大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于感恩楷书加粗字体的问题,于是小编就整理了3个相关介绍感恩楷书加粗字体的解答,让我们一起看看吧。
欧体楷书可以写大字吗?
谢邀!
首先说说欧体:欧体是唐代大书法家欧阳询创作的一种楷书字体,其特点是方圆兼施,以方为主,点画劲挺,笔力凝聚。既欹侧险峻,又严谨工整。欹侧中保持稳健,紧凑中不失疏朗。
个人认为,每个字有每个字的特点,有它独自韵味,每个人也都有他独自的不同于别人的特点,或者身高马大或者娇小玲珑,各具一格,不尽相同!
往往一个人在做某一件事时,主观因素和客观事实都是能够影响事情左右的。欧体楷书独树一帜,有它的特点,难道让你在一张大纸上写小字你不会了?或者给你一张大纸让你写与这张大纸符合的字就不能写了?
纯属个人观点,不妥请指正!
欧阳询的书法作品传下来的真不少,但是还没见到欧楷三尺大的字,由此可知欧楷书放大到一定尺寸就不成其书法了,欧字不像颜鲁公之楷字中楷放大十几倍不变样,这就是颜楷的妙处所在。但是欧阳询的九成宫写的静如冢地之夜可怕的很。所以学欧楷只要学好间架,笔势、笔力也就可以了,欧阳询写字的境界我们后人根本就作不到。谢谢方家教正。
当然可以,欧体最大的特点就是规则严明而且丰富,很大程度上继承了王羲之的法则,架得住放大很多倍!还有柳体字。
但是要注意一件事,就是放大以后我们应该做哪些调整!!
第一执笔法,者寸以内的字不用悬腕,而写五六寸的字必须悬腕,否则挥舞不开,妨碍书写。而且执笔法,书写环境会随着字的放大不断调整。比如可以用捉管,以大指小指倒垂执管,三指攒之,就地书大幅屏障。
再比如握管。四指中指节握管,沉著有力,书诰敕榜疏。
第二笔法调整,用笔要粗重些而不要太细,否则留白太大,显得虚弱,毕竟欧体容易写的特别细,且不要描头画足,写的太做作,本来字就容易挥舞不开,再做作用笔则会很大程度上降低了字的连贯性。
第三就是注意大字以庄重为美,不要过于倾斜,有些欧体字倾斜险绝,所以要注重他的应用场合。
以上回答希望您能满意!!!
谢谢🙏。经典碑帖魅力近乎完美,故书写不宜过于放大,欧体尤为如此。理由有三,其一,笔法、笔势走样,欧楷原迹字径大多为一、二公分,如果临写,字径不要超过五公分,创作也应控制字径在十公分左右,这个大小合适,点画往来、起承转合,笔法还掌控自如。如过于放大,难免会走形,差若毫厘,失之千里。即使如同电脑同比例放大,也是神韵欠佳,有失原书风***。其二,有悖审美习惯。人之审美,会固有思维模式,一旦违背,深感奇丑,欧体之精妙,堪称楷书之典范,稍有变动,字形就不美。举个不恰当例子,前段时间播放的电视剧《延禧攻略》,剧中角色魏璎珞,虽非西施、贵妃之美,然精致的人物造型,加之机智的性格,美感已为大众所接受,如若将魏璎珞放大到2米以上似篮球运动员身材,就算严格按照同比例放大,亦毫无美感可言。其三,功力不达。书法之奥妙尽体现在点画线条变化之丰富,结体严谨之神韵,这完全依赖于人的书写功力,操控和驾驭点画和字体的书写。好比打太极拳,完成整套拳法之一招一式,节奏不乱,如行云流水,才会达到内外兼修,给人以美的享受,达到此境界,一定是太极拳高手。欧体楷书不像篆书,点画线条单一,也不像隶书,结体开张(其实就是篆隶,比较适合写大字,但也不能过于放大)。欧楷点画线条精气内敛,结体严谨,放大一倍,功力须翻倍,否则,点画线条毫无精气神,结体难以控制。因此,欧楷大字最难写,尤其是榜书难乎其难。有位前辈沙孟海,擅长大字,参入魏碑笔法,精神十足,是为榜样。时下,流行写榜书,追求视觉冲击力,大多是粗制滥造,没有美感。
