大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于不字草书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍不字草书字体的解答，让我们一起看看吧。
有人写行、草书像楷书那样一笔都不落，有的人却省略很多笔画？究竟哪一种好？为什么？
以简代繁、结构变异是行书、草书中常见的书写技巧，这不是某个人发明的，而是历代文人墨客智慧的结晶；
而且，这样的书写技巧，在我的小视频里分享过――
每个字的结构变异、笔顺变化、以简代繁，在书法上，都是有约定俗成的几种变化。
所以，既然是练字，你不妨学一下书法家们是怎么处理这个字的写法的，普通爱好者切莫随意发挥！
硬笔行书，行草，其实用性主要体现在两点：
正常书写速度，此其一；
易辨识度，此其二；
所以，不能为了以简代繁、省略笔画，而影响普通人的辨识度，要保持一个适度原则；
感谢邀请。回答这一问题首先要明白楷书、行书、草书的书写特点。
楷书又称正书，或真书。始于东汉。字体明家众多，如魏晋的“钟王”唐代的“
”欧体”“颜体”等。楷书的特点：形体方正，笔划平直，笔法、结构严谨，可作楷模，故得名楷书。
草书是为书写便捷而产生的一种字体。始于汉初。草书分为章草，今草，大草。其特点是结构简省，笔划连綿。古代大家有张芝，二王，张旭，怀素等。
行书是介于楷书、草书之间的一种字体。大约出现于东汉末年。它是为了弥补楷书的书写速度太慢和草书的难于辫认而产生的。最著名的行书古贴有《兰亭集序》《祭侄稿》《寒食贴》等。
由于行书特别是草书的书写省去了许多笔划，有的甚至是书写符号，所以行草书并不是象写楷书那样一划不落书写。
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享
看下面《宋 · 苏轼 · 赤壁赋》、《唐 · 杜牧 · 张好好诗》中的“舞”字，前者一笔不落，有点繁琐，后者省略了一些笔画，就单个字而言，后者更加简洁、大气；
书圣王羲之在他的行草书当中，有很多简省笔画的妙笔，既不消弱汉字的可辨识性，又增强了艺术性和美感，称为后世临摹的经典。
如下图，《晋 · 王羲之 · 顷日帖》中右边部分，“曲”字中间省略，“豆”字省略成一条曲线，显得异常简洁。
《晋 · 王羲之 · 四月廿三日帖》中的“忧”字，与《晋 · 王羲之 · 黄庭经》楷书中的“忧”字相比，上半部分省略了两横，下半部分省略了“心”字，笔画简省，但是不影响阅读，更有行草美感。
如果真有你说的这种情况，那不简省笔画的这个人起码不会写草书。草书是一定要简省笔画的，当然，也不能想怎么简就怎么简，得符合公认的法度。请看“草书”这两个字的行书与草书。
有人写行，草像楷书那样一笔都不落，有人写省略很多笔画？究竟哪种好？为什么？
答：笔画不省的叫行楷，笔画不省的叫小草（今草）。
省略笔画的叫行书或行草，省略很多笔画的叫大草（狂草）。
为什么？
答：书法上自古有之不为病，只要有古可寻，有帖为证，不为错。
哪种好看？
答：写好了，都好看。
自己喜爱哪种自己说了算。
田英章***中满口的土话，诸如“扛肩”、“抖笔”之类的，是不是他不知道书法笔法名称？
很反感某些人一天到晚的叫嚣，逢田必反，既然别人主攻欧楷，你要说三道四，请先拿出自己的欧楷作品，再不济拿出楷书作品也行，再来评价别人。
这个时候这些人就会说，对不起，欧体太丑，老子没练过，老子练草书的，老子草书还得过奖，云云。书法也有鄙视链吗？草书就一定比楷书牛逼吗？你师傅教你：先练楷后练草，你断章取义就练出优越感来了？
既然书法是一门艺术，那它的终极目标就是实现基础规则之上的美感，而美感从来都是唯心的、主观的，你有什么资格定义美丑？不要你觉得，我要我觉得！
难道书法就一定要高高在上，曲高和寡，成为一小撮人的孤芳自赏，才能衬托你们的与众不同，得到那么一丁点的优越感，成就你们失败人生的唯一慰藉吗？这样活着不心酸吗？
抗肩，抖笔本身就是行话，说土话的人才是真正的外行人，现在对田英章的贬低完全属于歪风邪气，不是正能量，不是出于公心。试问，当代写楷书有几个能比二田好的？包括整天盯着二田批判、诽谤的人能拿出几个超越二田的写字人吗？谁的好就认可谁，不要带着私心私人感情评判，不拘一格选人才，有吗？我随是个普通百姓，也感觉没有必要天天在网上说三道四！
