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书画拜师礼仪流程？
1、拜行业祖师，即保护神，以此祈求祖师爷的保佑，同时体现了对行业的尊重与拜师的虔诚。
2、叩拜师父，通常是师父、师母坐主位，需要拜师的徒弟对其行三叩首之礼，然后献上和投师帖子，有的习俗还会向师父敬茶。
3、师父讲话，告知新徒弟门规，赐名等。讲话内容一般是教育徒弟尊敬祖师爷，遵守行规，勉励徒弟做人要清清白白、堂堂正正，要努力学习技艺。
在拜师的过程中，有以下必须的环节： 1、见证人入座；2、师傅入座； 3、***向师傅献茶；4、向见证人献茶； 5、***向师傅三叩（kòu）首；6、见证人宣读派规； 7、师傅向***提出期望；8、***敬献匾（biǎn）额； 9、师傅赠书；10、礼成
加盖印章有讲究，书法作品印章应该如何使用？
大有讲究。简单来说要和谐相称，不能喧宾夺主，和破坏作品的整体。
一幅书法作品传统的印章，严格意义说是篆刻，因为书法作品上的印，除了姓名印外都是具有文化内涵内容的印，而且是以篆书字体刻就，作者多有一定的艺术和文化修养。
一般来说，一幅书法作品落款后盖有姓名印和一枚闲章即可，但现代的书法作品，已经把印章当做一幅书法作品不可分割的一部分，甚至和作品完全融为一体了，就是有意预留一定的空间盖印，形成了一种艺术构成形式作品。传统书法作品不需太多的印章，而现代构成主义作品，没有印章就形成不了作品了，因为作品中的大面积空间，会使得作品在视觉和比列方面失衡。
书法作品的印章，一般情况是作者比较满意的作品才盖印，就是将自己的姓名印盖在作品的落款后。其它印文内容多为闲章，印的内容和作品内容可以无关，也可以有关，但风格上要和作品和谐统一在。
再就是盖的位置非常重要，要能够起到和内容起到互补作用 不能乱盖。通篇作品不能为了盖印章而堵塞作品的空间，和堆砌在一起，要考虑到疏密得宜，虚实相生，同时不能破坏作品的整体构成。
书法作品上的用印，大致有三种，即起首印、压角印和名号印。
起首印的内容不外乎斋馆名、籍贯地名，或字数不多的格言警句之类；形式以长形为宜，如长方形、葫芦形、联珠形、半月形等。
压角印内容比较广泛，常常是作者喜欢的语句或成语，也就是所谓闲章。其实闲章的内容并不闲，从中可以窥见作者的兴趣爱好以及修养抱负。闲章的形制大都是正方形。
名号印的内容自然是作者的姓名字号，一方两方均可。一方往往刻的作者姓名；两方则上方印刻作者姓氏，下方印刻作者名字；也有的上方印刻作者姓名，下方印刻作者字号。两方印，最常见的是正方形，其次是正圆形；上方刻朱文，下方刻白文。
起首印盖在右上角正文的起首处，压角印盖在右下角 略高处，名号印盖在署款的末尾或左侧空隙处。
是否每幅作品上都要盖上起首印、压角印和名号印 呢？不是的，要具体情况具体对待。名号印是取信于人， 既对观者负责、又对自己负责，肯定要盖的。
书法作品钤印有很多讲究，比如印章风格要一致，比如用印一般用单数，又比如名号印要比款字略小，等等。
通常一副作品必不可少的是姓名章。也就是有作者的姓氏、名字、或号、雅号之类的章，这种章都是落款的最尾处盖，表示这幅作品的出处。
通常只盖一个，“某某之印”“某某”，或只是名，没有姓，或笔名，总之往往只盖一个。也有姓是一个章，名字是一个章的，不过很少。
2、有些水准的作品就要用到闲章，也就是不是为了标识作者身份，而以布局装饰为作用的章。比如起首章，通常盖在作品左上角，作为整体布局装饰，破除太严肃作品的死板格局等。
刚开始学，只要姓名章就够了，等学到一定程度再学习怎么盖闲章即可。
3、姓名章是题款署名用章。姓名有连在一起的，也有分开的。题款用章，以一名一字为正，一姓一名亦可。款名，印字；款字，则用姓名章。款有姓，可用名章，款无姓，或不落款者，应用姓名章，以利辨识作者。
古人用章，讲究礼仪；凡卑幼致书尊长，当用名章；平辈间用字章；尊长给卑幼，用别号章即可。反之，则贻笑大方。现代书画家张大千认为，姓名章的形状以“方形最好，圆形还可，若腰圆天然形等都不可用。”
姓名章一般分朱文（阳文）白文（阴文）两种。一幅书法作品上盖两方姓名章时，最好一朱一白，两章大小相宜。款尾用多章时，次序是先姓名章，后字、号章。
4、闲章亦称布局章，包括引首章、拦边章、压角章和腰章。闲章实则不“闲”，若铃印得当，既能起到笔墨的作用，又能起到笔墨所起不到的作用。
正如现代书画家潘天寿所说：“起首章、压角章也与名号章一样，可以起到使画面上色彩变化呼应、破除平板，以及稳正平衡等效用。”
5、鉴藏章是鉴赏收藏者用章。据载，鉴藏章亦始于唐，宋以后盛行。唐太宗自书“贞观”二字作连珠印，唐玄宗作“***”二字连珠印，皆用于御藏书画。后来鉴藏名称颇多，如收藏，珍秘、审定、鉴赏、过目等。
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