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楷书如何表现“笔力”更有感觉?
笔力的问题很重要,有力就是有劲。要让写出的书法线条有力,首先是对要书写的内容要熟练,熟练了才能有自信,自信了下笔就容易产生力。
准确是产生力的必要条件,一个笔画只有在合适的位置上才能产生力。力也需要从笔画之间互相的关系中产生。
尽量中锋用笔,中锋能够更好的体现力量和立体感,使书写的线条产生一种厚重有力的感觉。
另外,不要拖笔写字,要让笔杆的倾斜方向和笔画的运行方向相反。这样吃墨重,有入木三分的效果。
写字时像刀子割牛皮,牛皮厚,不好割,要用力,要扎实,。像在泥泞的路上行车,要克服困难,努力前行。
要战行,要积点成线。
说了这么多,只是一体会和见解。希望能有所帮助。
楷书要表现笔力,有刀刻石的效果,遒劲而凝炼。应运笔沉着、迟涩、中锋、有提按起伏节奏。
练习笔力写较大的楷书是一种好方法。因为字大,比如十几厘米的字,必须站立书写才合适,肩、肘、腕的力才得以充分协调发挥,这样悬臂写,练笔力较有感觉。同时能增加作品的气势感和力量感。
清代书家何绍基楷书脱胎于颜体。但有自己的个性风格因子在里面。形成鲜明艺术风格。
书法"笔力"的训练 ,不仅是楷书,也是练习书法者一生的追求。楷书书写训练, 要写出笔力,主要应注意中锋用笔,注意提按和顿挫。还有方笔和圆笔的书写力度。另外还需注意笔画的轻重和迟速等。
一 在书写时,不能用蛮力。既要人的掌控之力,又要笔毛的弹力。用力太大,作用于笔锋,就会使笔毫压扁,劲都直抵笔根了。反而使力走偏,正确的方法,只能用巧力,利用毛笔自身重量与纸面产生弹力的基础上,人为地加以巧使,可使笔力加强加大。
这种提中有按 按中有提的掌控能力,便是笔力的主要表现形式。书法笔力的体验和把握,必由身体力长期训练,持之以恒摸索到肌肉记忆的感觉,才会有胸有成竹的笔力。最后追求和实现更高艺术境界。
***在《书法指导》一文中说:“写字全仗笔力,笔力的有无,断定字的好坏,而笔力的有无,一写下去立刻就可以看出来。”
说起笔力,书法史上有个著名的典故——“虞戈高妙”。
讲的是,唐太宗李世民练习"戈"钩许久,可总也写不好,又不好意思向虞世南请教。有一天,他写了一个“戬”字,故意留下戈,让虞世南补上。然后,李世民就拿给魏征看,魏征说只有“戈”写得高妙绝伦。唐太宗听后感叹不已。
陈振濂教授在《书法美学》一书中谈到“笔毫的运行与动作、笔锋的走向、墨的枯湿处理、笔毛与纸面的摩擦力的大小、形状,这些便是笔力为展现其根本魅力所必须研究的课题,也许它是一个物理色彩很浓的课题。”
有的人把笔力定义为“摩擦力”,认为笔力,就是运笔时笔毫在运行时与阻力对应的反作用力。于是就在增加阻力上做文章。
比如:选择表面毛糙或质地松软的纸,写字时重按笔,甚至用笔在纸硬搓等等。
我认为这对表现笔力没有作用。摩擦要保持中锋,才能有浑厚的效果,侧锋、一味颤抖产生的飞白,多是俗书一味地使蛮劲,肯定是不行的,即使将纸戳破,也是没有好效果的。
我就见过有高手在光滑的玻璃上、在光滑的纸上、在悬空的纸上练笔力,反其道而行,他也试过。
这是为何?继续看下去,会有答案。
一是要硬,“书贵瘦硬方通神”,中锋行笔、笔笔送到、骨力洞达、用笔分明;
楷书如何表现“笔力”更有感觉?要搞明白这个问题,首先我们要清楚什么是“笔力”。
一般书法意义上的笔力,是说的我们在写书法作品的时候,作品中的点画线条表现出来的一种质感所具有的力度,这种力度蕴含在笔墨与纸摩擦后的墨痕当中。
单独说“笔力”两个字是很抽象的,但是它也有一些具象的表现,例如颜真卿的楷书被称作是“颜筋”,它表现出来的就是一种筋力。唐代楷书是中国历史发展当中的顶峰,颜真卿能在如此众多书家中脱颖而出,就是因为他的书法特有的这种“筋力”。具体表现就是,颜真卿将之前楷书多方整的特点,易方为圆,增加了篆籀之气,点、竖、捺、折、钩等笔画,外圆内方显露出弹性大,刚劲、雄强、饱满、筋力十足的特点。
而柳公权的楷书被称作“柳骨”,它表现出来的就是一种“骨力”。柳公权的楷书用笔精严爽健,一笔不苟,点画轻重合度,骨法洞达,结体端庄劲媚,给人一种“骨力”感觉。
当然,用笔之“笔力”不仅仅是“颜筋柳骨”,不同的书家有不同的“笔力”表现,有平缓之力、柔和之力、绞转之力、方折险峻之力等等。那如何才能写楷书的时候让“笔力”更有感觉呢?
要想练就“笔力”,说一千道一万还是要从临帖上下功夫。临帖的目的就是学习古人的笔法,驾驭毛笔的方法,提高自己的控笔能力。临帖的时候要细心揣摩古人的用笔发力的方法,因此临帖的时候务必要求形似,形似了才说明你的用笔是对的,当然那种画字的方法是不算的。
一旦在临帖中获得了这种用笔的技巧之后,然后再自己创作书写的时候,自然会有“笔力”的体现了。
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为什么何绍基的“烧鸡体”(绍基体)冠绝大清朝,对后世影响巨大?
《清史列传》卷七十三记其“生平于诸经、《说文》考订之学,嗜之最深。旁及金石、图画、篆刻、律算,博综覃思,识解超迈,能补前人所未逮。性卓荦,豪于饮。客与之言,侃侃穷日夜,一材一艺,时蒙特赏。
然非所心服,虽名公卿不苟推许也。诗灏瀚曼衍,宗李、杜、韩、苏诸家,书法入颜鲁公之室,尤为世所宝”。 读之如见其人。他一生勤奋,博学多才,而滋发其书艺,成就卓著乃其必然。
林昌彝《何绍基小传》称其“书法具体平原(颜真卿),上溯周、秦、两汉古篆籀,下至六朝南北碑版,搜辑至千余种,皆心摹手追,卓然自成一子”。他一生搜集金石文字不遗余力,游名山大川,寻残碑断碣,既开拓胸襟,又增长学识,故其于古文字学与金石学十分精通,而其书之取法借鉴又十分深广。
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