大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于怀素行书字体的问题，于是小编就整理了1个相关介绍怀素行书字体的解答，让我们一起看看吧。
当今写大草书家很多，为什么很少能写出怀素的线条来？
世人都说《自叙帖》是天下第一草书，我不这么认为，以《自叙帖》的提按成为天下第一草书真的勉为其难，所以说在草书造诣方面胜于怀素的人还有几个，比如张旭，比如二王，比如张芝！
学习草书想超过怀素还是有思路的，就是舍弃《自叙帖》，转学张旭的或是二王，甚至是张芝的草书，我的建议是学王羲之的《十七帖》，因为《十七帖》收集了王羲之较多的草书作品，能够有利于系统学习王羲之的草书特征！
有人会提出异议，《十七帖》是小草作品，而怀素以狂草称著，怎么超过？其实，大草与狂草都是从小草发展的，有了小草的基础，你才能进一步发挥成为大草，狂草！所以你真正能掌握王羲之小草的那一条，用王羲之的小草基础写狂草并不是一件难事！
当今大草书发展呈多元化，名家辈出，至于没有写出怀素线条的书法家我觉得这是一个正常问题，其中涉及到时代文化坏境的制约与超越。这些制约体现在相比古代，人们大的一个思想观念已经完全不同了，孔孟老庄或许在人们头脑中，但是世界上其它思想依然冲击着人们的大脑。
这就造成了人们看待事物学习文化有不一样的感受与见解，在书法上人们不仅仅只从技法格调上来看待，还会从构成方式来解读。
这样不能说无法真正学习书法，或许这样的方式会让我们看到古人看不到的东西，这些古人看不见的就是我们的突破口。
在继承传统上古人也并不是简单重现
从王羲之到唐代张旭怀素，草书也没有停止它的发展，王羲之规范了草书字法，草书《十七帖》更是后世一千多年学习草书的范本。到张旭怀素草书的内核依然是运动与节奏，书写是依势而动，在瞬间的运动中流露出必然之外偶然的东西，正是这样的表现力的强大魅力使得草书一直是大书法家青睐的书体。
从宋代黄庭坚开始明代王铎等人，古法中运动节奏变成了有顿挫感的草书，这是由于新观念新思想的产生支持下诞生的东西，可以说黄庭坚王铎等人的作品在格调气息上一点也不失古人。近代林散之、于右任再续古法重现了运动感的草书，但由于在新的时代，他们在保证传统精神内核的基础上仍然是将草书又往前推到了一大截。
如今科技发展，全球化趋势已经成熟，这样一个时代在艺术的发展上完全是不需要在用传统中神、妙、能、逸的品格来界定的，这些标准是一个枷锁。就好像人们喜欢将艺术中流派进行分类，以致于对还未进行艺术的提取解读就先给自己设了限，这样就会失去一些这个限定之外的内容。我们在看当代草书的时候应该站在我们这个时代已经站在书法史上的角度进行审视，当代优秀的草书作品我认为和古代杰作是无法进行比较的，只有时间能够检验当代书法作品探索的意义以及贡献。
大部分书家或许还在探索并且能力也有高下
书家众多必然良莠不齐，这是客观问题，而能和经典比肩更是只有少数人，大部分书家依然还是在探索阶段。对于怀素《自叙帖》一样的线条，除了其身难度大之外，还应注明一点就是书法创作。书法创作这个东西很主观，创作者本人不可能只学怀素一家，必定是心中有着数帖数家，在加上个人天赋性情的异同也会造成创作时每个人独一无二的特点。相反如果出手就是怀素线条那这个人不是在临摹学习阶段就是一个技巧高超的写字匠，这样的并不是书法艺术的最终目的。
