大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于大颜真卿字体楷书的问题，于是小编就整理了1个相关介绍大颜真卿字体楷书的解答，让我们一起看看吧。
颜真卿和柳公权的楷书都追求雄强沉稳庄严之气，但却有明显差别，请谈谈具体差别在哪？
颜体宽博平正，静穆，雄强，有庙堂之气。故宫博物院题匾在郭沫若之前是颜体，李煜瀛写的。南京民国总统府也是颜体。寺庙里也有不少颜体书法。颜体挂的地方多，这是我的印象，没有数据佐证。
柳体中宫紧缩，瘦硬，爽利挺秀，修饰多，法度森严。挂柳体的地方似乎不多，自己喜欢了可以写些春联，可以书房里挂挂。
颜真卿的《多宝塔》《勤礼碑》更多体现“颜筋”一面。《颜家庙碑》为颜真卿七十二岁书写，年高笔老，笔力雄健，结体严密，气韵醇厚，庄重淳朴，如钟鼎彝器的铭文董老古拙，有篆籀正法，千遍咀嚼，回味无穷。最能代表颜书的艺术风格，被誉为书法艺术的珍品，在书法史上有崇高地位。后人学习颜体很多，在颜体的基础上融会贯通，有自家面目的大家、名家层出不穷。
柳公权习颜自出机杼，走向了极致，是学习颜体的代表性人物之一。后世学柳偏少，汲取吸收柳体营养的名家，记忆里有黄山谷、杨凝式、启老等。
学颜有学头、路更宽，随着年龄的增长、阅历的增加、修养的提高，学颜者书***更有内涵和内容。
一家之言，敬请大家批评指正。另，编者所说的风格更应该是颜体，而非柳体风格。
他们的具体差别，从两个方面来说。
一、用笔的差别
颜真卿楷书用笔，是属于"外拓"型的，如他的《颜勤礼碑》就明显具有这个特点，所以是以筋力取胜(见下图)，他的《多宝塔》外拓法还尚未明显(见下图)。
柳公权的楷书用笔以骨力取胜，方笔居多，出锋劲利，折笔处"骨节"明显，收笔干脆利落，处处体现"体势劲媚"的特点(见下图)。
二、结体差别
颜真卿楷书结体特点是宽博。您看他晚年的楷书作品，这个风格更强烈，造成这个原因，还是因外拓用笔所致，颜字看似平正，实则在平正中求变化，以拙为巧。
柳公权楷书结体的特点是中宫收紧，四周较为开放。如：凡有宝盖头的字，都夸张其盖头，但并无头重脚轻之感。凡写"口"、"日"这样结体的字，处理成上宽下窄，有紧凑结果的效果。
颜真卿和柳公权的楷书，史称“颜体”和“柳体”，后世流传为“颜筋柳骨”，出自范仲淹的《祭石学士文》中，称“曼卿之笔，颜筋柳骨。”指颜真卿的书法用笔肥厚粗拙，显得筋健洒脱。柳公权的书法以骨力遒劲著称。其实，这一说法，容易产生误解，以为颜体一定是肥厚粗壮，而柳体一定是骨力强劲，和痩连在一起。事实并非如此。
他们两种书体的区别，可从以下四个方面把握。
一、柳从颜出。颜真卿书法初学褚遂良，得张旭指导，授以笔法，而褚出自虞世南，虞出自智永。从脉络的传承，可以看出，颜字既有虞字的风骨，又有智永楷书的圆厚。柳公权楷书主要得力于欧、颜。并一改颜法遏制褚法的放纵，发扬褚字外柔内刚、秀逸清俊的风格，再取北碑、欧体之势。
二、结体不同。颜体结体取古法，来自“八分”，正面取势，故体态端庄，雍容大气，舒展开阔，结构均匀。柳体结体取法“二王”、北碑，受欧阳询影响，以侧取势，“体势劲媚”，险峻奇绝。结构严谨，法度精准，聚力中心，张力四射。
三、笔法不同。颜体用笔稳健有力，多为圆势，落笔藏锋，收笔回锋，点画之间气势连贯，多为横画轻，竖画重，长横以顿画收笔，捺笔呈“蚕头燕尾”。柳体用笔的一波三折，横画顿挫收笔，折笔转锋着力一顿都与颜体一脉相承，但在笔法处理上，更为任性、放纵，点画棱角分明，方折峻丽。
四、碑帖失真。颜体面目众多，真伪难辨。颜真卿被誉为继王羲之之后，唐朝楷书新书体的创造者，享誉盛名，他的书迹，据传有138种之多，现能看到的也有64种，仅楷书《多宝塔碑》，就版本无数，良莠不齐，难免引起误解。如图一为北宋拓《多宝佛塔感应碑》，与许多版本明显不同，并非有肥厚粗壮之特征，也没有刻板之态。相比较而言，柳体流传碑帖不多，法度精准，仿真难度大，且柳公权在世晚了颜真卿80年左右，故柳体碑帖可信度较高。如图二为柳公权《神策军碑》，可谓骨力与丰腴并存，精炼苍劲，风神整峻。
到此，以上就是小编对于大颜真卿字体楷书的问题就介绍到这了，希望介绍关于大颜真卿字体楷书的1点解答对大家有用。