大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于味字楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍味字楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
在书法中，香字的繁体怎么写好看？
单就一个＇香＇来说，除草书外，上大下小、轴线居中，＇香＇怎么写都好看，当然前提是笔法也得漂亮。但＇香＇字草书已改变了楷书的基本结构就另当别论。
现在提的问题有个前提是＇在书法中＇，那么与纯粹写个＇香＇还是有点区别，除单字好看外，还得与上下左右的协调。
＇ 香＇并无繁体，但有异体，如在书作中多次出现，为避免简单重复，可以使用异体，只是一般情况下不用为好，免孔乙己炫耀＇回＇字有四种写法之嫌。
对于“香”字的繁体字，我最喜欢的是柳公权和《集王圣教序》中的“香”字，还有下面的三个字，综合看这六个字写的都比较工稳，同时又打破绝对对称的布局格调。
柳公权的两个“香”字出于《玄秘塔碑》，第一个字打破常规的对称布局方式，处理的非常聪明。撇画逆锋入纸起笔较重，顿出下圆较，挫锋调锋向左撇出起落笔位置在界格竖中线上。上轮廓线直下轮廓线曲，要细心体会是用什么技法完成的。竖画偏于竖中分线左侧，且形态也做了变化处理，左右两侧轮廓线不同。为防止“禾”部的对称，柳公权将撇和反捺的角度***取了不对称处理方式。左撇基本上四十五度角斜，起笔和横竖交接处完全粘连，起笔落笔在竖画中，收笔细。右捺角度略小，且偏下落笔，使得左右夹角空白各异。左三角右方角。
“日”部也做了变化处理。竖起笔高于横折竖，下横左长。横折竖横略细竖略粗且直。中短横左粘连，收笔上翘。柳公权还同时打破了內部的空间分割，并***取了气脉贯通对角处理。下面的“香”字，上“禾”部撇捺左右放，同时要注意起笔收笔位置，和横竖之间空间的处理变化关系。“日”部和上面的“香”不同。竖向笔画***取了左右弓的圆势，横向线条处理略带下凹意。“口”部上开下合。最后一笔起笔没有向左放，而且较直。气脉上对角贯通处理。这里个字写的都非常精妙绝伦，体现了柳公权的高超的经营布置能力和艺术化得匠心。
《怀仁集王圣教序》中这个“香”字写的略长，但也非常美。整体上“禾”部用笔方且线条痩劲硬朗，下部则相反，以圆笔曲线为主。这个最具特色的是撇和捺的处理，撇画起笔细收笔粗，捺画画点，收笔后笔不提起以牵丝连带书写下不“日”的竖画。撇和捺的倾斜角度几乎一致。一直一曲。
下面这个“香”字的处理也非常巧妙精彩。同样也在撇捺的处理上，不同的是右捺直接化点，点画空间关系处理非常和谐生动。
要说最能让人感到香气四溢的是下面的这个“香”字的异体写法，读之仿佛能够让人嗅到阵真米粮之香。
香，会意字，据小篆,从黍,从甘。“黍”表谷物;“甘”表香甜美好。本义:五谷的香。所以《说文解字》中解释说：香,芳也。春秋传曰:“香稷馨香。”
1、篆书写法：可以参考《清 · 吴昌硕 · 五言联》中的写法：
2、行书写法：《明 · 王铎 · 香山寺作五律诗轴》
3、隶书写法《清 · 伊秉绶 · 隶书五言联》
4、漆书写法《清 · 金农 · 越纸古瓯七言联》
书法中香字怎么写好看？单论一个字，我认为每个人的欣赏爱好都不一样，有人喜楷书，有人喜行草，有人喜隶书，无论怎样书写，写字和做人一样，只要本份做人，规矩写字，怎么写都好看。
请书友们谈谈书法如何写才有金石味？非得练习大篆才有吗？
