大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于柳楷草书字体的问题，于是小编就整理了5个相关介绍柳楷草书字体的解答，让我们一起看看吧。
柳体书法很难学吗？
谢邀，我是大成，我爱国学。
事实上无论什么体，书法这门艺术就没有捷径，跑不掉的死功夫、苦功夫。
我们来厘清三个问题：
1、为什么有人说学柳无大家。基本上可以肯定的是，说这话的对中国书法史了解是不够通透的，视野也比较窄。事实上学柳的大家比比皆是。羲之之后以书法技术而言不弱于羲之的第一名就是米芾，这老米就是学过柳体的。宋四家中的黄庭坚那种柔韧的长笔如万军中来去自如的一把长矛（苏东坡说他是死蛇挂树），其笔力和出锋的方式明显是脱胎于柳体。赵孟頫也学过柳，八大山人学过柳启功学过柳……还需要再列吗？
2、楷四家当中，声望最高是颜，影响后学最大是欧，笔法技术性最强的确是柳，这一点毋庸置疑。相对而言，写颜需腰力肩力，写欧需指力，写柳需臂力腕力尤其是腕力。所以的确有人说临柳很累人。但是话说回来，柳学过了，再学别的，真的不累，这是功夫。本人就是柳体开蒙的，所以还真从来没觉得临池是一件苦力活儿。柳体两大特点：点画的韧劲儿、起笔的揉锋、调锋、回锋技术。对的，你没看错，落笔就是三项很考功夫的技术要玩得转。学柳，功夫就在这里。
3、柳体不喜用粗笔去构建稳当的结体，但好的楷书最起码要稳当。怎么办？柳老师的方法是结体匀整、笔画穿插精确到毫米。差一点点字的重心可能就要倾覆。难吧？的确难，但这也是功夫，听说过学了功夫走天下的话吧?
这里需要说明的是，以上评论只针对柳体的中大楷，他的行草篆（你没看错，他很的有篆书作品存世）和小楷除外，这是另一个话题，不展开了。
1、笔画要像，非常像！相比神策军，玄秘塔的骨力不够充沛，有些媚，但正因如此，先把其笔画学来再说，再找神策军深研结体。3年下来，柳体就差不多了。
2、临帖法不用单字突破，就不停地写，一通接一通，领会其中的味道。学柳体很容易转向其他风格，而且柳的骨子里的东西会遗留下来但不外显（这应该也是很多人看不出别人学柳的原因之一）。所以沉进去不会有任何后遗症，只会增长内力。
在颜柳欧赵四大楷书中，我最喜欢柳体，我的初学是练的《玄秘塔》，也练过颜体，初步掌握了颜筋柳骨的特点和规律，对以后过渡到苏黄米蔡和赵体、“馆阁体”有很大帮助。我认为，练习柳体，还是细心读贴，观察和找出每个字的特点，是可以练好的。
很多书法家认为，柳体与欧、颜相比，难度更大于后者。
柳字自欧体、颜体中来，是最完美的字体，其境界远非后世初学者所能企及。许多柳体爱好者望而兴叹，不少人充其量仅仅接触到柳字特有的基本笔画特征之皮毛，或者可以说，只学习了柳字笔画中最不好掌握的写法中被夸大了的特征，而不知其笔画特征之所由之路，该如何走法。有点绕，哈哈。
在面对柳字时，有些人直接落荒而逃，有些人将本已夸张的笔画形状，再加以过度夸张、变形，而最终，连柳字的结字规律还没接触到，便不了了之。
我认为，初学柳体，务必要有充分的思想准备，最好的途径，是先尝试写一写欧字和颜字，得其基本要领后，再临习柳体，应该是一种捷径。
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柳体书法很难学吗？我觉得每一个唐代的楷书写好都不容易，都需要下很大的功夫，它的难是相对来说的，我觉得相对于颜体来说它的用笔可能会复杂一点，相对于欧体的结构，它又简单一点，但是对于柳体的争议，并不仅仅在于它的简单和难。
为什么柳体饱受争议？
90年代由于启功先生非常喜欢柳体书法，在书法界兴起了一股学习流体书法的风气，出了一批学习柳体的高手，但是紧接着颜真卿的楷书和欧阳询的楷书成了主流和时尚，尤其是欧体楷书，有数不清的爱好者在学习，之所以大家不学柳公权的楷书，和书法界的一个说法有很大的关系。
这个说法认为，柳公权的楷书并不适合初学者学习，因为它的笔画和结构太复杂，容易把字写死，不利于以后的继续学习，也就是说不好向行书和草书转化。
这个说法并不是一部分人的声音，很多书法老师都这么认为。我的书法启蒙老师虽然也持有这种观点，但是由于他非常喜欢柳体，我们初学书法的时候几个师兄弟也都选择了柳体，事实上并没有出现传说中的这种情况。
