大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于股小篆字体解释的问题，于是小编就整理了3个相关介绍股小篆字体解释的解答，让我们一起看看吧。
何为“篆籀笔法”，求详解图解？
首先要明白何为“篆籀”。
篆，大家都知道，篆书，这里特指小篆。籀，大篆的一种，这里代指大篆。
一、毛笔笔头在纸上的运动有三种方式：
2、旋转运动，主要表现为弧线，以圆转为主，专业上称裹锋绞转。
3、上下运动，即笔锋在纸面的按下与提起，也就是提按，常运用与改变方向处。
二、书体与三种运动的关系：
1、篆书是书法最早产生的书体，是书法的本源。
篆文和籀文。 晋 左思 《魏都赋》:“讎校篆籀，篇章毕覿。” 唐 韩愈 《祭郴州李使君文》:“接雄词於章句，窥逸踪於篆籀。”《新五代史·杂传十九王仁裕》:“﹝ 仁裕 ﹞喜为诗。其少也，尝梦剖其肠胃，以 西江 水涤之，顾见 江 中沙石皆为篆籀之文，由是文思益进。” 黄质 《题朱生君实延龄遗墨》诗:“笔参篆籀字树石，行年穉弱气超迈。”
篆籀笔法就是写篆文和籀文的书写方法，以圆转为主。书法爱好者可以通过书写篆书来体验感受“篆籀笔法”之奥妙，而后将篆籀笔意用之于书写过程中，使书法作品具有篆籀之气。
篆籀笔法实际上就是篆书笔法，不过是大篆笔法。一般称秦代时期的篆籀文特点的笔法。具有代表性的作品就是石鼓文的笔法。在具有毛笔为工具书法作品中，以颜真卿的书法最具有篆籀笔意或笔法。篆籀笔法就是中锋笔法不过是那种比较苍茫浑厚的中锋线条。因此也属于吉金文字的笔法。所谓的篆籀笔法除了中锋线条形质外，还要具备这样几个特点：藏头护尾的点画、圆转畅达的书法线条在就是用笔要自始之中终笔力要送到。具备这几点到笔法就是篆籀笔法了。由于吉金文字多是铸刻文字，其形态的形质是刻写的心态，而后来的笔法是对这种吉金文字线条形质的继承而形成的书法线条提炼概括的结果。
如颜真卿《祭侄文稿》中的“清”字，的笔法就是经典的篆籀笔法。
篆籀笔法线条圆润浑厚，骨力内含。如屋漏痕那样具有厚重的立体复又沉筋入骨的线条形质和力度感，敦厚的性格。
我们看颜真卿书法的线条，两侧都是光滑的，没有那种锯齿或粗而燥的感觉。就是线条的转折处也同样如此。圆转含浑。不见起止之迹。
“篆籀笔法”指的是金石味浓郁的的中锋用笔笔法，可以用形象用”锥画沙“来比喻，尖利的锥子在沙地上画出一条线条，线条的两边是不规则的锯齿形。运用”篆籀笔法“写出来的线条圆鼓鼓的，像一条木棍一般具有立体感，而两端也是圆的，如下图：
具有典型这种”篆籀笔法“特征的代表作品有金文《散氏盘》《毛公鼎》、石刻《石鼓文》等，墨迹有颜真卿《自书告身帖》、怀素《小草千字文》、黄庭坚《花气诗》等。
书法历史上，笔法一直分两种系统。首先是以篆书为主的“圆笔”，其次是艺术为主导的“方笔”。其实书法笔法可以简单到“二”，一方一圆两个概念。圆就是“藏，转”，放就是“露，藏”。
篆籀，则是表达一个人宽博，圆融，浑厚的单是和气魄。没有方笔一路的灵逸，秀气让人更讨人喜欢。篆籀笔意代表人物是颜真卿，代表作品也并不是祭侄稿，而是《争座位》。
看这些画红线的地方。中锋运笔，多转无折。这就是篆书的基础笔法。
这种笔法，稍加提按变化，虚实变化，就是草书里的“篆书笔意”，在篆书里，是绝对不存在篆书笔意这一说的，因为本就是用的篆书笔法。把篆书笔法用入楷行草隶，才叫“笔意”。就看这个“雨”，外边这个圆转。这就是典型的篆籀笔法。
股肱什么意思？
意思:大腿和上臂；比喻左右***得力的人。
“肱”，普通话读音为gōng。
“肱”，最早见于商朝甲骨文，构形与线条凝炼而简朴。后来逐渐于金文、楚系简帛、《说文》小篆、秦系简牍中。最后演变成楷书体简化版的“肱”。
意思就是〈文〉大腿和上臂；比喻左右***得力的人。 2.〈文〉***；捍卫。
读音
[gǔ gōng]
例句
他凭借信中的寥寥数语，便可料敌于千里之外，真乃我朝股肱栋梁之臣也！
近义
捍卫 保卫 ***
意思就是：腿和胳膊，意辅弼。
股：整条人腿，包括大腿和小腿，即从大腿根部到脚腕的部分。特指：大腿，即从大腿根部到膝盖；肱：整条手臂，包括上臂和下臂，即肩膀到手腕的部分。特指：上臂，即从肩膀到肘的部分。
