大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于象棋行书字体士的问题，于是小编就整理了3个相关介绍象棋行书字体士的解答，让我们一起看看吧。
下象棋口诀行书？
答:下象棋口诀行书中有些叫法，什么当头炮，***马，单提马，过宫炮，大烈炮，小烈炮，仙人指路，反宫马，巡河炮的沿河十八打等等。当然在象棋古谱桔中秘就有这样的口诀行书。一炮在中宫，鸳鸯马来攻，一车河上立，中卒向前冲，引车塞象眼，一马换双象，其势必英雄。
孙伯翔、李松、范笑歌三人的魏碑放在一起哪个更好？为什么？
最近关于范笑歌的提问比较多，不喷不黑，说一说自己的感觉，看了最近关于范笑歌的提问，基本上涵盖了物体书法，看来范笑歌是一位多面手，什么都会写，在书法上下过很大的功夫是肯定的，不过什么都写的比较稀松，尤其是魏碑、行草书和隶书，他的唐楷写的还算可以。但是整天在网上和这些名家大腕比也没有什么意思，因为和他们比也不能够提高你的书法水平。
实际上，范笑歌的魏碑的水平和孙伯翔、李松实在不在一个水平线上，懂书法的一眼就可以看出来，我们知道孙伯翔和李松都是当代的魏碑名家作品，能够得到大多数书法家的认可靠的不是吹，而是实打实的魏碑功夫。
孙伯翔的魏碑主要学习北魏《始平公造像记》，以方笔为主，有时候还参加点行书的笔意，笔力扎实厚重，力能扛鼎，李松擅长北魏《张黑女墓志》，小字魏碑写的秀美流畅，他以帖学笔法入碑，走出了自己的路子。
而我们看范笑歌的魏碑，用笔漂浮，无沉稳之势，并没有任何魏碑的取法，甚至没有深入临习魏碑的字帖，完全属于唐楷伸长了笔画，还加了一点隶书的笔画，魏碑是一种独立的书体，并不是唐楷的粗放化。你这写的根本就不叫魏碑。
范笑歌先生，的书法人称百体之王说的好，他的笔法引入了魏碑.，隶L，篆.，唐楷容纳在内.，其字重於隶楷\，从整体上来说.，都象都不象.。从孙.，李.，范.三个人来说.，李的字占先.。
三位中孙伯翔第一，李松第二。
孙伯翔的魏碑老辣成熟，空明匀净，似拙实巧。真正做到如钢似铁，刀劈斧砍，刀刻斧凿。最高妙之处在于疏阔而气密，点画粗细变化悬殊而自然融洽。我们看孙伯翔每一个字中都有一个气眼，这个气眼在每个字中的处理都不同，如"雄"字，左右结构之间的如一条巷道畅达贯通形离而气紧。在用笔的变化上如左撇的粗厚，右部下横的粗且右伸，收笔有隶意。"利"字上"立刀"左短竖上下留气眼。"禾"的撇、捺点的异写。虽然收笔有散锋略显不足，但虽然散，却有带来一种异军突起的艺术效果，也就是构成了一个线条虚实的对比效果，同样显处一种大巧若拙，大智若愚的效果。在气韵格调上也高处一筹。就此件作品，"犀"略显不足，从整体看，也还不影响作品的整体性。
李松的魏碑书法胜在中宫紧聚，用笔变化丰富，法度严谨，格调和谐统一，神和质实。但在风格气韵上有些气促之嫌，儒雅之气足，而少那种大气磅礴的雄浑强悍之霸气 。
李松的作品非常严谨有加，又不是生动之致。孙伯翔的魏碑在以楷书笔意为主的同时，不失行书笔意。
孙伯翔先生是当代碑学大家，他对魏碑的独到见解和独特的表现方法，决定了他在当代书坛的地位和影响。
孙伯翔先生的成功在于他的取法。他早年学习唐人楷书，后又转师北魏石刻，在力攻《始平公造像》的同时，又广涉摩崖、墓志。
他对《龙门十品》、《杨大眼造像》、《魏灵藏造像》等各种不同风格的魏碑，浸淫其中60余年。从而使他在广阔的碑版天地中随意挥洒，尽展才华。
《始平公造像》对孙伯翔的影响是 刻骨铭心的。这种斧劈刀削的艺术效果，深深地感染着孙伯翔先生。同时也给予孙伯翔先生更大的思维空间。
据说，孙先生仅临《始平公》所用之纸，就可以装满一卡车。各位，当我们还在评论人家如何不足时，试想我们下的功夫，是否有人家十分之一？
碑帖结合是近现代许多书家都在探索的道路。孙伯翔先生也不例外，求新求变的思想，激发着他将以往积累的魏碑与行书、草书相互渗 透。这使我们在他当下的作品中，看到了愈来愈多的帖的成分。
他现在的作品，行书的笔意突出，草书结构的楷书化，彰显了孙伯翔先生的强烈个性和感染力。
自然的野趣是魏碑书体的又一大特征，一些无名小造像、小墓志中所表现出的意趣，往往给人一种质朴 无华的美，孙伯翔先生将此种审美意象捕捉于笔端，且进一步地扩展到他的书法艺术表现范畴中。
总而言之，孙伯翔先生借助于他对魏碑书法的领悟所表现出的雄浑博大、清新灵劲的气息是非常感人 的。
至于李松，当属中青年中的魏碑高手，他主攻的方向是小墓志。魏碑的种类很多，包括小造像、小墓志、刑徒砖等，各人喜好和研究方向不同。
请实事求是的评价这个人的书法怎么样？
实事求是的说这幅书法对联写的即深沉又飘逸，有深厚的书***底，一看就是书法大家。有羲之之风，又有自己的风格，不拘泥于任何派别，彰显了书法的个性，非常美也非常具有观赏性，一句话，好的很。
对联写的味道深厚，首先看得出是具有金石味，属于民国与清末时期的笔墨状貌，此时期笔画都有苍劲有力，带有碑体味道，碑入行书，一如赵之谦和何绍基的行书一样，从这幅对联，笔法大胆师古，直追秦汉。
具体笔画讲究盘屈，比如“处”字，从整个笔形浑厚，圆健凝炼，险劲宽博。充分看得出笔老辣苍秀。沉稳的笔画，雄强刚健。
总之其字字具古朴苍劲。择取的是碑帖结合互存互补之蹊径。因为这些特点，从表面上因为不是妍美流变的行书，给人一种难以识读成美之印象，但是这种古意朴茂，非常耐赏，咀嚼有味。一则有其异体字，另外笔画增添点画，这都是清末书人常用习惯。
这幅对联属于大字，写的点画开阖能放能聚。使其宽博大气，奇倔野宕，体势遒劲。
可谓老成自然，拙中见巧。难得留有此幅手笔，可一睹晚清民国初期，之间的书墨景观。
到此，以上就是小编对于象棋行书字体士的问题就介绍到这了，希望介绍关于象棋行书字体士的3点解答对大家有用。