欧楷可以放大数倍写,但是,从视觉上看,艺术美感远不如中楷小字。因为,欧楷原本是中楷,不宜放大临摹。如果出于创作,仅仅是想取其笔法、字法当元素,写多大都可以。
不过,由于欧楷固有的特性所致,不宜写大,除非是书***夫很深厚,而且有字外功,善于融会贯通,经过适当的技术处理之后,方能写出欧楷原滋原味(不一定与原帖不差毫厘),否则,即使硬写,出来的效果往往大都是“僵尸”似的,不精神不活脱。其中,重要的因素除了技法不娴熟之外,主要是由于书写用具、材料不适合造成的。
由此说来,不论小楷、中楷哪种书体,都可以写成大字,但是,有一点必须清楚,那就是,小字、大字,虽然书写法则相同,但是,执笔法、运笔法等,很多细节上各有技术规则,有相对固定的应用领域,不能混为一谈。事实上,由于小笔和大笔的构造、材质、性能不一样,写出来的笔画形状与神***韵味各具特色。因此,之所以将小楷、中楷、大楷、榜书、巨书,划分的十分清楚,不单单是根据字体大小划分的,其分类标准,关键在于它们分别自成体系,并有相对独立的技法准则,以及特定的训练用具及方法套路。
常见很多人学欧楷,一起步就写大字,至少8厘米以上,而且***用枕肘法,甚至***用不正常的枕腕法(把左手垫在右腕下),把字帖放置一旁照着写,看一眼写一画……这种作法是严重违反〈书法训练操作规程〉的! 正因如此导致训练周期长,效果不理想,一个帖练了几年、十几年都写不像,当今书法界这种现象很普遍。
以上是我的见解,仅供参考。感兴趣的朋友请点赞。谢谢支持!
硬笔书法谁的更好看,你喜欢谁的?
硬笔书法谁的更好看?谈到书法,以前基本上是以毛笔为准,近代由于硬笔的推广且实用性强,迅速得到普及,由于硬笔书写也师古人,故硬笔书法逐渐发展起来,并出现了诸多名家,从早期的庞中华到现在的二田以及其他诸多大家,但是,谁的更好看?这个得因人而异,毕竟审美各不相同嘛。
以下我推介下一些硬笔书法名家,看看大家喜欢哪位书家,可在评论处留言一起探讨。
一、庞中华
二、田英章
三、丁永康
四、顾仲安
五、卢中南
任平硬笔书法。
任平,祖籍江苏如东,1***8年考入杭州大学中文系,1991年杭州大学博士毕业。曾任浙江大学教授、法国巴黎第八大学客座教授等职,现为中国艺术研究院教授、博士生导师。
任平硬笔书法布局错落有致,疏密得体,风流潇洒,线条、结体皆美观。
从前曾经以为杨再春、沈鸿根的字最好,刚开始练字,我就是练的他们二人的。
那时虽然也学庞中华的,但并不是太喜欢他的字,以为杨、沈二人的字更潇洒。
再后来,看了点书法史,了解了一点书法理论,才知道原来杨、沈不过是个老干部体。
硬笔也好,毛笔也罢,必须要植根传统,写字要有来历,如此才好看、耐看。
现在的书坛,硬笔好的书法家太多了,比如卢中南、张秀、司马武当等等,都很不错。
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硬笔书法的欣赏重在三个点,整体布局、流畅度,笔画精准程度。
近代一些名家我就不赘述了,主要来欣赏一下本群内书友一些书法作品,我认为还不错,不知你喜不喜欢,欢迎评论群留言:
到目前为止,没有见到特别喜欢的钢笔字,所谓大家的就更不要说了,最近网上看了有些作者写的确实很好。
硬笔字是从传统书法中分流而出,取代了传统书法的实用性,而把传统书法同时也推上了绝对艺术的平台。
硬笔书法根植传统,学习硬笔写字也需要从传统书法的基础上去着手,当然,他的价值也决定了他的取向,他不[_a***_]像传统书法表现得那么丰富,也不可能登上绝对艺术的平台。
就硬笔书法的喜好,也是分阶段的,上学的时候,感觉写的漂亮,流畅,大方,快速就足够了,工作以后,你发现对于硬笔字的应用明显减少,只是自己的喜好,那就有有了新的目标。
同事的朋友写了这幅楷书给我,大家看这字咋样?
