大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于饮的草书字体写法的问题，于是小编就整理了3个相关介绍饮的草书字体写法的解答，让我们一起看看吧。
笔法非常难控制，特别是草书的笔法更难控制，但为什么古代书法家喜欢酒后创作呢？
什么是笔法？不是，不能是现今人理解有神秘技艺性的运笔方法，总揽性说就不过是个圆生直、曲生方，其要领要体悟理解“形者，生之舍也。气者，生之充（元）也。神者，生之制也”。
任何技艺精熟之后都是常人不可想象的事！
卖油翁的故事人人都熟识，庖丁解牛也是有文作证，只是现实中真正对于这些在某些领悟能达到技精如神的人物，人们往往是看到了才相信，真的有如此人物存在！
对于书法，现在人看惯了全神贯注，笔笔谨慎的书法人，所以大家都认为，这样写书法是理所当然的正确，一但有人提出这种书写方法是错误 的，恐怕没有几个人能接受得了！
我一直怀疑千古以来就存在这种错误，所以，从唐以来人们再也写不出魏晋人的风流书法！正如题主所说的没有人酒后可以写出古人那么绝佳的书法，就是因为如此！
当然，这只是我的片面之词，大家可以当做是醉后之言，但是，我一直坚持，我相信我的论断！你呢？
草书不是每人学书法能撑握的，五体书法草书最难控笔，首先他的行书一走很好，才能转形学草书，学书法是有一定误性才能学狂草，有些人不适合学草书，在现代没有哪一位高人狂草能超越古代，就这书法不管你下再大功夫，赶超不了古人，前天我在老年大学上课，真正体会王羲之书法字的变化太多，无法理解，不管从哪一頁字，有几个同样字，没有同样写法，如果有高手把王義之字理解透彻他就能赶超古人，但决对没有人超出王義之。学写好字是很难的事。控笔狂草，你不能看别人写狂草快法，实际上一定要有观字流动，控笔不能快，下笔不能太重，轻重度撑握好、须要认真看，和写，眼观很重要。这是我的看法。
酒后创作？呵呵，那是喜欢喝酒的人忽悠老婆的借口。你看见那个古人是醉后写书法诗词的？
听说？
耳朵是容易坏事的。
人最清醒的时候是早晨。王羲之的兰亭序，后面部分写的不理想，就是醉了控制不住手笔。
李白是看破红尘喝酒写感叹。如果他不喝酒，诗更加好。
不说了，
喝酒的会骂人了。
今天我也喝了两杯，写字有点东倒西歪，将就一下吧！
这个问题元代鲜于枢已经说了：
胆！胆！胆！
卫夫人说：夫三端之妙，莫先乎用笔。用笔是要胆量的，所以借酒壮胆。
然而胆再大，还是要落到笔法上。李世民胆够大，玄武门兵变，但无法落笔，温泉铭写得软乎乎如油条。
毛泽东就把胆落到笔法上了，看看这个霜字：
下面描述中的这幅书法作品，有没有二维码的效果？知道他的作者是谁吗？
这幅书法作品，是一幅草书斗方，作者就是“乱书博导”王冬龄先生。
斗方是常见的书法章法一种，通常为正方形或者接近正方形，加上王冬龄的乱书写得密密匝匝，黑压压一大片，确实有二维码的效果。
这幅字，经仔细辨认，写的是李白诗《月下独酌》：
花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人。月既不解饮，影徒随我身。暂伴月将影，行乐须及春。我歌月徘徊，我舞影零乱。醒时相交欢，醉后各分散。永结无情游，相期邈云汉。
那么这幅书法究竟写得怎么样呢？
我认为王冬龄这幅字（图一），比较接近他以前的书写状态，没有他后面写得“乱”！这幅字基本上竖有行而横无列，字距较密，追求的是一种黑白空间对比，营造了一种“乱石铺街”的效果，算是草书作品的大胆尝试,比他的乱书好多了！
至于王博导后面写的乱书，就比这个就更加狂乱了，可以看图三、图四比较一下，一行压着一行，像麻绳一样互相纠缠在一起，剪不断，理还乱，看了让人天旋地转、头晕三天！
个人观点。王冬临这幅“二维码”草书写得怎么样？欢迎读者朋友们留言交流！
王冬龄，其实我还是相信他有相当的书***力的，在上世纪八十年代初，书法重新进入大众文化生活之中，适时举办了"全国大学生第一届书法大赛"，时过三四十年，我们来审视当年的作品(包括名家的题字)都能感受到一股正本清源的书卷气和美感。曹宝麟的米体行书，沈培方纵横捭阖的行草，李跃年大拙若神的颜字，当生也包括王冬龄充盈劲挺的草书，这都是当时一等奖啊！这一展成就了诸多名家，成了近二三十年书坛的中坚力量，或在书协任要职，或在高校任导师。
只是没想到你们有的迷失了，有的堕落了，有的同流合污了！
曹宝麟的绝美行书沾上了烟火气息尚为一流水准；而沈培方令人绝倒的草变成病弱游丝的松散劣字；李跃年的颜字也变得粗糙无神；而我们王冬龄先生劲挺娇健的行草则先是单字上缠缠绕绕，进而通遍纠缠不清如死蛇挂树，最终不分黑白挤成墨猪一团！
中国书法崇尚的风清气正、迅捷飘逸、灵动遒美都到哪去了？感觉王冬龄教授带领我们越走越密，越描越黑，越走越黑！
越走越黑，现在就是中国书法史上的至暗时刻！
四大草书家？
草书四大家
1、张芝,他是早于王羲之的书法，也是王羲之顶礼膜拜的狂草***。他将草书第一次推向了艺术的巅峰，并创造了一线贯通的一笔书。被后世其他草书大家***用沿袭至今。
2、怀素。他也是一代狂草***，他的原创性很多，也制定了狂草书法笔法和基础，后世只是在他的基础上进行再创造再加工。怀素10岁就出家成为僧人，他的传世狂草作品很多，如《自叙帖》《怀素四十二章经》等等，都是他的著名作品。
3、张旭。历史上说的张长史就是他，他也是“饮中八仙”，他的草书与李白的诗歌、裴旻的剑舞并称“三绝”。张旭的狂草也从剑舞中悟出，张旭的狂草突出了狂逸的表现力，与怀素并称“颠张狂素”。
4、黄庭坚，他也是一位狂草***，其实明朝的祝枝山（允明），他的狂草也是一绝。
于右任的书法依旧是清末画家的面貌，只不过自己走的高贵了一些。他的成功之处就是将赵孟頫的书法变为己有，融进了自己的金石书法中。
2、林散之，他刷新了草书的面貌。
林散之的草书完全是建立在随心写意的基础之上，他把这个时代在书风上的弊端全都表现了出来。
3、卫俊秀，他解决了草书的碑化问题。
卫俊秀作品气韵高古，笔势磅礴，或如瀑布飞渡，一泻千里，或如珠落玉盘，温婉俊逸。放处不凝滞，收处不佻靡，密处势荡气摩，疏处空灵可人。
4、王蘧常，他解决了草书线条的“浇铸感”和风格的奇古，他以碑书的质感、篆书的圆转、等粗的线条写结构有意繁复冷僻的章草。
到此，以上就是小编对于饮的草书字体写法的问题就介绍到这了，希望介绍关于饮的草书字体写法的3点解答对大家有用。