大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于二字楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍二字楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
真两横是不是错别字？
“真”字里面是三横，早期的金文是两横，慢慢演化到现代汉语就变成了三横。 基本字义： 真（拼音：zhēn）是汉语常用字，初文见于西周金文 。“真”的构型和本义暂不明，基本义是本质、本性，引申为真实，又指明确清楚。“真”用作副词时，表示实在、的确。“真”也指真书，即楷书。道家称存养本性或修真得道的人为***。“真”也指人或事物的原样、本样。
书法里连续写两个一样的字怎么写？
书法中连续写两个一样的字，第二个以两点替代。
楷书中也有连写两个的情况，没有硬性规定。但在草书中，两个一样的字，第二个必须是以点代替。这是硬规矩，从中可以看出写草书的人有没有真正的学习过草书。如果他连续写两个出来而不是以点代替第二个，百分之百的可以证明他的草书没有正规学习过。
二字）
顺便给大家介绍一下书法中点的作用。
古代书法作品中，时常会看到他们在字下方标注有一点或两点，右侧方标注三点。遇上这样的情况，便有读不通顺的感觉。只要大家知道了各种点的应用，便能顺畅的读通句子。
字的右边点三点，表示此字不要。
）
两个相连的重复句子，在重复的字下方各标打一个点。
在字的右侧点三个点，表示写错不要的字。
书法里连续出现两个重复的字，为了避免雷同一般有两种处理的方法：
第一种处理方法比较简单，直接以一点或者两点来代替，表示重复，这个我们在苏东坡的天下的三行书《黄州寒食帖》可以看到，苏东坡就是这么处理的。
黄州寒食帖开篇第一句“自我来广州已过三寒食，年年欲惜春，春去不容惜”，其中“年年”和和后面的两个春字的重复都是用的一点来代替。
不过很多老师也说，第二个春字不应该用点来代替，因为前面的“年年欲惜春”和后面的“春去不容惜”是两句话，两个春不在一句话里面就不能用一个点来代替，这也是有道理的，一般也认为两个重复的字是一个词，第二个字可以用点来代替，但是不是一个词用点代替，容易产生歧义。
除了开篇的两个点，在苏东坡的《寒食帖》里还出现了三个点的情况，如果字的右边出现了三个点，这可不是表示重复，而是表示这个字是一个错字，比如《寒食帖》里的“雨势来不已”的后面多了一个“雨”字，旁边苏东坡点了三个点，表示这是一个错字。
如下图：
说到苏东坡的《寒食帖》，插一句题外话，我们有时候写长篇的内容，比如书写一幅宋词作品，中间不小心漏了一个字，这时候也不一定非要把这幅作品撕了重写，这一点可以学学苏东坡，在旁边补上就可以了。
比如《寒食帖》其中一段，“何殊病少年，病起头已白”这一句，中间就少写了一个“病”字，苏东坡并没有去重写，而是在旁边用小字加上了，这个可以作品我们平时创作的参考。
但是要记住一定是写长篇内容时才可以，否则你写一个“天道酬勤”少写了一个“道”字，在旁边怎么用小字补也不好看啊。
关于重复的字的第二个处理方法，比第一种要难一点，直接写两个字，但是要在第二个字上做一些变化，比如大小、粗细、结构上面做一些改变，让两个字看起来不那么雷同。
这个方法对书写者的书写功底和文字功底的要求很高，不知道怎么写就是不知道，查字典也不一定能写的统一，一些朋友可能不理解，说这是在卖弄，其实是为了整体艺术效果考虑，不是单纯的卖弄文字。
回答这个问题之前，请大家先欣赏一件武林高手、七剑下天山的剑客之一傅青主的作品，大家先看看，其最后一行最上面一个字是什么？答案文章后面揭晓。
问题：书法作品中连续两个一样的字怎么写？作品中写错字了怎么办？漏字了又怎么办？
答案：请看苏东坡《黄州寒食诗帖》。
两个连续相同的字，不管是不是一个词、一句话，可以在第一个字的右下以一点或两点，代替第二个字。如作品中的“年”“春”。
