帖是“妙于取势，绰有余妍”。两位书家皇帝的专业的评价，对我们欣赏和学习此帖有很大参考价值。
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欧阳询（557年——641年）是初唐楷书四大家之一，也是整个书法史上开宗立派的楷书***，他创造的“欧体”楷书结构森严沉稳，线条劲健爽利，结体平正险绝，布局疏朗畅通，跟开拓进取的大唐王朝的精神气象十分匹配，因此，欧阳询在当朝被誉为“楷书第一人”，深受各阶层人士的敬仰。
虽然欧阳询的楷书成就非常高，但他的行书也有可圈可点之处，他以楷书的笔法来写行书，其行书结体在体态上跟楷书一样是方正的，但在用笔上圆笔较多，笔画线条刚劲而不失妩媚，风格清峻犀利，打破了唐代之前行书普遍偏向于柔媚清秀的特征，开拓出了行书“刚柔并济”的特征，这对后来的影响非常大。
欧阳询传世的行书作品不多，目前能看到的有《卜商帖》、《张翰帖》、《仲尼梦奠帖》、《行书千字文》，能代表他的行书成就最高水平的无疑是《仲尼梦奠帖》。
《仲尼梦奠帖》全文78字，大约写于贞观年间的635年左右，跟他的楷书代表作《九成宫醴泉铭》（写于632年）创作时间间隔不长，此时的欧阳询已经年近70，书法水平达到了炉火纯青的地步，《仲尼梦奠帖》可以看作是他的巅峰之作。
《仲尼梦奠帖》主要有两大特征：
一是结体比较修长。这个特征直接来源于他的楷书风格，他的楷书修长、挺拔、清峻，给人有一种亭亭玉立之感，他把这种特征吸收到了行书创作中，让字形显得非常舒展自然。
二是在用笔上随意自然，灵活多变，主体上以魏碑笔法入书，在笔画转折处并不藏锋，让锋芒毕露，有一种刀刻般的质感，增加了线条的厚重感，以整体上的庙堂之气，这些特点跟他的楷书是一脉相承的。
到此，以上就是小编对于惯字行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于惯字行书字体的2点解答对大家有用。