大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于段字小篆字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍段字小篆字体的解答，让我们一起看看吧。
段的形近字是什么？
缎，椴，
“缎”，普通话读音为duàn。“缎”的基本含义为一种质地厚密而有光泽的丝织物，如缎子、绸缎。
“缎”，初见于说文中，“缎”字简体版的楷书从秦朝小篆演变而来。
段形近字:殷，缎，锻，塅，椴，煅，瑖，腶，葮，碫，緞
组词:
殷——殷切，殷勤，殷实
缎——绸缎，锦缎，缎子，贡缎，罗缎，花缎，软缎
锻——锻炼，锻造，锻打，锻件，锻练，锻压，铸锻
舛念是什么意思？
舛，chuan，会意。小篆字形,是两只方向相反的脚,合起来表示相违背的意思。本义相违背，颠倒。 详细注解 舛 chuǎn 〔动〕 错误，错乱：～错（a．错误；b．意外的事；c．参差不齐，交错）。～驳。命途多～。 违背：～迕。伦常乖～。 同本义 [run counter] 舛，对卧也。——《说文》段注：“谓人与人相对而休也，相背，犹相对也。” 本末舛逆。——贾谊《治安策》 雄见诸子，各以其知舛驰。——《汉书·扬雄传》 又如：舛驰（异道而驰；交互）；舛令（违命）；舛午（抵触；违背） 交互；交错 [crisscross]。如：舛互（交错）；舛驰（交互）
请问，在书法中，什么是隶书线条，楷书线条，篆书线条。有没有人能系统的回答下？
在百度看的这篇文章，分析的很好，和大家分享如下：
笔法大致可以分成三种：绞转，提按和平动。
平动最为简单。使转和提按则相对比较复杂。对于一个线条，它的两段大致平行，这基本上就是平动的结果。在二李小篆中这种用笔最为多见。
李冰洋谦卦碑
天欣小篆
所谓绞转，不妨理解成在行笔的过程中，笔与纸接触的面，是在不停的变化。这种用笔在篆隶在极其多见。其造成的效果往往是不对称的，大大丰富了线条的表现。
最爱莫过石门颂，石门颂将绞转用笔发挥的淋漓尽致。
石门颂
天欣隶书
所谓的篆、隶、楷线条，篆书就是画字，隶书是朴素的自然主义，顺手而已。篆籀笔法就是说楷书的，篆隶时代，没有笔法的说法。
隶书是没有明确学术定义的，只是一习惯性称呼，或者说，是未完全进化完成的楷书。
篆书，只有简单的图案，审美观沿用着最原始的人的本能。
隶书，是毛笔作为实用工具后产生的过渡性字体。审美观建立在“效率优先”原则上，比篆书要进步。
楷书，是毛笔作为书写工具的终极形态，审美观建立在哲学概念上。至少在毛笔工具阶段，代表着最先进的思维状态。
隶书线条：藏锋用笔、蚕头雁尾，以圆笔为主 , 行笔向外拓展 , 字中主笔突出 , 主笔线条一般比较粗长。 以横为主笔时，主横一波三折，行笔要有肥瘦变化并向右舒展； 以竖为主笔时 , 竖笔向下悬垂 。
篆书线条：篆书是用中锋运笔的方法进行书写，其下笔及收笔均为藏锋，圆转、通畅;线条形态上看 , 篆书的线条外形光洁整齐，两端圆润饱满。
楷书线条：笔画特点是提顿、藏露、方正、笔画分明、坚实有力、直而不僵、弯而不弱、笔画线条要有质感做到横如“千里震云”点如“高山坠石”气势。
系统的回答确实很纠结，三种字体的线条各一把其表现的精美，用文字又很难表述清楚，这个要靠多练用心体会。楷书兴盛于唐朝，一些大家达到精致；起收笔富于变化，中锋行笔讲究宽厚有力，横平竖直。隶书兴盛于汉朝，字体讲究宽扁，字中有一主笔叫蚕头燕尾，要求蚕不重卧燕不双飞；中锋行笔，讲究一波三折，铁划银勾富于性情。篆书分为大篆和小篆，小篆有李斯兴盛于秦；中锋行笔讲究圆润。
“线条”是当代书法分析的一个概念。将毛笔在纸上写出的轨迹称作线条，实际上使得书法更具备分析的特质，于是逐渐取代了传统的“点画”概念，成为描述书法笔画形态的主要方法。
传统的“点画”，指的是除了“点”之外的笔画统统是“画”，同样非常笼统。而在线条的分析中，点也纳入了线当中，认为点是短线，或者“积点成线”，实际上是一个接轨其他艺术领域的说法，与传统认识并不矛盾。
这实际上是一种视觉感受与心理反应的一种***，我们暂且回顾一番书法的发展。
在书法中，我们常见的创作书体有篆书、隶书、楷书、行书、草书五种，那么，前三者被称之为“正书”，也就是静态书体，后两者则被认为是“动态书体”，在这两类对比中，分类的依据，是以书写线条的节奏感为划分依据的，明显后者比前者书写速度要快的多。
其中书法中的“篆书、隶书”因用笔古朴扎实，写出来的线条是单一的圆劲有力的线条，这样的用笔被认为是不论任何书体都应该具备的能力，于是这种具备圆劲有力、遒劲观感的线条被称为“篆书的线条”或者“篆隶的线条”。
到此，以上就是小编对于段字小篆字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于段字小篆字体的3点解答对大家有用。