大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于行书字体都是偏瘦的问题，于是小编就整理了1个相关介绍行书字体都是偏瘦的解答，让我们一起看看吧。
瘦金体的艺术性主要表现在哪方面？它开创了书法新的技法吗？
宋徽宗，是“苏黄米蔡”之苏东坡、蔡京的头儿，是岳飞历次扫北所要迎请的“徽钦”二帝所指，画“鹰”画得很好，书法自创一体——瘦金体，一个令人感情复杂、而又无法回避的历史人物。但是，我今天要告诉大家、特别是咱每个学习书法的有心人，宋徽宗在传承中国书法方面，是做出了巨大历史贡献的。这一点，可能徽宗本人也未必知道。
瘦金体其艺术性，不仅仅在于：其字体，挺拔秀丽，飘逸犀利；其笔画，撇如匕首，捺如切刀，钩如射钉。最大的特点在于他的：“横画收笔带钩、竖画收笔带点”，别小看这一点，可了不得！他作为宋朝人，澄清了现代人一直迷惑的“行笔线路图”。现代书法教材中，例如唐楷，字中都标出“行笔线路图”，表明写的时候，要从这里走到那里，怎么前进，再拐个弯，倒回来，然后出钩等等……诸如此类。
这种行笔线路图，到底对不对，现代人谁能说得清？我们又没有看见唐人是怎么把每一个笔画写出来的？我们只能对付着看这个行笔线路图。但是，当你细细看看人家宋徽宗写的楷书，就会明白，这个行笔线路图到底对不对？宋徽宗像做几何绘图题一样，保留了作图痕迹，把笔画重叠衔接的地方，起笔，收笔都拉得很开，让你看个究竟，而不是像唐人那样，把衔接的折钩部位都重叠起来，变成隐蔽工程，让你看不清，猜不透。但是，徽宗恰恰是把唐人写字的笔路，给我们细细地展现开来。宋朝人离唐朝近，徽宗解释今天的线路图，最有资格和发言权。不管你喜不喜欢瘦金体，但你为了学好你那个体，必须通过瘦金体作为演示的慢镜头录相来对照。
再说一说，徽宗瘦金体是不是开创了书法新的技法？我觉得不是开创了技法，而是开创了一种新的笔画形态及其组字外型。至于技法，徽宗恰恰是展示了唐宋古人通用的写字技法，正如宋朝稍微往后的元朝人，赵孟頫所说，结字因时相传，用笔千古不易！技法是通用的、不变的，变的只是笔画形态及其组字外型。就像当今的开车技法都是通用的、一样的，不管你走什么样的花花路，都不会随便专门为你再出一个驾驶技术指南。
以上这些，都是我学书过程中的酸甜苦辣、点滴积攒。最后，还有一个不情之请，你如果觉得小哥说的在理，那我也像外卖小哥那样，请求给点个好评，或点赞，或关注。后面还有好东西，我将不图名、不图利地，与君子之交的各位亲们共同分享。小哥不是文章贩子，这可都是深夜里一个字一个字敲出来的……
瘦金体书作，我一直不喜欢，字不丰满，瘦骨如柴，横竖撒捺粗细一样，尖头，粗尾，间架结构松散，虚若无力，揉软元刚，都缺楷，行的笔为，结构，丰滿，流畅，不喜欢，不书写，不推荐，不评论，各有爱好，任其自然。
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瘦金体是宋徽宗赵佶创造的一种字体，是书法史上极具个性的一种书体。因瘦金体与晋楷唐楷等传统书体区别较大，个性极为强烈，所以称作书法史上的一个独创。
瘦金体的艺术性主要表现在以下几个方面：（一）瘦金体运笔灵活快捷，笔迹瘦劲，至瘦而不失其肉，笔法外露明显，运转提顿运笔痕迹明显。（二）天骨遒美，逸趣霭然。（三）如屈铁断金。（四）瘦挺爽利，侧锋如兰竹。（五）艺术个性甚强，表现力极为丰富。
以上艺术表现形式须书写者有极高的书***力和涵养，以及神闲气定的心境来完成。
瘦金体开创的技法，综合分析起来有以下三个方面：一是笔画瘦、硬 、尖、细。二是结构突出一个“瘦”字，外松内紧的态势比较明显。三是章法上突出“瘦"和“金"。
以上为个人观点，一家之言，仅供参考。如果各位网友对此有不同看法，欢迎留言和评论！
到此，以上就是小编对于行书字体都是偏瘦的问题就介绍到这了，希望介绍关于行书字体都是偏瘦的1点解答对大家有用。