香港北魏楷书字体

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于香港北魏楷书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍香港北魏楷书字体的解答，让我们一起看看吧。

北魏，南北朝以哪种字体为主？

汉字。魏蜀吴三分天下鼎立之后，汉代书法遗风余烈。特别是魏武帝重视书法刻碑，出现了韦诞、钟繇等许多知名书法大家，从《吴衡阳郡太守葛府君碑》开始，楷书成了行世之主要书体，从此以后以楷书为主的五大书体开始并行运用，发展甚快。

楷书创始人钟繇被魏文帝封为武亭侯，汉末举考孝廉，官至太傅，人称钟太傅，好学多才，致力于写字，三十七年如一日，“坐则画地，卧则画被，入厕忘出”。首创法帖《宣示表》、《力命奏表》。独创了“横笔轻直笔重”楷书特有的风韵，誉为“楷书之祖”。楷书的成熟标志着中国汉字最终定型，草书成熟标志着中国书法之体已经发展齐全，以汉字为依据的中国书法，沿着篆、隶、行、草五体所创的道路，稳定的向前发展。

南北朝的时候，北方的民族是没有形成自己系统的文字的。同时汉字在当时的发展已然非常成熟了。

所以至少汉字不会被取代。北魏时期，孝文帝改革，积极推动汉字的使用，鲜卑没有文字，但是北魏官方需要书写文书只能运用汉字。无意间的记录，却缔造了中国书法史上乱世之中又一黄金时代。汉字是被“拿来用”的，没有刻意的分化，只有无意的分化。

梁启超楷书有何特点？

典型的知识分子书法，每一笔画都有出处，不像现在高高在上的“丑书***们”，总想着抛开传统，走创新的路子。

你要想进步，你需用脑子思考问题，所以我在百度搜索到梁***的书法作品之后，第一时间大脑开始像过电影似的，判断他的楷书的笔画特征，他的书法的出处在哪？

点画呼应，又有一些行书的特征。最后我去百度看看评论他的书法作品的文章，加入了章草的笔法，这样就完全清晰了，既长了知识，又做到了不是人云亦云。

***的一生，于政治活动及学术研究方面享有盛名。相对来说，书法似乎显得没那么重要。其实，纵观***一生，研究书法艺术是他生活中非常重要的组成部分，***对书法的看重超乎很多人的想象。

题主问***的楷书有个特点，这个回答的范围就缩小了很多。据***的讲述，他13岁时见过陶睿宣用魏体楷书写的一副楹联，甚为痴迷，那时便对书法产生了浓厚兴趣。之后临池不辍，专心研习书法。

大家都知道，***18开始师从康有为攻读经世之学，当然也包括学习书法。康有为是近代书坛提倡碑学的代表书家，所著《广艺舟双楫》，影响颇大。作为康有为门下***，***不可避免地受其书学理念影响很深。我们看***的楷书作品，“扬碑抑帖”的理论的确对其书风产生了巨大影响。

在科举盛行的清代，法度古板的“馆阁体”成为主流书体。早年***同样为了应付科举考试，也照例临习欧体、赵体，精心研习翰林字。后来拜在康有为门下后，书风开始超碑学的方向转变。不过，***并没有盲目追随康有为“卑唐”的主张，还是选择从颜、欧入手，上溯六朝碑版，进而研习汉碑，广泛吸收传统精华。***选择方笔为主，方圆结合的《张猛龙碑》等进行临习，广收博取，形成了自己独特的书风。

总的来说，***的楷书特点还是以魏碑之风为主的。就算是他临习欧阳询的碑帖，呈现出来的仍然是魏碑之风。除了政治活动外，***在哲学、史学、政治经济学、文学等诸多领域都取得了丰硕成果。然而，***被忽视的书法成就同样相当出色，其书学成就斐然，也是当之无愧的书法大家。

***生于1873年（同治十二年），卒于1928年，字卓如，号任公，又号饮冰室主人，别署中国之新民，广东新会人。光绪己丑年（1889年）举人，康有为***，以“康梁变法”闻名于世。近代著名学者、政治家，于文、史、哲多有著述。工书，宗唐欧阳询及北魏碑，融唐楷及汉隶笔意入魏碑，刚柔相济，劲健端凝。

***从康有为学业，政治上是康氏的得力助手，在书法上也受康氏影响。但***并不囿于其藩篱之内，而自有风神。他的书法虽以守传统为根本，但在严谨的传统中时常造些新的气息。他研究北碑，笔下也体现出北碑的精神来。***的楷书取法于北魏《张玄墓志》，用笔精到严谨，神气内敛，中宫收紧，神态肃穆，宁静中蓄含动势；点画严格而有机变，使转的过程中节奏有板有眼；笔道方轨，方折处斩钉截铁。书写的速度略快，微微带点行书笔意，在节奏的变换跳跃之中萌生了活力。前人写楷书，逆笔而行，藏锋起，回锋收。***笔下却另有风情，起笔很多是锋棱露出，也显得畅快轻松，没有板滞与轻滑的感觉，可见***笔法的精湛，学养的深邃。

***楷书书法

***不独楷书有深厚造诣，行草书也相当精妙。行草书自清光绪三十年（1904）废除科举之后得到迅速发展，由于行书书写便捷而得到广泛应用，这也是***行草书提高的客观因素。***一生著作颇丰，行书自然是他的主要书体，这应是他行草书提高的主观因素。***早期行草书对颜真卿《争座位帖》、《祭侄文稿》用功最多。晚期则追摹晋人遗韵，宗法王羲之《十七帖》等，并以方笔一路魏碑之体势和笔意融入行书之中，形成劲健而俊雅的梁氏风格。

***在书法上是有很高成就的，只不过在文、史、哲方面的成就太高，再加上他作为政治家的显赫声名，掩盖了他书法家的声望。

他的书法艺术，初崇唐楷，后攻魏碑及汉代隶书，其取法北碑的书法理念深受康有为影响。***的书法，属于学者类型，但又与一些以行草见长的学者型书家不太一样。

从***一生的书法艺术实践及传世的书法作品(手迹)来看，其书法艺术风格的形成和发展过程，大致可分为三个阶段。第一个阶段是从***少年时习字开始至1911年，是***书法艺术实践的承袭期。第二个阶段是1912年至1922年，是***书法艺术实践的融合期。第三个阶段是1923年后，也就是50岁之后，是***书法艺术风格形成的升华期。

他的楷书取唐楷笔法和汉隶笔意融入魏碑，刚柔相得益彰，形成了劲健而俊雅的艺术风格。其结体多以魏碑扁方的体势为主，但欧体楷书的险峻特点仍隐约可见。用笔方整为主，圆润为辅；横、竖画起笔方利，收笔圆润及转折之方棱，均取法魏碑；而横画收笔上翻，撇捺之伸展外拓，汉碑隶意犹存。

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