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有“南林北李”之誉的林散之草书水平如何？
谢邀！据说，曾经有人将南京的林散之和苏州的费新我二位先生的作品进行比对，发现林散之作品的精品率是3：7，即10幅作品中有3幅是精品，7幅一般。费新我则是7幅精品，3幅一般。此事也不知真***，但有一点是肯定的，二位先生在书学艺术上各有千秋。若要论某一家的水平如何，还需具体分析，林散之先生是60岁以后开始草书创作的，草书的高峰期是在70年代到80年代早中期，在此之前和在此之后的草书作品是不能代表他草书的最高水平的。历史上，某一家因某一幅作品而成大名者比比皆是，那这幅作品就可能代表了他的最高水平了，其他水平一般的作品也不在少数，但那就不是重点了。评论林散之先生的草书还得具体分析，既不能全盘否定，也不能夸大事实，这是不科学的。
在当代书坛，素有“南林北李”之誉的林散之是我们熟知的草书大家。一生跨越了晚清、民国等时期，一直到1***2年，日中书法交流时期，林散之先生一举成名，十七年后，1989年，林散之才走完他充满***经历的一生。
我们之所以要将“林散之”和“李志敏”并称，是因为他们俩在当代草书上的贡献是巨大的，大到可以将他们并列齐名的地步。如果说在当代草书实践中，林散之为飘逸之美，那李志敏则为苍茫之美，两者风格迥异、刚柔互补，凸显“南林北李”的双峰对弈。
这两个人的书法风格之所以会产生根本上的差异，是因为两人在草书创新的思路上有所不同。
林散之先生是以汉碑书法的风格、法度来革新草书，而李志敏则以北碑书法来革新草书，二者虽然思路有所不同，但是他们都是“引碑入草”的书法大家。
我们细细考察林散之先生的学书轨迹，就会发现，林散之先生书法轨迹以帖学为基础，而后逐渐扩展到碑学书法，对于碑、帖二学书法家的书法作品均有涉及。
他自己就曾说：
余初学书，由唐入魏，由魏入汉，转而入唐、宋、元，降而明、清，皆所摹习。于汉师《礼器》《张迁碑》《孔宙碑》《衡方碑》《乙瑛碑》《曹全碑》；于魏师《张猛龙碑》《贾使君碑》《爨龙颜碑》《爨宝子碑》《嵩高灵庙碑》《张黑女碑》《崔敬邕》；于晋学《阁帖》；于唐学颜平原（即颜真卿）、柳诚悬（即柳公权）、杨少师、李北海，而于北海学之最久，反复习之。以宋之米芾、元之赵孟頫、明之王觉斯、董思白等，皆力学之。
这几乎把书法史上所有的书法大家囊括在内了。当林散之先生把这些书法作品学习掌握之后，他并没有“创造”一个新体，而是在原有草书大家的书法基础上，融汇形成新风格的书法。特别是他晚年，从怀素和王铎书法中获得灵感，以“汉碑入草”，革新草书。
我们知道，怀素是唐朝时期狂草艺术的代表人物，而怀素的狂草书法基本上是以帖学书法为基础，缺少碑学的滋养。林散之用怀素狂草中的帖学法度、王铎草书中的独特个性、汉碑书法中的人飘逸之气，将草书的面貌改造的焕然一新。
林散之书法艺术欣赏
这是一种书界的自由散漫风，管窥蠡测于一个书家的水准。皆为人云亦云，曾经有人文章评论大言，论据破绽百出，有低林散之书法。于是几年的时间，有了跟风，虚无主义泛滥，或许中国一旦有了书法集成者，便是晴天有雷声，檄文论劈，雅致成为睚眦，习气与心气，一旦缠绕，纷纷嚷嚷，便出现偏颇，甚而偏见。无外乎唯恐自己书法底蕴低，而首先谦虚，之我见。其实都是找到了诋毁林散之的片言只语，而加工叵测之嫌疑，
在八十年对林散之书法没有异议，而今对林散之的书法研究好像有深度了。大家都知道浮躁的今天，心境变了，话语权自由了，可以自舒心境，于是我认为……，总是我者。云云，但是其言论，真实客观，又有几人？
总之我的理解，林散之名符其实的草书有大景，认准了：干净利落，不复杂不浮躁，无尘埃，朴实无华，自然返朴，高贵于真实不虚。即是点画有些许习习，应该说书法艺术无止境。而与我辈水平，依旧很难看出。
现在再欣赏李志敏书法艺术
气势恢宏磅礴，如瀑布直下三千里，亦如滚滚长江东逝水，造出了势，不可挡之间，由此联想不羁放纵自由奔放。草书难识，但是并不因为不认得其字，而妄加评论，这首李白诗言，应准了李志敏的草书气势。
字法，草法，如此合乎法上，笔墨块面线条点画，都厚重之感，知其然，又知其背后有多少碑林之功力，原来前因后果，才有的魅力四射，只因时代赋予的明静，才如此无人问津知晓大书家，就在这个社会艺术之林。
由此感慨，李志敏，有多少人知道其书法水准有如此妙著，断定，草书境界，堪称一流，其南林北李之称，名符其实。
两个人的书法艺术，呈现出不同的笔意，一则块状墨而运势，一则线条状而使转，都具一种别样的心胸，拥有各自笔墨技法而写意。纯艺术之笔墨，坦荡之气，羁绊之释，而达及脱俗耳。一代草书之风，大矣，书法创造精神，伟矣，一掃万馬齐喑之势。
作为一名热爱中国书法的爱好者，感到有二位书界的老前辈，骄傲，为民族，自豪。
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