虽然练习了两年柳体以后，在向行书的转化过程中也遇到了很大的阻力，不过随着练习数量的增加，这种阻力变得越来越小，到了后来甚至深刻的感觉到学习柳体带来的好处，那就是能够很快理解别的书体的用笔，对于结构也能把握的很好，实际上，学习柳体为我以后的书法学习奠定了很好的基础。现在想想，是很感谢启蒙老师当初的决定的。
所以我觉得：
初学书法选择书体，难易并不是首要考虑的问题，每一种书体学好都很难，就看能不能坚持去学习和研究，练习的多了都不难。
建议：
如果学习柳公权楷书的话，到了后期想要转型，或者想学习其它字体，可以先练习一段时间的魏碑过度一下，比如《张猛龙碑》或者《张黑女墓志》，这是我个人的经验。
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书法爱好者与您交流，柳体瘦劲，中宫收紧，开始难学，进步慢，但其实学其他书体也是一样的，都不容易，我认为，柳体是最美的楷书。
柳体书法作为四大楷书的代表，端庄秀丽，精到工整，骨气磅礴，力能扛鼎，“颜筋柳骨"便是后人对其评赞。柳体字，结体端庄，笔力峻拔，短横粗壮，长横瘦劲，撇画锐利，捺画粗重，用笔干净利落，引筋入骨，寓厚清刚，这对书法练习者要求较高，但也不必畏惧，选好柳体范本《玄秘塔》或《神策军》，
用心对临，循序渐进，持之以恒，慢慢把握柳体，把柳字写好。练习柳字，还能陶治人的情操，形成人的气质，柳公权心正笔正誉为千古佳话，字如其人，学柳如同学做铮铮铁骨之人。
学柳无大家，我不同意这个观点，查资料便可证实，米芾，赵孟頫，文征明，董其昌，林散之都受益柳体用笔之道，尤其是当代书法大家启功受柳影响更大，“晚年竞爱诚悬芳"表达出启功对柳体的崇高评价。
我也自学写柳体，一写二十年，有坚持，有断续，有喜悦有无奈，现在把它当成了生活的一部分，与你说我现在学柳的真实现状，学柳后转学行书真放不开，我找了许多帖临写，包招兰亭，最后从学智永千字文上找到点感觉，现在静心下来写楷书。
学书法难，学柳体难，但难中有乐，难中得乐更乐。个人意见，供参考。
柳楷练习2月了，感觉笔法问题多，请各位老师指点，谢谢？
我是书法爱好者，谈点个人经验吧。望能对你有点帮助。
书法是我国具有独特的传统艺术，它之所以称艺木，是因为与汉字的造型，特点，书写工具(毛笔)分不开的。
要知道，练习毛笔字，应从楷书入手。你从柳书练起，是非常正确的。因为晚唐时期的柳体是吸收了欧，颜两家之长，才形成了柳体的独特风格。后来的书法爱好者，大多都选柳体做范本，如果以柳体为基础，再学其它字体，对提高书法水平是有很大帮助的。
练字有“法"，但无定法，贵在得法。有人说楷书是“立"，行书是“走"，草书是"奔"，说得十分形象。在学走之前必须立正。
练书法，要想进步快点，走点捷径，也不是不可，那必须临帖。帖是无声的老师，每天全心地向这位老师学习，久而久之，你的字就会有飞跃。临帖先临一家，切忌朝秦暮楚，先掌握一家的写字方法及规律，一直练到不看帖，也能写出与帖相象的字，这样的话，就说明你已经有一定的功底了。
总之，冰冻三尺，非一日之寒。望你能从一个爱好者，成为一个成功者。
毛笔楷书练习一定要有顺序，任何技术它一定要有它的规则。这个首先要一步一步来。很多人一上来就描红或者就是临帖，这个不是入门的好办法。
毛笔书法入门一般的分以下几个顺序：
第1条，笔力。
现在几乎所有的人都忽略了这一条，而我认为这一条是核心中的核心。什么叫笔力。就是你用毛笔写的时候，笔下要有力道。你能够感受到笔下来的力道，而且能够控制它。
当年我们练习的时候，手上加一个半斤重的沙袋。放在手腕上。我们开头半年都是不写毛笔字的，只是画横和画竖。一横画个30厘米以上。一竖也画个30厘米以上。每天就是画横竖。要画的非常的笔直均匀。手腕一点都不抖。这个时候才可以进入下一步。
第2条笔画。
这个大家就不用说了。主要四点横，竖，撇，捺，勾。如果上一步做得非常好的话，这一步问题不是很大。一般的一两个月就可以了。
第3条结构。
笔画画好了以后，偏旁部首画好了之后，最重要的就是结构了。会猜把所有的字拆开，分成上下结构，左右结构。包围结构，半包围结构。这4种。这是最快的入门方法。这4种结构大概可以涵盖80%以上的字。
之后你无论遇到任何字。大概都可以写出他那个结构出来。结构一出来以后。笔画再调和一点。那就好了。一个字就方方正正了。
