大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于草书字体涂鸦字母的问题，于是小编就整理了1个相关介绍草书字体涂鸦字母的解答，让我们一起看看吧。
刘洪彪的草书叫书法吗？
刘老师的草书不叫书法，请问那当今当代还有谁的书法堪称书法？刘老师曾经好几届的兰亭奖获得者；还出版了很多关于书法类的正版书籍。就凭这，足足可以征服大批的书法爱好者。不可以仅拿您手中的这幅作品来否定刘洪彪老师。书法是艺术，艺术不可以***，王羲之不也有写的不好看的字？人非圣贤，何必求全责备？不管怎么说，刘老师是我一直敬重的书法老师，古话说的好：己无南威貌，不能评他人！回答的不够礼貌，望理解！
刘洪彪的草书叫书法吗？我认为他的草书当然叫书法，而且是在当今不可多得的，即合传统又有创新的上乘书法。
刘洪彪曾经再一个场合说过“三句话一个字”，三句话即：转变观念；改变方法；创变书风。归纳到一个即：“变”。我觉得这是他对自己创作的经验总结，从刘洪彪的书法作品以及他的言论可以看出，他的思想观念比较新，草书创作方法比较好，草书风格已有自己较强的个人面目。所以我认为刘洪彪在在草书创作上是有功劳的，在当代草书的开拓探索上是有贡献的。
随着时代的发展，高速度、快节奏已成为当代人的思维惯式和行动惯式，虽然人人都觉得现在的社会有些浮躁，但是我们也应当承认现在又是一个百花齐放，百家争鸣，包容万象，新潮涌动的时代，是发展书法艺术的最好时期，因为这个时代给了书法家们更大的创作自由和想象空间，艺术家们一方面深入传统，另一方面又走向了更广阔的领域。
当今的草书以不同于古代张旭、怀素、黄庭坚等人的小幅作品，各展厅大都是篇幅巨大，全景视角，强烈冲击的作品为主，以沈鹏、胡抗美、刘洪彪等人的草书作品具有代表性。他们的作品点画开张、线条连带、性情恣肆、神彩飞扬是主要形质。也许是他们走的太快，也许是他们的创作还不完善不成熟 ，很多人还不太理解他们的艺术，说他们作品是丑书，但是随着大家艺术审美水平的提高，随著中国书法艺术的发展繁荣，相信会有越来越多的人赞同认可这种带有时代个性的草书艺术作品。
对刘洪彪先生的书法，我也比较关注。下面说一下我的观察和看法，请题主和朋友们批评指正。
刘洪彪先生的书法，隶书，楷书，草书，大字榜书全能，尤以草书名家。
其特点是：
1.善于在作品中运用宿墨，涨墨；
2.章法上，在动态的草书中置入静态的小楷，且小楷大胆使用朱墨，形成动静和色差的视觉对比。
3.在整体章法的组织安排和变化上，比较有个性。收放聚散大胆强烈，墨色从浓到淡过渡自然而得体，形式上变化多。
4.小楷比大字隶书好，比大字楷书好。
但个人认为：
草书如果这样写下去，书法将越来越混沌！
没有什么规则可言了！越写越乱，学写越迷茫！大家看这样的草书剩下什么了？好像还有点草法！还有更甚者呢？有草法了呢？没有了！一团乱麻了。
书法讲究提按！那么 提按在哪里？书法崇尚笔力！笔力何从谈起？书法忌讳败笔，败笔可是真的丛生了！
为什么要取法乎上？因为书法的真谛在上呢！取法中就遗失了很多，取法下的话还有多少了？草书何为上？张芝与二王，张怀！何为中？王铎，黄山谷！余者下矣！
刘洪彪贵为中书协副主席，现在应该还是中书协草书委员会主任，他的草书如果都还不是书法，那书法就只能是一种传说了。但其实刘洪彪的草书是不是书法并不重要，重要的是他的草书艺术水准究竟怎么样？
刘洪彪显然对自己的草书绝对自信，我们经常可以听到刘洪彪一些不同凡响的言论，比如“我们的书法早已经超越古人，只是不好意思承认罢了”、“要让草书住进别墅，成为盛装书法”等等。网络上批判刘洪彪、向刘洪彪开炮甚至连续开炮的人很多，绝大多数人对刘洪彪的草书并不认同。
刘洪彪先生
中国书法既有门派之别，又有诸体之美，即便是同一个人在不同年龄阶段，也会风格迥异。看看怀素的中年时期的《自叙帖》与年老时期的《圣母帖》，你就会觉得书法真的会走向人书俱老。因此，要武断地说某人的书法好还是不好，是不严谨的。我对刘洪彪书法的看法褒贬刚好参半：
1、刘洪彪草书书法的线条质量很高，结体很美，很大胆，辨识度很高。这当然是刘洪彪经年累月练就的书***力，草书委员会主任绝非浪得虚名。
2、刘洪彪草书虽然天马行空，变幻莫测，但法度在心，并无随意造字之举。这一点非常难得，不是对传统草书深度浸淫的人，不可能做到这一点。
刘洪彪草书书法作品
3、刘洪彪过分强调草书书法的装饰效果，有把草书推向工艺品之嫌。我个人觉得这不应该是草书书法的主流发展方向。刘洪彪草书书法往往有大幅度差异化墨色浓淡变幻、朱红小楷补白、大量印章点缀其中，甚至会出现连续多印的个性化处理，使得草书走向显而易见的设计化、庸俗化。
刘洪彪草书书法作品
到此，以上就是小编对于草书字体涂鸦字母的问题就介绍到这了，希望介绍关于草书字体涂鸦字母的1点解答对大家有用。