大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于妖娆书法草书字体欣赏的问题，于是小编就整理了2个相关介绍妖娆书法草书字体欣赏的解答，让我们一起看看吧。
书法“滔”字怎么写好看？
很高兴能够回到您的问题，希望能够给你提供参考作用。我们先看“滔”字，它是左右结构的，三点水旁，左窄右宽，这里呢，我摘取了一下历代名家书写的“滔”字，您可以参考一下。
出自魏碑《北魏安乐王墓志铭》，南北朝，楷书。
出自魏碑《北魏元钦墓志》，南北朝，楷书。
出自《玄秘塔碑》，唐朝，楷书，作者：柳公权。
出自《玄秘塔碑》，唐朝，楷书，作者：柳公权。
出自《自书词》，明朝，行书，作者：唐寅。
“滔”，字型比较独特，是左右结构，左边是三点水，右边是上下结构，又出现了三点水。一个竖三点，又一个平三点，笔画的安排上不好摆布，不容易写好！
首先，把楷书写好。楷书中三点水如下图：第一个和第二个点距离较近，第二个和第三个距离较远，且三个点的起笔位置差不多是一个圆弧状。上三点均衡平正。如此摆布，字的重心稳定，字形布白疏朗有致。
滔的隶书，布白疏朗宽松。
篆书则运笔平稳，布局均匀，大方美观！
总之，汉字结体有其规律，经过书法家的研究实践，日趋美观。但有些字比较难写，写起来不顺手，也不容易写好，宜多加练习，方可顺手。
写书法是在练字，但是练字不一定是书法。写书法的时候，必须要合法。比方说写欧楷，就要符合写欧楷的法则。每一个笔画都要合法。当然了，练字就随意了，自己认为怎么好看，怎么练就行了。
朋友你好，很高兴回答你的问题。
1、滔字历代名家写的，收录进书法字海里的几种写法跟你分亨。
2、我自己写了3个与你分亨.
3、我觉得字体好不好看，根据每个人喜欢的字体而言论，各有各的选择，各有各的风格。
“滔”字是一个形声字，从水,舀(yǎo)声。本义是水势盛大的样子。
“滔”字出现得较早，《石鼓文》中就已经有了。
在楷书中，有“颜筋柳骨”之说，晩于颜真卿的柳公权，肯定从颜体获益不少，看看他二人的“滔”，是否有“兄弟像”？
风流才子唐伯虎，放浪形骸的他自有其理由。你看他的“滔”，点的多样，颇有黄庭坚之妙。
王铎，被称为“书法史上最接近王羲之的人”，可是，咱也没见到王羲之的“滔”，不知王铎的“滔”写得像不像书圣的？
“俱往矣，数风流人物，还看今朝”，主席的诗词，任何时候读起来总是大气磅礴，而他的“滔”，写出来也是荡气回肠。
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刘洪彪的“盛装书法”到底是草书还是丑书？
当代著名书法家刘洪彪曾经提出“书法是高贵的、高雅的、高级的，所以我们不能亏待了她”，要让她穿盛装、住别墅”。这是刘洪彪最近提出的对于书法的看法。
这其实是刘洪彪的一个比喻，他认为当今书法应该更加注重装饰，外在的装饰，认为古代的装裱字画的方式已经不适合现代社会了，大家都住上了楼房，书法作品装裱要符合现代住房的设计。旧式装裱适合在四合院、大杂院里张挂，但与现代化的美术馆却实不相称。
同时，刘洪彪还认为现在的展览也不够现代化，还是一面墙挂一大片，认为这种展览和装饰是筒子楼、百货市场和地摊，刘洪彪认为书法应该住别墅，前面有庭院后面有花园，楼间距离比较宽，通风，透气，有阳光，有草木，作品和作品之间有很大的空间，一面墙只挂几幅甚至1幅作品。让人专心欣赏一幅作品，不受周围作品的影响。
总结起来，刘洪彪的意思是给书法穿盛装，做好外在的装裱工作，给书法住别墅，注重展览的空间和品味，也就是网友说的盛装别墅书法，他认为这样才有文化、有品位、有格调。
刘洪彪：书协副***，著名书法家，擅长草书，2007年、2011年、2014年三次蝉联中国书坛兰亭雅集“兰亭七子”称号。
刘洪彪提出的盛装别墅书法，从某些方面来说有一定的道理，我们是要注重书法的装饰和展示，但是并不代表古代的装裱和展示方式已经落伍了，更不代表就是有文化。
首先书法的文化并不是靠外在的装饰来展现的，书法的文化靠的是作者的涵养、修养、技法来体现的，外在的形式只是一种***，外在形式做得再好、在夸张，内容写不好也不会成为有文化的书法作品。
在书法的装饰和展示上，古代的书法家可能今天一些书法家，他们的作品甚至都没有装裱，有的甚至成为了破片残纸，不能说作者没有文化吗？过多的注重书法的形式感，其实是一种舍本逐末，也会给很多江湖书法家提供由头。
我们看最近出现的丑书、吼书、地书、注射器书法、那一个不是形式上的高手，他们都会吸引眼球、形式感都很强，甚至带着摄影团队和助手，展览和装裱也另辟蹊径，他们的书法有文化吗？是书法吗？
说到形式，我们可能会想起九十年代的学院派书法和现代派书法，他们可以说把形式做到了极致，甚至拿出了复印、照相等现代技术，不去写而去制作书法作品，这样的叫有文化的书法吗？他们的失败，就证明了他们所做的并不是传统的书法，只有传统的书法才会屹立不倒。
到此，以上就是小编对于妖娆书法草书字体欣赏的问题就介绍到这了，希望介绍关于妖娆书法草书字体欣赏的2点解答对大家有用。