大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于极雾造势草书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍极雾造势草书字体的解答，让我们一起看看吧。
你对王铎书法中的“”涨墨”喜欢吗？怎样写出这种效果？
涨墨之说并非起始于王铎。只是他运用的比较多、用的比较好，尤其是用在大幅的书法作品中极具冲击力，能较好地缓解和调剂整个作品的温润度，即制造了矛盾、又丰富了表现手法，可为王铎先生的拿手好戏。所以，后代人模仿者众多。
老话讲：法无定法。无论用什么表现手法、使用何种手段，只要能给人们带来视觉上的美感、带来美的享受，就达到了书写目的。
至于如何写出涨墨效果。不同人有不同的方法，有的在墨上打主意、有的在纸上做文章，各有其道。
谢谢邀请。
王铎是我最喜欢的大书法家之一，喜欢他的涨墨，更喜欢他强劲的笔力。
从晋时的二王到宋时的米芾，然后就是明清的王铎，都是我的最爱。
王羲之的行书自不释言，王献之的草书更是高于其父的存在，献之的行书也不下于父亲，而米芾是一个魏晋之后的一个独立的存在，特立独行，不拘一格。
王铎接过米芾的衣钵，更把米芾的雄健升格为雄强，其笔力之强，放眼书法历史上，恐怕也是无人可及。
王铎的涨墨，是使用宣纸洇墨所造成的巨大墨块，对应枯笔淋漓的飞白，形成强烈的虚实对比，这是国画的先进理念，王铎把它引入到书法当中，这种对视觉的冲击是震撼的，这是前所未有的那种震撼，也是 绝不同于传统书法的震撼！
虽说王铎在屈于满清的作为上，被太多人诟病，但是！那些问题，真的掩盖不了王铎卓然而立的书法。
我喜欢王铎，喜欢王铎的涨墨，喜欢王铎的雄强笔力！
我是非常喜欢王铎的“涨墨”笔法的，我觉得一般喜欢写狂草书的人都不会排斥王铎的这种笔法，这种笔法写出来的作品，确实有很强烈的视觉冲击力，让人一眼就注意到，并给人以震撼的感觉。
涨墨笔法，指的是毛笔入纸以后，墨汁随着笔迹迅速的扩散开，增加了书写的面积，有的甚至好几个笔画连在一起，增加了作品的块面感，让书法作品里也出现了点、线、面的变化，在作品的内部也营造了丰富的冲突和变化。增强了书法的艺术表现能力。让作品呈现出疏可走马、你不透风的感觉。
涨墨法并非王铎所独创，这种用笔方法在魏晋时期就已经出现过了，王羲之和王献之的作品里都有，比如王羲之的《丧乱帖》和王献之的《鸭头丸帖》，唐代颜真卿的《祭侄文稿》里也多次出现。
而到了王铎这，涨墨笔法被进一步的发展，其写法更加的夸张和主动，在一幅作品里出现的次数也越来越多，成为一种独立的笔法，可以说是王铎再次发现并发展了这种笔法。王铎把这种笔法运用的得心应手。
我们学习书法，需要全面的掌握各种技法，涨墨法也同样的需要学习，它的写法其实并不难，只是需要以饱墨慢速运笔就可以了，但是它难在如何合理的把它安排在一幅书法作品中。安排的合理能够起到调整章法、增强书法作品趋势的作用，安排的不好，则有可能把整幅书法作品破坏掉。
所以，涨墨笔法的运用，需要书写着有很强的书写功力，能够很好的驾驭书法的各种章法形式，这需要长期的训练和尝试，即使是这样，也不能保证每一次都书写成功，还有很大的偶然性，这就是书法艺术，也是它的乐趣所在。
谢邀！
喜欢，就象正在走路的人突逢暴雨，时及慌忙钻进茅草己开始滴水的路边茅亭，可浑身还是湿透的感觉，酣畅淋漓，余味悠长！
可我不赞同当作一种墨法去学习和发扬，毕竟由感而发喷薄而出才是上上品，刻意去模仿或许会影响運筆的速度，其结果往往一踏糊涂。
当然如果想写出这种效果也不是没有可能，首先要具备两个条件，一是非常熟悉筆性，能够灵活使转，左右顾盼。二需对所写的内容烂熟于胸，做到筆墨均无凝滞，如果需要补充，沾饱墨，中锋用笔，力发毫端，纸要选吸水性强的生纸，因为我们要的效果是吸不完而涨，而非浮在表面的漫滩。
以上所言並非根据真实的经验而总结，而是书写过程中偶尔出现的情形由感而发。
再说得简单点，就是用沾饱墨的筆写字，然后试着写出形即可。
观点未必成熟，仅供参考。
