王行书字体教学

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于王行书字体教学的问题，于是小编就整理了3个相关介绍王行书字体教学的解答，让我们一起看看吧。

“王耀平”三个字用行书怎样写比较好？该注意哪些问题？

在回答这个问题之前必须了解什么是行书。通俗的说，所谓行书，就是楷书的连笔。因此，基础是楷书，楷书的点画呼应与顾盼关系就是行书的萌芽，是为行书连笔、灵活做准备的。当然，这个连笔不是简单机械的连写，要根据正确的艺术审美及实际布局及章法而变化，这就要求笔锋的弹跳灵活多变，甚至常常打破楷书的笔顺，“不按规矩出牌”。

好了，时间不早了，说不如做，行动永远比夸夸其谈好。要饭的不才，下面献丑示范一下：

这是竖写。
竖写就要行云流水，一贯而下，上下字的牵丝连带要有“承上启下”的呼应效果。

这是横写。

同理，横写就应气势一致向左或向右，末字末笔再回锋呼应，这样产生“向心力”使气韵一气呵成，整幅字具体生命力。

最后，略曝下本要饭的隐私：

谢谢邀请！

对于“王耀平”三个字用行书怎么写比较好看这个问题，我的观点是：还是要先从古人的法帖里找“寻觅点”，这样写出来的“王耀平”三个字才不俗气。如果随意书写，我认为是不妥的。

上图中的行书“王”字，用笔老辣，笔笔有动作，线条流畅，且又符合法度，甚是好看。

上图中的行书“耀”字，是取法郑板桥的字。这个“耀”字写得极有特点，点画也很精道，而且还有“势”。

上图中的行书“平”字，取法王羲之的字。可以肯定的说，王羲之把这个“平”字写得重心稳健，韵味十足，已达到炉火纯青的境地。

王字格介绍？

“王字格”是书法结构的一种布局方式，是指将一个字的结构分为上下两部分，上面部分占整个字的三分之一左右，下面部分占整个字的三分之二左右，形成一个类似于“王”字的结构。

这种结构方式常用于楷书和行书中，能够使字体显得端庄、稳健、大气。在书写时，要注意上下两部分的比例和协调，以及笔画的粗细、长短、疏密等方面的变化，以达到整体的美感。

需要注意的是，“王字格”并不是唯一的书法结构布局方式，不同的书法家和字体风格可能会***用不同的结构布局方式。

练行书，练谁的字体好看一些？

练行书练书圣王羲之的天下第一行书《兰亭序》为最好！为什么呢？因为《兰亭序》是历代书家顶礼膜拜的杰作，也是我们书法爱好者学习行书的最佳范本。《兰亭序》墨迹以唐朝冯承素临本最为接近原帖，摹写精妙，丝丝入扣，用笔反复偃仰，变幻无穷，墨气随浓随淡，自然天成。《兰亭序》雄视古今，妙手偶成，韵高千古，备精诸体，千变万化，笔法、笔势和章法古今第一！得之神功，自非造化发灵，岂能登峰造极！被誉为“天下第一行书"！谁学谁受益！

想写好行书练谁的字体好呢？要看你个人的审美，看你喜欢谁的字。

就拿(书)这个字来看，我认为王羲之的字体比较好看！

王羲之书法影响了一代又一代的书苑。王羲之书圣地位的确立，有其演变过程。南朝宋泰始年间的书家虞和在《论书表》中说：“洎乎汉、魏，钟（繇）、张（芝）擅美，晋末二王称英。”右军书名盖世于当时，而宋齐之间书学地位最高者则推王献之。

献之从父学书，天资极高，敏于革新，转师张芝，而创上下相连的草书，媚妍甚至超过其父，穷微入圣，与其父同称“二王”。南朝梁陶弘景《与梁武帝论书启》云：“比世皆尚子敬书”，“海内非惟不复知有元常，于逸少亦然”。

改变这种状况的是由于梁武帝萧衍推崇王羲之。他把当时的书学位次由“王献之——王羲之——钟繇”转变为“钟繇——王羲之——王献之”，在《观钟繇书法十二意》中，萧衍云：“子敬之不迨逸少，犹逸少之不迨元常。”“不迨”，或作“不逮”，不及之意。萧衍的地位使他的品评有特殊的感召力，因而舆论遂定。

大家可以对比一下[微笑]

想练行书，练谁的字体好看一些呢？其实这个问题的答案在你自己，所以不要让这个你自己可以选择的权利，交给别人帮你选。我国古代有许多优秀的书法家，留下了众多精美的行书作品，能在书法史上留下名字的书家，几乎都有着自己的风格特征，各具特色，就看你喜欢谁的字体了。

历代书法家众多，但若要分类的话，大致也就两大流派：一派是二王一脉，一派是颜真卿代表的一脉。如果你楷书学的就是颜真卿的楷书的话，那么行书就直接学习颜真卿的行书就好。如果楷书学习的是欧体、柳体或者赵体的话，那么建议你学习二王的行书。

颜真卿一派的行书风格是奇拙、浑厚，一般人看起来会有一种“不怎么好看”的感觉，这一派的书家还有黄庭坚、傅山等人。

颜真卿《争座位贴》

二王一脉的书法风格可以说是属于雅俗共赏的，而且不夸张地说“天下行书出二王”，基本上所有的书家，没有不学习二王的。特别是王羲之的行书，如果把它看成一根绳子的话，它能串起书法史上的所有书家。从这个角度来说，我倒是建议你先学习王羲之的行书。

王羲之的书法风格是历代书家追求的经典之美“中和”，王羲之的行书用笔变化多端，但笔力却又蕴含于内，没有故意外耀而用险；中锋与侧锋并用，自然转换，相互生发。取妍用侧锋，取劲用中锋，因此骨力十足，而又圆润相生。行笔流畅匀和，笔势含蓄，给人的感觉是不激不历、不迟不涩的一种悠然之美。虽然妍美却不软俗，虽有雕琢却又不露痕迹，一派天然逸趣。

王羲之《频有哀祸帖》

另外，魏晋笔法也是历代书家所追求的，因此一开始就从王羲之的书法入手，会给自己打下一个不错的根基，把二王书法学精了再去学些其他书家的作品，就很好入手了。自古以来，书法圈里都有句老话叫“书不入晋终是野道”，历代书家不论从谁的法书入门，终归最后都会回归王羲之的书法。

王羲之的行书作品流传下来的不多，还都不是真迹，最好的也就是唐人的钩摹本。《兰亭序》作为王羲之的行书代表作，其实不太适宜初学者学习，因为用笔太过复杂，牵丝萦带，顾盼呼应非常多，一开始学习有难度。

王羲之另外一个非常著名的作品《集字圣教序》因为是碑刻，不太利于初学者掌握行书的笔法。所以我倒是建议，要学王羲之的书法，不妨先从赵孟頫入手。赵孟頫是历代学习二王学的最好的书家，他的行书用笔非常接近王羲之，但要相对简单一点，利于初学。把学习赵孟頫的行书当成一个跳板，学好以后未来可以再深入学习王羲之的行书。

到此，以上就是小编对于王行书字体教学的问题就介绍到这了，希望介绍关于王行书字体教学的3点解答对大家有用。