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一起学书法,草书的条幅、对联怎样写才能巧夺天工?
关于这个问题,我不想和其他同道一样引经据典,说的文绉绉的。今天我们通俗一点说让更多的人都能明白。形象的说“楷如站,行如走,草如跑”,这个跑字不仅仅指的书写速度快。而是变化中的动感动态,像舞蹈,武术。
草书写好了是鲜活的动感的。或急或缓,或快或慢,大开大合。起舞弄清影,大珠小珠落玉盘也。抒情与共鸣,观者与作者可以产生心灵上的互通。我们欣赏张旭的草书《古诗四帖》,便能寻味其中的美妙,形象地感悟到作者当时的情绪与心境。
都说草书最抒情,这句话有相当的道理。然而草书取“势”为胜,势者因气而生,所谓气势也。观乎一副好的草书作品,入眼的第一感觉就是它的气势。顺上而下,连贯而不断,长峰蓄墨一气呵成,美哉快哉。既然顺势而为,连而不断是草书的最佳表现形式,那自然纵向条幅要比横幅好得多,尤以大草和狂草更适合纵向条幅书写。
当然,这必须依托扎实的基本功和对草书独到的审美,提前的谋篇布局等等,纵向条幅在谋篇构图中要打好腹稿,上下结体大小连带关系,左右行距正斜依让,用墨轻重笔画粗细,或疏或密大胆留白,疏能过驹,密不透风,轻若风吹柳,重似山坠石。
基本功加精心设计加临场发挥,加胆大心细,是写出巧夺天工作品的前提,也就是书法家说说的偶得之作,妙品绝品耳。这也是我多年积累验证,供大家商榷。谢谢!@火山小视频
应该说没有所谓的巧夺天工,唐代孙过庭书谱有:又一时而书,有乖有合,合则流媚…………五合交臻,神融笔畅。畅无不适,蒙无所从。一个书家文化底蕴很重要。当然既然是写条幅和对联在章法安排上是要做处理。先说一下条幅,条幅有三尺、四尺、六尺等要书写多少的内容来选择多大的尺寸,接下来就要先通篇考虑一下布局,定定神可下笔了。书写过程中要讲究用笔 、用墨、虚实结合、疏密有序,有法可依有度可寻率性而书!草书不可一味追求速度少了变化与提按!
再来说说对联。对联可分好多有五言、七言、九言等等。书体可写篆书、金文、隶书、楷书、行书、草书等,章法上因书体不同多少会有差异。但主要思路是相通的。书法创作切记不可求奇求怪以博人眼球去创作,需根植传统而后力求创新!
这太难了,不敢巧夺天工,呵,臣妾做不到……
若是要写好书法作品,🈶️以下几个方面一定要做到:一是用笔应该法度严谨,笔力遒劲,活泼生动,光洁圆润,又要不拘泥呆板,富有变化,有骨有力,力透纸背。欧阳询在《用笔论》中写道:“夫用笔之法,急捉短搦,迅牵疾掣,悬针垂露,蠖屈蛇伸,洒落萧条,点缀闲雅,行行眩目,字字惊心,若上苑之春花,无处不发,抑亦可观,是予用笔之妙也”。二是字体骨架长得好,身材匀称,令人赏心悦目。如果比例失衡,则令人不悦。“结体之美,甚于笔画之美。”书法作为线条艺术,它的艺术性不仅在于点画的线条美上,还集中表现在字的结构造型上。如果将笔画比作人的骨头,结体就是人的骨架。三是作品通篇的气势要统一,字体的疏密布置要得当,字的大小、长短、粗细、欹正、润燥等关系要🉐️体,又要看留白是否恰当。
谢邀请!
你提的问题是一个草书布局问题。用草书写作品时,首先要根据纸张尺寸,与所要书写的作品字数,进行布局谋篇。上(右上方)留出起手章位置,下(左下方)留出落款及印章位置。中间空位就是正作品了,写前务必做到胸中有数,一气呵成。
对联没有书法作品那么要求严格,但是也是书法创作的一部分,整体要求视情况而定,如果是中堂等比较重要的地方悬挂,则需要与中堂相匹配,艺术性要求要很强,而普通的对联,如春联,红白喜事用的对联则要求比较简单,写的不丑,能看,相信不会有人说什么。
很多草书上的字我都不认识,从哪里入手学习才行?
所谓的草书符号,就是前人根据常用的、基本约定俗成的、符合草写规范的草书汉字,进行归类、总结出来的特定的书写符号,包括独体字、偏旁部首,以及组合规范。
举例说明:如下图,左边这个草书符号就代表“草字头”和“竹字头”,通常遇到这两种偏旁部首,草书中就可以用这一符号替代。
再比如:下面左边这个草书符号代表“虎字头”和“云字头”,通常遇到“虎字头”和“云字头”的字,草书中用这个符号替代即可。
可以说,学会草书符号,才能正确认识和书写草书,因此书书法爱好者是学习草书的必备功课。
所谓术业有专攻,美术的钻研美术,书法的钻研书法,每个不同的领域都有一座挖掘不尽的宝藏,就拿书法来说,字体有楷书隶书草书有篆书什么什么,名家有颜真卿柳公权欧阳询什么什么……总之,每一个领域都可以让其爱好者穷其一生去研究。
说了这一大通,只是想告诉你,如果不是对书法有兴趣,或者有需要,这些草书写的是啥,跟你的生活并没有多大的关联,你不认得又如何?难道别人就说你见识短浅了?
其实,这上面的字,我一个都不认识。
就是这么的直白,一点都没有不好意思。
哈哈,感谢邀请。来两张***吧,生活不仅仅有书法艺术,还有美女!
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