他的***不能看，他的话不能听！自己还没弄明白什么叫书法，今天评这个，明天评那个，真是好笑！想学书法多看看先人的理论总结。少走弯路，可笑的是田不懂这些，在字里常犯低级错误。九成官里三十多之的变化，兰亭序里二十多个之的变化为什么他也不懂，要是懂了，他的字就不会千篇一律那样写了。
专业的事情还是要用专业的术语，初学者有时可能一时不明白专业术语，可以深入浅出的讲解分析，但专业术语不能被这些通俗术语多替代，否则对于学生后续对书法更深入的理解会导致片面偏颇。书法专业术语都是由历代经典书论提炼出来的，比如我们小学读不懂唐诗的时候，老师给我讲：野旷天低树，江清月近人。意思是空旷的野外天比树还低沉，江水清清明月来和人相亲近。当时我们只能理解字面意思。后来随着年龄增长学识的增长，诗人写空旷的野外天比树低来衬托诗人的愁绪，月河人相亲近更体现了诗人的孤独。我们再怎么用白话文来翻译唐诗都不能完全翻译出诗人那种意境。别说现代汉语翻译不出了，就连宋诗都不可能达到唐诗的高度了。书法亦然，经典书论中的术语不是通俗术语随便就能取代的。这不是故作姿态，故弄玄虚，如果你学书法的只是单纯的写毛笔字，浅尝辄止，不求甚解那么可以借助这样的俗语来理解古人的笔法，但要有更深层次的理解，专业的学习那就必须遵从先贤的经典来理解。这也决定了你的高度深度和广度。至于田知不知道专业术语这就只有他自己知道，我们不得而知。但我想他就算知道也理解的不深。
田先生的楷书在当今中国书法圈子没几个人能够超越，这是不争的事实，他怎么会不懂得书法笔法的名称，如果他真的不知道的话，书法笔法的名称也就说明没有存在的意义了。
我上高中的时候，有位数学老师教学质量非常高，学生们很愿意听他的课，原因是这位老师善于大量使用歇后语，经常会出现教室里集体大笑的现象，我们在其他教室经常能听见那位数学老师课堂里的笑声一浪高过一浪，叹为观止。
扛肩、抖笔之类的方言、土话，是田英章的讲学特点，目的当然是为了让学生更容易听得懂、记得住，非要使用书面上的一些古人说的文言文，或是如今一些所谓的***、博士常挂在嘴边上的一些故作高深玄妙的词语，比如拨镫、绞转、拽笔等等，只会让学习书法的人更是云里雾里，以至于误人子弟，也未可知！说实在的，现在书法理论里面的一些笔法词语，没几个人真正弄得清楚，“屋漏痕”“折钗股”等等，众说纷纭，莫衷一是。
田英章使用土话讲学好不好，我说了不算，请看看他的成千上万的学生们，他们的字确实都非常像，这正是许多书法评论人士对田英章倍加诟病的地方，他们指责田氏楷书“千人一面”。
千人一面也许在审美上会有一些疲劳，但这不是恰好说明田英章先生的口语土话教学方式，非常合适、非常优秀吗？
当今写大草书家很多，为什么很少能写出怀素的线条来？
临摹《自叙帖》，期待超越《自叙帖》真的太难了！
世人都说《自叙帖》是天下第一草书，我不这么认为，以《自叙帖》的提按成为天下第一草书真的勉为其难，所以说在草书造诣方面胜于怀素的人还有几个，比如张旭，比如二王，比如张芝！
学习草书想超过怀素还是有思路的，就是舍弃《自叙帖》，转学张旭的或是二王，甚至是张芝的草书，我的建议是学王羲之的《十七帖》，因为《十七帖》收集了王羲之较多的草书作品，能够有利于系统学习王羲之的草书特征！
有人会提出异议，《十七帖》是小草作品，而怀素以狂草称著，怎么超过？其实，大草与狂草都是从小草发展的，有了小草的基础，你才能进一步发挥成为大草，狂草！所以你真正能掌握王羲之小草的那一条，用王羲之的小草基础写狂草并不是一件难事！
要写出怀素草书的线条，必须中锋写出圆劲的笔画，即具有力感的锥画沙线条，否则涂鸦而已。
很多人喜写草书，但既不知怀素是怎样写的，即不知怀素草书笔法。又不知中锋以后还要圆劲，即笔画力透纸背、入木三分。写出的草书线条如果软弱如草绳，草书的模样写得比怀素的草书好看也无用。
怀素的草书是在请教了颜真卿以后才得笔法的，颜真卿说用笔要写出屋漏痕，怀素这才如梦方醒，大呼：得之矣！
为什么怀素会猛醒狂叫？因为颜真卿看了他的书法，才对症入药的。原来怀素和尚因无钱买纸练字，摘取芭蕉叶当纸。试想蕉叶光滑，留不住笔，笔画必然单薄，不能沉厚，状如飞鸟出林，惊蛇入草。所以鲁公才对他说何如屋漏痕。
草书要写好，不能随意涂。何如屋漏痕？试看下面图。图1怀素草书，其余拙作：
到此，以上就是小编对于不字草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于不字草书字体的3点解答对大家有用。