非常感谢邀请。你对王铎书法中的“涨墨”喜欢吗？怎样写出这种效果？这个问题，应该说本人就是对王铎的书法研习多年，尤其喜欢其书法呈现出的“涨墨”及其处理的方式和方法。形成王铎这一书法特色的因素与原因有很多，即有笔、墨、纸本身之间的使用关系，也有王铎自身的刻意追求。实际上，“涨墨”突破并打破了历来书法以“用笔至上”做为唯一审美与鉴赏的标准。虽然，“涨墨”不是王铎首创和独有。但是，却是自王铎开始，把“涨墨”真正的当做书法创作艺术要素来考虑、看待和追求。所以说，王铎的“涨墨”法，具有划时代的开拓和创新的意义。从此，人们便对“涨墨”一法进行关注和重视起来，并且广泛的在各种书体与字体来应用与使用。书法是线条的艺术，好像墨法从来都不是特别的讲究。即使有墨色的变化，也都归功于用笔的掌控和灵活运用。王铎的“涨墨”法实际上也是书法艺术墨法的新领域，它并不干扰和掩盖书法用笔的妙处，而是更加补充和烘托出书法整体的艺术美，笔墨自然完美的结合，令人有意想不到的绝佳效果。至于如何才能写出这种效果？应该说还是有一定的处理难度，就如同用笔想达到最佳的效果一样，存在着可遇而不可求。若使用不妥，不但没有出现理想的状态，恐怕还会弄巧成拙。在这里要说明的是，王铎的“涨墨”书法，也不是每幅作品都达到了理想的处理和选择。而且，有着“涨墨”效果的书法作品，书写材料大都为绢本。我们今天如果用宣纸来机械的跟踪效仿和模仿，无疑是南辕北辙，有可能离王铎的书***越来越远。
草书的主要特点是什么？书写时有何技巧？
草书的产生，是在秦时战事频急，战攻并作，军书交驰，信鸽纷飞，迫于军情，篆隶费时，趋便救急，故作隶草。汉末张芝所创今草，把原来实用型的草书，转变成了更富于观赏性的书体。
草书的特点有什么？疾、逸、韵、奇。
疾如惊蛇入草，电击长空。逸如群鶴戏海，凤舞九天。韵如流风回雪，薄雾蔽月。奇如云集水散，山崩浪奔。
若美人之婀娜，若藤萝之繁萦。欲进还止，欲展复停。婉若杨柳迎风，飘若惊鸿一瞥。其状无方，仪态万千！
草书的书写技巧，是一个人书***底综合能力的体现。笔法的精熟，构思的奇巧，没有坚实的书***底，靠理论上的诀窍是不可能有任何实际意义的。草书的书写技巧，除了苦练，别无途径。
草书的主要特点是线条的节奏性抒情。写好草书必然要过线条关，有多少人写的草书线条无力没弹性而使人索然无味。草书是在快速运动中对线条的艺术性处理，必须要学会绞转笔法，绞转笔法要练习篆书，还要加入隶书的起笔和收笔，还要再练习章草，使线条凝重，练习篆隶后，字必然格调不同，有高古气息，这非常难得。
看上图张旭的线条，真可谓登峰造极，神的点下面的一笔，出现两个角，这么快的速度，有这种处理，当代还有谁？观其字，内劲充盈，战斗力爆表，无一个笔画不劲力十足，节奏感和张力无可挑剔。草书必然要抒情，没有感情，字就是死字，在书写草书时，节奏感非常重要，要有几个字的组合，要形断意连，要有轻重缓急，要一笔写数字表现阴阳和块面。总之，草书是书法艺术的最高殿堂。附作品。
草书是汉字五大书体之一，《说文解字》中说："汉兴有草书"。草书始于汉初，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。简单的讲其特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书；再一个特点是结构要简省、笔画须连绵。草书有章草、今草、狂草之分，而今草又分大草（也称狂草）和小草，在狂放中尽显书法艺术之美。至于书写技巧，简单的讲，书写章草时多注意：一、第一笔起笔和最后一笔收笔的横画带有有蚕头燕尾的笔调；最后收笔的右斜捺画，凝重而长，它带动整个字险峻与灵活，重笔多在字的末端，收尾都比较沉稳；左右结构的字能不连一般不连，字与字之间断而不连。书写今草要多注意：文字之间的连缀，以及字的连绵回绕，每个字要力求变化和差异，行笔自然，刚柔相济，疏密适宜。书写狂草时要注意：笔势相连且圆转，字形狂放而多变，并将今草的“连绵”书写，形成“一笔书”，但在章法上与今草一脉相承。
到此，以上就是小编对于极雾造势草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于极雾造势草书字体的2点解答对大家有用。