出自《尚书·虞书》：“帝曰：臣作朕股肱耳目。予欲左右忧民，汝翼。”
请教，书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是什么，该怎么理解，可以示例讲解吗？
很佩服古人，能想出很多生活中非常生动的现象来形容笔法。“锥画沙”形容书法的中锋之美，“屋漏痕”形容书法的自然之美，“折钗股”则形容书法的力量之美。
小时候我们很多人用树枝在沙子上写过字。将树枝垂直在沙子上划过，中间部分较深，而线条两侧沙子均匀凸起，痕迹中正，形似书法中的“中锋”。
“锥画沙”强调中锋，“令笔心常在点画中行”；强调书写时的阻力，表现出一种率意之美。
70年代之前的人对房屋漏雨的现象应该有记忆。那时条件不好，家里经常出现“外面下大雨，家里下小雨”的情况。一场大雨过后，家里的石灰墙上，常留下一道道“屋漏痕”。
“屋漏痕”用来比喻笔墨在纸上的运行轨迹，凝重而不失自然。强调作书要率性自然，富于变化， 杜绝刻意造作。
雨水在墙上流动时会遇到阻力，水流会忽快忽慢，直至流至最后一滴水。以此意指要将墨通过笔锋，从容而有节奏地送至笔画末端终结，点画的起笔和收笔都要保证其形态的完整饱满，有始有终。
要表现“屋漏痕”，必须中锋涩行才能达到这种艺术效果。
现在想找一支钗有难度，但大家可以找一根粗铁丝试着折一下，你会发现，铁丝折而不断，弯折处略呈圆弧状。
“折钗股”被古人用来形容转折的笔画，虽然弯曲盘绕，但圆润饱满，一气贯通。
它其实是“锥画沙”笔法在笔画转折处的局部表现，书写时笔毫平铺，笔锋圆劲，这样写出的线条质感强烈，遒劲有力。
书法中常用“屋漏痕、锥画沙、折钗服“比喻书法的中锋用笔后的线质质量，是古人也是今人书者的追求与梦想，谁实现了这三点，谁就是书者之中的娇娇者，谁就是书法界的顶端人物，特别是写真书、行书、隶书、篆书的人，淘到这三点行成的笔法，就象鱼儿得水一样，自由自在的畅游。笔者认为实现这三者的关键问题是：书法的笔法，即书法笔法的运转规律，书法笔法的运转规律就是“五个点"的运转规律，这是人们写书法不变的永恒的笔法规律。掌握了这条书法的自然规律，书法的线质质量问题就自然而然地就解决了，大道也就至简了。
谢谢你的邀请！
我是杨炳升。
说句心里话，我真的不想回答这个问题。因为对于这个问题，自古以来，解读者众。说是五花八门，千奇百怪也决不为过。
本人在此只作探讨式回应。
一：锥画沙。
这里的＂如锥画沙＂讲的应该是我们在写字的过程中所作的提按动作产生的感觉和效果。
＂提按＂一词应该用＂按提＂说，先按后提，没有按我们往哪里提去呢？这只不过是我们习惯了这个说法，就如我们卖的肉夹馍一样。
锥子入沙浅一点，所产生的痕迹就细一些。深一点，痕迹就粗一些。仅此而已。
二：屋漏痕。
如屋漏痕之说应该是说的我们写字中的竖画，也只是＂如＂，万不可像。
书圣《十七帖》《得示帖》中有“如锥画沙、折钗股、屋漏痕”笔法
“如锥画沙”中锋极速入笔，力透纸背，形成优美清晰的笔迹，如“来示”。
“折钗股”锋毫“劲折”，中锋用笔不急不厉，形成铁画银钩的气势，如“何帝”
“屋漏痕”中锋枯涩慢行，有“苍松翠柏，虎踞龙盘”之姿，取沉稳遒劲之势，如《得示帖》书圣签名。
"屋漏痕""折钗股""锥画沙""印印泥"都是书法中用来比喻用笔法则的形象语。 古人在书写时多用文言文。文言文简捷凝炼，但很难将复杂的事物说透说准，因此在一些细节的描绘中多用比喻，"屋漏痕"等书法中用来比喻的法则即是如此。 "屋漏痕"比喻书写行笔要坚持中锋，横画行笔时用笔的感觉象"推"，竖画行笔时象用笔"剌"。 "折钗股"，比喻运笔转折时笔锋要中正平铺，不能偏斜扭曲，就象钗股那样虽然弯弯曲曲，但写出的线条总象扭弯的钢筋一样圆劲而有张力。 "锥画沙""印印泥"，又称"画沙印泥"，比喻书法中锋、藏锋用笔，应象锥子插入沙中，又象印章盖印泥那样深入有力，坚定不移。 以上我只谈个人的理解，供您参考。
到此，以上就是小编对于股小篆字体解释的问题就介绍到这了，希望介绍关于股小篆字体解释的3点解答对大家有用。