谢谢邀请我回答问题！回答这个问题，首先要搞清楚什么是金石？什么是金石味？所谓金石就是金和石，金主要是指商周时期用来刻字的青铜器，石主要是指历代用来刻字的碑及摩崖石。所谓“金石味”，就是指在金石上刻上字给人以笔画视觉上的刚劲、古拙、苍茫、厚重、自然等的感觉。金石上面的文字高古、深邃、有力量感，有一种只可意会的感觉。字要写出金石味，并不仅仅是练大篆才会有，只要用心去临习金石文（也就是刻在青铜器上和石碑、摩崖上的文字），深入理解、揣摩其古拙的感觉，慢慢才会练出来的，不是一蹴而就的事，也就是说，所有刻在青铜器和石头上的文字的练习，时间长了都会有金石味，字体包括大篆、小篆、石鼓文、楷书（包括魏碑）、行草等，代表作有：金文，《毛公鼎》、《大盂鼎》、《散氏盘》，碑刻有《石鼓文》、《峄山碑》、《乙瑛碑》、《张迁碑》、《石门颂》、《史晨碑》、《张猛龙碑》、《李壁墓志》、《孟敬训》、《韭花帖》等等，这些著名的经典都可以练出金石味，当然，蜻蜓点水、水过地皮湿是不可能的，拿来一种，深入进去，仔细观察分析，认真研究揣摩，精准临写每一个字，努力追寻形神兼备，深刻领会经典中的那种苍茫、刚劲的感觉，努力背临每个字，长期坚持下去，不仅学书的路子走的正，而且慢慢的你的书法就有金石味了。不当之处，敬请保留意见！再次谢谢邀请。
“金石味”是指书法中呈现出的“金石”特征的书写线条或者气质。表现为以殷商的甲骨文，商周的青铜彝器，战国的钟鼎古文，先秦的石鼓，秦砖汉瓦，两汉的石刻、碑碣，六朝的碑刻等聚合而成的书法表象和内在文化。
金石味就是碑学书家的一种书法“气韵”，次类书法作品从甲骨文、钟鼎文、战国古文、先秦石鼓文、秦砖汉瓦文字、汉魏碑碣、摩崖文字中汲取营养，并将秦篆、汉隶相融合，形成了以追求金石味为主的书风。此书风改变了自唐代以来的“帖学”传统，并很快成为一股变革的文化思潮，对书法艺术的发展起了推动的作用，其影响至今不衰。
碑学派以篆隶为主，并擅金石，注重功力，崇尚质朴雄强，追求着一种豪放恣肆、奇拙古朴的阳刚之美。
正如金石学派继承人胡小石总结的：“凡用笔作出之线条，必须有血有肉，有感情。易言之，即有丰富之弹力。刚而非石，柔而非泥。取譬以明之，即须如钟表中常运之发条，不可如汤锅中烂煮之面条，如此一点一画始能破空杀纸，达到用笔之最高要求。”
海派大家吴昌硕在其治印和书法上充分体现了上述理论。我们可以通过吴昌硕的学书路径，加以学习和借鉴，让自己的书法也具有自己的“金石味”
单国强在《吴昌硕绘画艺术的金石味》中提到：“他大量参用石鼓、钟鼎、砖瓦、碑碣等文字的特点，开拓了印外求印的新路。他融入了秦砖汉瓦的古拙浑厚之气息和斑驳残缺之形态，线条粗细反差强烈，方圆随意为之，起伏顿挫，时断时续；运刀锋芒毕露，以‘出锋钝角’的圆杆刻刀，形成一种迟涩之势，别具一种浩茫悍猛的启示，一改以往妍柔光洁的刻法；字形结构也一反停匀整饬的安排，参差错落，不计工拙；加之茂密酣畅的布局、刻意为之的残损，使篆刻风格形成如风雨剥蚀般的古茂与苍浑，以气势取胜，用壮美替代了以往的华美与素美。他的书法也以金石学为根基，如他的印风。尤其他中年醉心石鼓文以后，所作篆籀极富金石味，被称为‘草篆’。他将杨沂孙、莫友之、邓石如、吴让之诸家的篆书融汇贯通，以石鼓文为体，并参用三代钟鼎金文的笔意，经石鼓文变横为纵，字脚修长，线条方圆并施，结体右高左低，从而创造出刚柔相济、貌拙气酣的篆籀新貌，风格沉雄古朴、苍辣深沉，也具有极浓的金石味。”
通过吴昌硕的例子就可以看出，单纯的习写“大篆”肯定是不足以让自己的书法具有“金石味”，还需要在石鼓、钟鼎上下功夫。融合百家之长，成就自己之风。
到此，以上就是小编对于味字楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于味字楷书字体的2点解答对大家有用。