最后总结一下，很多书家写不出怀素线条的草书的原因有：时代文化坏境的同，书家艺术追求的理念不同，技巧不到位的书法学习者。
要写出怀素草书的线条，必须中锋写出圆劲的笔画，即具有力感的锥画沙线条，否则涂鸦而已。
很多人喜写草书，但既不知怀素是怎样写的，即不知怀素草书笔法。又不知中锋以后还要圆劲，即笔画力透纸背、入木三分。写出的草书线条如果软弱如草绳，草书的模样写得比怀素的草书好看也无用。
怀素的草书是在请教了颜真卿以后才得笔法的，颜真卿说用笔要写出屋漏痕，怀素这才如梦方醒，大呼：得之矣！
为什么怀素会猛醒狂叫？因为颜真卿看了他的书法，才对症入药的。原来怀素和尚因无钱买纸练字，摘取芭蕉叶当纸。试想蕉叶光滑，留不住笔，笔画必然单薄，不能沉厚，状如飞鸟出林，惊蛇入草。所以鲁公才对他说何如屋漏痕。
草书要写好，不能随意涂。何如屋漏痕？试看下面图。图1怀素草书，其余拙作：
传统书法的风格，虽然异彩纷呈，但从大的取向看，有一个不为常人所知的现象
凡是朝廷命官的书法风格取向，基本上都是不激不厉，中规中矩，比如二王，颜栁欧赵等等，是传统书法的主流；凡是方外人士的书法风格取向，大多特立不群，惊世骇俗，比如张旭，怀素，弘一，良宽等等。他们是不受世俗拘缚的另一流派。
怀素的草书风格是多样化的（古代名家的标配）。《圣母帖》，《过钟帖》，《食鱼帖》等等，各具风姿。《自叙帖》为怀素代表作之一。
（怀素《自叙帖》局部）
《全唐诗》中有许多描写怀素狂草创作过程的诗句。总括起来，大意是：
“长幼集，贤豪至”，观者如云。在众人的期盼欢呼中，怀素脱帽露顶，解衣磅礴，跳踉呼叫，纵笔挥洒，笔下风云激荡，壁上（怀素书壁）万象汹涌，“粉壁长廊数十间，兴来小豁胸中气，忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字”；“如熊如罴不足比，如虺如蛇不足拟”；怀素一边书写一边喊叫，一边狂笑一边狂言“大笑羲之《笔阵图》”。
观者无不受这种艺术上无拘无束，放浪形骸的激越性情感染，“满座失声看不及”，“满堂观者空绝倒”。
从这些诗句的描述，参照怀素的《自叙帖》，我们可以理出如下思绪：
好的回答，谢邀！很多当今草书家很少写出怀素草书的使转点画，比不上怀素草书水平，有时临摹怀素草书名帖没有真正多下苦功夫。怀素自叙帖是中国历史书法唯有草书艺术所占有的瑰宝结晶，天下第一草书。毛泽东对怀素自叙帖草书产生了深厚的感情，百读不厌，爱不释手，在解放初期的生活艰苦日子里，***借看好友收藏多年的怀素草书艺术的自叙帖，刻苦钻研怀素草书的使转点画，拿着筷子，在宣纸代用的饭桌上练习草书，坚持每天都是临摹怀素草书的自叙帖，百折不挠，聚精会神，有时忘了吃饭，被服务员叫醒催食，才觉悟饭菜凉了，饭桌上有很多划㾗，可见***顽强拼搏的可贵精神。***创造了自己书法风格独特的毛体草书艺术，看上去是怀素草书艺术水平一样的。因为***和怀素都是湖南人，同样也是草书艺术家，所以湖南出现了第一个草书艺术家怀素，又出现了第二个毛体草书艺术家***，震撼了世界。***能写诗词，善写草书，都是中国著名的文化人物。他所创作诗词豪言壮语，爱国爱民，慷慨激昂，浩然正气。草书磅礴雄壮，骤雨旋风，惊蛇走虺，飘逸浮云，体现了中国历史文化博大精深，中华民族崛起灿烂辉煌！
到此，以上就是小编对于怀素行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于怀素行书字体的1点解答对大家有用。