大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于争的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍争的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
争的偏旁有哪些？
争的偏旁部首：⺈
组词 争脸
相关例句
2.我就知道我会给我妈妈争脸。
3.对了，我过几年***去进京考试，要是考上了也算给你争脸了。
带争偏旁的字有铮。
铮zhēng zhèng
部 首 钅
笔 画 11
五 行 金
繁 体 錚
五 笔 QQVH
笔顺名称 ： 撇、 横、 横、 横、 竖提、 撇、 横撇/横钩、 横折、 横、 横、 竖钩、
基本释义
[ zhēng ]
争字偏旁部首：⺈部
“争”，现代汉语规范一级字（常用字），普通话读音为zhēng。
“争”的基本含义为力求获得，互不相让，如争夺、竞争；引申含义为力求实现，如争取、争气、争胜。
在日常使用中，“争”还可做方言，表示差，欠，如总数还争多少。
回答：1、争的偏旁部首是“⺈”；争字的偏旁字有反义词：争字偏旁的字：睁、净、筝、静、挣、铮、狰、峥、琤、棦、鬇、埩、铮、浄、婙、踭、诤、竫、碀、诤
2、争
笔顺：撇横撇/横钩横折横横竖钩
释义：[zhēng]1.因意见不一致而相互辩诘：～论。是非之～。2.力求获得或达到：为祖国～光。力～上游。3.竞争；争夺：～先恐后。只～朝夕。4.疑问代词。怎么；如何（见于早期白话）：～奈。
3、我国汉字博大精深，上下五千年，汉字演变的过程顺序：象形文字、甲骨文、小篆、隶书、楷书、行书，我们应该多学习。
学习颜真卿的《争座位帖》，如何才能写出其篆籀气？
篆籀笔意（或者说篆籀气）就是书写时用的是写篆书的书笔法。一般篆是指小篆，籀是大篆，篆籀就是大小篆或篆书的通称。
篆籀笔意表现为，逆锋起笔，藏锋起笔，中锋运笔；笔画转多折少，浑厚、劲道；结体浑厚宽博；布局错落有致。这几个方面做到了，颜真卿《争座位帖》中的篆籀气就自然而然写出来。
《争座位帖》与《祭侄文稿》不同，后者是墨迹，前者是刻石。《争座位帖》原迹相传有7纸，约64行，宋代时刻于石上，原作则散失在历史的长河中。
一、何为“篆籀气”
篆，当然是篆书，这里指小篆；籀，也是一种古文字，原指铸于铜器上的文字，这里指大篆。
篆籀，借指大小篆；篆籀气，即指篆书的气息。
二、笔法的演变
笔法有个发展过程，篆书纯用中锋，侧锋是随着隶书的产生而出现向，故中锋笔法称作古法用笔。
不同的历史时期，不同的笔法占主流。二王之前，蔡邕、钟繇者提倡中锋古法。二王一出，侧锋渐成时尚，倡导中锋取劲，侧锋取妍。而以颜真卿、怀素为代表的盛唐书法，则一反二王经典，回复“中锋古法”，强调笔笔中锋和劲健沉着的线条质感。
而中锋所表现出的“篆籀气”，在颜真卿的《祭侄文稿》《争座位帖》等作品中体现得尤为突出。
三、《争座位帖》的临习
这个问题很关键！颜真卿45岁以前，就是书《多宝塔》前后，基本是顺着二王的余脉欧阳询、褚遂良这条线用笔，而后辞官跟张旭学习三年，其怎样学已不可知，但其书写范本当是汉代篆隶无疑，如《元次山》等碑里面一些个别字直接用的篆隶笔画，其行草书用笔完全摈弃王羲之用笔，直用汉代篆隶草用笔。所以，想写好《争座位》要先拿出大量时间来习汉代的篆、隶，只有汉代那种书写习惯完全替代了宋以后这种书写习惯，才稍有所得。初唐四大家也是宋以后这种用笔，唐人只有张旭、颜真卿中晚期、怀素才是古法，虞世南也是懂古法的一个人，只是他的作品用的少！
在书写作品时，如何才能写出篆籀气。这个问题！要首先理解何为篆籀气。
我们都知道，篆作为一种存在比较早的字体，保留着原始的粗旷的特征，同时也具在较高的笔法水准，特别在中锋行笔，毛笔使转……等方面。有很多值得我们学习。
现在，有很多人，在追求篆籀气时，在笔画中写出一个个的籀，这是一种错误的理解！
写出篆籀气！应该是书法中追求返扑归真、回归自然的一个追求。
也不是生般硬套的，把篆的一些笔画！般到现代的字里。
总之，要写出篆籀气，就要先理解她，然后在书写中消化它。
个人浅见，欢迎斧正。
《争座位贴》是颜真卿行书的代表作品之一，而颜真卿的书法以篆籀气为最大特点，那么学习《争座位贴》的时候，怎样才能写出篆籀气呢？解决这个问题我想，我们需要搞明白两个潜在的问题：什么是篆籀；篆籀笔法的特点是什么？
什么是篆籀呢？
篆书我们都知道，一般指的都是秦统一六国之后规范化的字，也叫小篆。而籀（音同：宙）呢，说法有点杂，但一般大家都认为是秦统一六国前的字体，例如金文、石鼓文等。所以，篆籀大概说的就是隶书之前的古文字。
篆籀笔法的特点是什么？
篆籀笔法的特点是什么呢？我们今天能看到的篆籀书法都是要么刻在石碑上的，要么是在石头上的（石鼓文），要么就是青铜器上的铭文。这些字的特点就是笔画圆劲，笔画以藏锋为主，你基本看不到露锋，因此都是圆笔，也就是后世说的中锋用笔，把锋藏在笔画中间。起笔的时候逆入藏锋，不露锋，行笔的时候中锋用笔，后世说的“锥画沙”、“屋漏痕”、“折钗股”其实也是这个意思。
书法不论怎么用笔，表现出来的无非就是“方、圆”两种情况，就是阴阳两种变化，篆籀笔法就是表现的“圆”的用笔。而且篆书中没有方折，都是圆转，因此我们看颜真卿的行书作品中，圆转的笔法远多于方折的笔法，这也是为什么说颜真卿的行书有篆籀气的原因。
如何写出篆籀气呢？
要写出《争座位贴》的篆籀气，就是要注意入笔的时候逆入藏锋。
例如上图王羲之的《兰亭序》，我们看王羲之的用笔，入笔的时候往往是承接上一笔的笔势，然后逆入，例如其中画红线的那些地方，特别是“横”的表现最明显，逆势露锋入笔，把神***彰显在外，转折的地方多是折笔，形成一个方角。
而上图中《争座位贴》中，笔势的承接逆入之后藏锋与点画之间，很少看到锋芒外露，转折的地方多是圆转，很少方折。
我们知道颜真卿后来书法是得到过张旭的指点，而张旭的狂草当中就很多这种篆籀笔法的应用。上图是张旭的《古诗四帖》，我们可以看到张旭的狂草就很少那种露锋的起笔，起笔基本上都是将笔锋藏于点画线条的中间，转折处也多是圆转。
我们看上图颜真卿的墨迹《刘中使帖》，可以从入笔和转折处去观察他的用笔，可能会对这种篆籀笔法的理解更加清晰一些。所以，后世为何认为颜真卿是继王羲之之后最有影响力的书法家呢，其中一点就是颜真卿改变了王羲之一脉的笔法，自成一脉。
以上就是本人对颜真卿《争座位贴》中篆籀气的理解，不当之处还望大家指正，向各位书友学习了。
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到此，以上就是小编对于争的行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于争的行书字体的2点解答对大家有用。