大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于去***字体草书的问题，于是小编就整理了3个相关介绍去***字体草书的解答，让我们一起看看吧。
春池嫣韵什么意思？
春池嫣韵是一个梗。
来源于网上的一个故事：“乡里搞旅游，请了一些艺术家来***风，乡长向书法家求字，书法家推脱不过，便挥毫写下四个大字相赠，并且告诉乡长写的是“春池嫣韵”，于是乡长欣然挂于墙上。” 春池嫣韵表面上听起来是美好而褒义的词，但那幅字是用行草书法写出来的，乍一看更像是“去***”。所以现在春池嫣韵这四个字被人们形容是骂人不带脏字的话，寓意“去***”。春池嫣韵什么意思？
春池嫣韵是一个梗。
来源于网上的一个故事：“乡里搞旅游，请了一些艺术家来***风，乡长向书法家求字，书法家推脱不过，便挥毫写下四个大字相赠，并且告诉乡长写的是“春池嫣韵”，于是乡长欣然挂于墙上。” 春池嫣韵表面上听起来是美好而褒义的词，但那幅字是用行草书法写出来的，乍一看更像是“去***”。所以现在春池嫣韵这四个字被人们形容是骂人不带脏字的话，寓意“去***”。草书不能狂而无法，***们的“法”是什么？
书法，本是我中华文化之传承。无论篆、隶、楷、行、草皆有其章法。在写字及创作作品时无论如何泼墨，如何发挥其个人性情，但皆不越距。
书法在创作中，决不能像现行丑书，以丑为美，某些打着书法家、教援、导师称号之人，对书法肆意妄为，任意糟蹋。对我中华文化大为不尊，及为可耻！……
草书虽草，但也有法度，明项元评怀素《论书帖》:"出规入矩，绝狂怪之形，要其合作处，若契"二王″，无一笔无来源″。下面以怀素《论书帖》为例作分析:
一，每行字左右摇摆，悠然自得，潇潇洒洒。它们是依照一条中轴线左右摆动。虽然单字有正斜关系，但整体平稳有动感。有生气和生命力。
二，草书字有大小、收放、斜正变化，打破平衡和对称，创造动态中求平衡。将标准形变为艺术形。
三，笔势不断，存在于每一字、每一行、每一段。临此帖要注意走势和运动轨迹。
怀素是守法的，元鲜于枢说:"怀素守法，特多古意。″
法帖释文:
为其山不高，地亦无灵，为其泉不深，水亦不清，为其书不精，亦无令名，后来足可深戒。藏真自风废，近来已四岁。近蒙薄减，今亦为其颠逸，全胜往年。所颠形诡异，不知从何而来。常自不知耳。昨奉《二谢》书，问知山中事有也。
(上图书法作品为怀素所书，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
草书看似随性狂放，实则法度严，变化大，它是由点，画，线条组合而成的。点画线条写不好直接影响草书字形的效果。概括来说，草书"法"的特征有以下五个:
一中锋。没有中锋运笔为主干的草书就是乱草，不论写任何书体都要求中锋行笔，草书也一样。而且更强调以中锋为主，侧锋取妍，因为在线条快速流转中，没有中锋行笔的根本***，就会线条虚飘滑浮，失去草书的美感。可适当***用侧锋，取势增加变化，也应有起伏变化，犹忌线条均衡等粗。我们看下图张旭，怀素的名帖帖都是中锋劲道，线条凝练，笔势遒劲很足的立体感。
二变化。草书笔画改变了楷书字形的原型，只留下大致的轮廓，这是草书最大的变化，然后还有笔画的变化，线条的形态变化，使转回环的变化，点画方圆的变化，萦带虚实的变化等
如黄庭坚的草书，中锋行笔，中间有侧锋，不论直画，曲画，均有起伏跌宕粗细浓淡的变化，均有起伏变化。
三符号。草书最大的特点就是符号的出现和运用。中国草书源远流长，风格多样，但总体有以约定俗成标准的符号。如果没有了统一的符号标准。都来发明草书写法。就会给草书的临摹辨识带来困难，如《王羲之的草诀百韵歌》为主，近代于右任在研究发明，《标准草书》进行了更为详细的归纳。用符号代替相近的偏旁，如下"言"字旁，都可用符号代替
四连绵。孙过庭《书谱》"真以点画为形质，使转为性情，草以点画为性情，使转为形质，草乖使转，不能成字"，使转的一个主要含义，就是把一笔一划连绵起来，通过线条笔画上下翻转，绞转，萦绕，起伏，从而形成草书行云流水起伏跌宕的艺术特色。
连绵书写是草书的特点之一，素有"一笔书"之称。其手法主要有三种1是实连，2虚连，3断连。通过点画，线条在连绵的运笔过程中的变化，有时笔断意连，有时笔连意断，是组成草字的基本单元。也是我们一般欣赏书法家草书功底的主要依据点画，线条美感必然增加字形的美感，对提高草书造诣是至关重要。
五是省减省甚至省略原来的笔画，如下面草书"单"字。"***"字比楷书简省了很多笔画，
以上所说草书的五个草法特点不是孤立的，而是相互交织在一起综合运用的。
到此，以上就是小编对于去***字体草书的问题就介绍到这了，希望介绍关于去***字体草书的3点解答对大家有用。