一般。
首先申明,这是行书,不是楷书。上善若水这几个字,由于意义好,千百年来写不停的四个字。
你这个朋友的朋友也是一个练毛笔字好多年的人了,看他的落款,就知道他行书功底可以,功力是有的。
上善若水这四个字是蘸一次墨写成的,前两个字雄健饱满,腻而不肥,结构合理,法度严谨,看着使人舒服。后面两个字,由于没有在蘸墨,出现了枯笔,枯笔增加书法的层次感,使字更有苍劲感。
上善两个字还能掌控,若水两个字就有一点随意了,可以看出,他行笔速度加块,可能是水平原因或者是送的原因,后面两个字出啦一些问题,没有前面两个字好看。
四个字和落款,落款也不错,上善两也不错,若水两个字差了一些,两个字就拉低了整幅作品的质量,就显得一般了。
虽然一般,你又不是搞收藏,又是朋友朋友的一片心意,就好好善待他吧。
不是打击你,只能说功夫有,但很一般。首先楷书对笔法要求很高,讲究起笔,收笔,看“上”字,三笔起笔都不好看,没有形样,“水”字的收笔的捺写的失了形,可以说有功夫,但没有入门,可以存,挂吗,不建议。
写的还是不错的,有功夫。
可能被什么干,湿,浓,淡,枯的书法理论给误导了,当然,这也可能是书家的独特风格,也是很好的。
绛树青琴,殊姿共艳。因为书法之美不是只有一种美法。
既然是别人送的,无论好坏都是一份心意,礼物背后是人家的情意,应该表示感恩感谢。
但就书***书法,我们还是要来讨论一下,总结一些书法创作中容易出现的问题,也能够吸取一些经验教训,这幅作品是一幅行楷书条幅“上善若水”,整体感觉还可以,作者有一定的书写功底,练习书法的时间应该也不短了。
但是有两个地方暴露了作者的缺点,拉低了这幅作品的分数,一是“若水”二字撇画的用笔,一是作品的落款。
第一个问题,从单个字上看,写的还是很好的,结构没有太大的问题,尤其是前两个字“上善”,写的非常漂亮,但是后两个字“若水”明显笔法上出了问题,撇画散锋了,可能是书写太快,笔中无墨,造成了散锋。一般的书法家是不会出现这种低级错误的,也可见作者的书***底有所欠缺,还要加强临摹和创作的训练。
第二个问题是落款,主体只有四个字,落款却满满写了一行,落款字数很多并不是问题,问题是作者都写成了一行,这样就显得非常满和挤,这样明显会把人的视线拉到落款的位置,喧宾夺主不能突出主体内容了,和整体也不是很搭配,再说把整个左边堵死也不好看,要留意到空隙透气。
个人建议可以稀疏的写上一行,和整体匹配,如果实在写不开那就分成两行,时间姓名一行,内容介绍一行,这样也会显得层次分明,不那么拥堵。
从这几个字也可以看出,作者还没有进行过完善的书法创作训练,有了很好的临摹基础,还没有过渡到创作的状态,创作并不是简单把几个意思相关的字组合在一起,他有很高的技术含量。
一般的书法创作,除了要考虑书法的单个字书写,还要考虑整体的布局,字体大小变化、墨色枯湿浓淡的结合,字体势态的俯仰迎合,在加上结构和笔法的配合,才能够创作出生动、感人的书法作品,要是没有这些,简单组合式的创作和电脑打印体也没有什么区别了,创作还是要展现一点个性的。
虽然不是名家大腕的书法作品,这样的作品挂在家里还是可以的,书法内容寓意吉祥,也没有太大的问题,装裱起来效果会好很多,所谓“三分字,七分裱”,别人能送作品就不错了,一幅书法作品背后凝结的都是时间和精力。
你觉得这幅书法作品如何?欢迎在评论区留言讨论。
到此,以上就是小编对于感恩楷书加粗字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于感恩楷书加粗字体的3点解答对大家有用。