当然，也有人提出，不是一个词或一句话不能这样，但古时没有标点符号，这样处理是没问题的。
写错的字，则是在字的右边打三点。苏东坡在“子”“雨”二字旁边打四点，也是可以的。
至于漏字，老苏是在“殊少”旁加了个小字“病”，也可以在写完全文再加。
至于两个字前后写反了，则可在二字旁加一小字“乙”。
回到文章开头的问题。
这是傅山的《右军大醉诗轴》，最后一句：遥遥何处落鸿毛。
谢谢头条家文小姐邀请！
对于题主提出的书法创作中连续写两个一样的字怎么写，我谈谈自己的看法。
题主提出的问题，主要涉及到书法创作时，单字和同一个字连续写两遍的变化问题。按照正常创作要求，不但同一个字连续写两遍应有变化，就是单字也应该有所变化的。
在处理字的变化时，应在不失法度的情况下进行。另外，字的变化还要在不同书体和不同风格的范围内进行。但要记住一点，篆书、隶书中不能带楷意。
现在，就题主提出的“纷”字的变化，分别用篆书，隶书，草书，楷书和行书发出，请看下图：
第一，篆书“纷”字的变化，仅示范两个字。
（上图为邓石如篆书：纷）
（上图为赵之谦篆书：纷）
在当代有个说法，两个不同的字要用不同的写法，大部分人非得用一个行书一个草书等等来区分，反正得用不同的写法。这是谬误的。可以参照苏东坡等人，他们是没有这些说法写法的。主要是要写好，笔法要好，不说精妙吧，至少也得完整端庄等。
如何实事求是的评价二田的正楷字水平？
金无足赤，人无完人，评价二田的正楷字也要客观看待，切勿带有主观情绪，先入为主的去看。田楷有其优秀的地方，也有不足的地方，二田老师在书法方面有其贡献也有争议，客观来说都很正常。
唐代的颜真卿、柳公权那是唐楷的两座高峰，而却被宋朝的米芾评价为“丑书恶札”之始，这话你找谁说理去啊。赵孟頫身为元代书法执牛耳者，后世的董其昌评价他是媚俗，傅山评价赵的书法是没有骨气，还严禁儿孙学习。这些事又找谁说理去啊。
我们今天知道，上述这些名人的评价其实都有其主观情绪、思想在里面，都是不够客观的。例如蔡京的书法，古时候那是被人唾弃的，但是今天的我们已经能够客观看待了，不再因人废书了。
对于二田的正楷，首先我先给予的是正面的评价，因为说句实在话，如果没有水平，人家也不会有这么大的名气，没有这么大的名气，也就不会有这么多的争议了。所以，有争议也是好事情，至少证明你是一个有影响力的人。
当今书法文化还是比较开放的，因此百花齐放百家争鸣，各种风格类型比较多，于是也出来了很多的牛鬼蛇神，什么丑书、射书、渔网书等等。这些丑书的出现打破了中国传统文化审美的范畴，因此被广大人民群众深恶痛绝。
这个时候二田的正楷字就显得难能可贵了，二田可谓是写了一辈子的楷书，楷书功力当然深厚，能比肩者确实不多。特别是田楷，端庄秀美，法度整饬，符合大多数人的审美观。那是不是说它已经达到顶峰了吗？
当然不是，前面说的是其好的地方，下面再说说不足。
首先，田楷虽然号称“田楷”但是还没有跳出欧楷的藩篱，就像清代的黄自元、姚孟起一样，楷书写得好吧，但是在书法史上名气确实一般，因为他们也并没有形成自己的风貌，田楷也是这个问题。
第二，田楷的问题在于所有的笔画近乎标准件，这个问题既反映了他们的功力深厚的一面，同时从书法的角度来说也过于板滞，不符合书法的审美需求。一篇书法作品中，不同的字之间，相同的点画形态一样，那么作品中就会出现众多雷同的元素，这样的作品确实缺少生命力。
很多人可能会有疑问，田楷能不能学？我想说的是，田楷当然能学，但是看你怎么学。举个我自己的例子，我写硬笔书法的时候主要以临古帖为主，但是有时候要写一些东西的时候，某些字古帖没有，自己有时候也老写不好，怎么办？我也会从田楷取经，因为我认为田楷的结字是很严谨的，值得效法，这是我的一种学习方法。
到此，以上就是小编对于二字楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于二字楷书字体的3点解答对大家有用。