很荣幸能回答这位朋友的问题，本人业余爱好者，不是***，也没得过什么奖项，几点愚建，仅供参考——首先学习书法一除了天赋以外就是定要有兴趣，就是要爱好这个很重要，比如有的朋友连写几个[_a***_]不觉得疲倦，反之有的人几个字写不好就恼羞成怒，这样反而适得其反。第二点就是心要静下来，不要急，练字没有速成法的，要循序渐进，什么时候你发现自己以前的字简直不堪入目，就说明你在进步了。不难看出笔者是初学阶段，字的线条略显生硬，很多细节做的并不到位，建议有时间可以从简单的笔画练起。第三点临帖是学习书法的必然，是好事，但不能盲目，要细心找出字的笔画和结构的特点，一边练习一边思考，这样会事半功倍，机械式临帖不提倡。总之就是认真临摹，把手练稳！也不要把书法想的那么难，找到规律后你会发现并不像很多***说的那么繁琐，复杂，什么握笔姿势等……都是废话，只要写的好，怎么拿笔还重要吗？就先啰嗦这么多吧 ！但愿对您有所帮助。
这是田蕴章的书法吗？
当然不是！
从基本笔画上来看，横、竖、撇、捺、点、钩等，均与田蕴章完全不同，具体每个字的结构也不一样。即便从田蕴章的行书来看，也大不相同。
网上田蕴章的字多的是，一搜便知。
不是田蕴章的书法。原因有三！
下面两张图才是田蕴章的书法！
其一、田蕴章练的是欧体，图片中有些笔画明显柳楷影子较重，如“吴”“西”“泊”，也有些字有褚遂良影子，如“门”“勤”“学”“关”。而且从整体来看，作品行、楷夹杂，且风格多样、水平参差，应该是胡乱集字而成的字帖。
其二、田蕴章的行书连笔较多，如行云流水，且笔力遒劲，题中字帖的风格和水平明显和田蕴章的行书相差甚远。
其三、该字帖名曰《田蕴章楷书集字唐诗》，编者不是胆大妄为有恃无恐就是极度外行兼文盲。“全世界”都知道田楷的模样，编者集的字风格和田楷简直天差地别。
总的来说，你买这本字帖，被骗了。字帖的编者也是够可恶的了，竟然这么明目张胆地***，建议你向有关部门举办投诉，让骗子受到应得的惩罚。
如何评价柳公权的书法？
柳公权在世时，王公大臣的长辈去世，一定要请柳公权写墓志铭，否则会被人认为不孝，可见柳公权之书确实名重一时。“心正则笔正”的笔谏之言，更是为后人称颂，可见柳公权人品之高。在下写神策军打下了楷书基础，可以说终生受用。
说到柳公权的书法，当然大家主要就他的楷书进行说法评论，尤其是都强调他的“骨力”，就是通常所说的“颜筋柳骨”的那一份骨力，这个已经是大家公认的柳体特征之一，但这是就柳字的笔法而言，如果说柳字迥异于人的独家审美特征，也可以说是整体风格，那就是柳体无所不在的张力。
所谓艺术上的张力，就是矛盾对比的力量，比如大和小，粗和细，长和短，方和圆，疾和涩，俯和仰，向和背等等相反的概念组合在一起，所显示出的震撼人心的那种审美力量，其实书法中的张力，恰恰就是书法艺术本身的美学特征之一，毫不夸张地说，就是书法的本质审美特征。
柳公权的书法，主要指他的楷书，更是把这种张力推到极致，比如两个横划有时在一个字中，细看纤如毫发，粗者就像人的手指，其它诸如长短对比，俯仰之间都非常强烈，张力弥漫，趣味无穷。
当然其他书法家也是同样的张力表现，但在推向极致方面，无一能和柳公权相比肩，这一点才是柳体与众不同的方面。
柳体是一种清劲美。恰如深山名树——生机完全蕴含在劲健的枝杆中的珍贵树木，挺拔清劲，致密刚强。
柳字之美：体势刚健而神态清朗，骨格清奇而肌肤丰腴。
柳体之美：是清刚遒美。
柳书是清正的，柳公权是对书法本身的近乎专业的求索创新，以一种研究者的冷静，专家的准确，即不率意，也不任情，在名家林立的唐代书坛，最后走上了唐人尚法的高峰。
鹏誉轩笔庄(淘宝网)认为：由于柳体风格的清劲与遒美，在书写时，始终要撑着一股劲儿，不容丝毫放逸。
谢邀简答：柳公权书法斩金截铁，以骨力胜。犹如修炼成功的道者，清瘦格高。
柳公权遍临、师承晋至唐时期各家名贴，得力于欧阳询、颜真卿。形成自己独特风格，世称柳体。与其兄柳公绰书法既有联系，又有区别。因其鲜明面目奠定了其在中国书法史上的地位，公认为中国古代楷书四大家。
柳公权是晚唐著名书家，其对后世影响极大，学者甚众。
谢邀。柳公权楷书师法颜真卿，并吸纳薛稷笔意。易颜书之方为纵势，易宽博为中宫收紧而笔画外宕，易点画浑厚为瘦削，易圆润为方峻，点画多带棱角，大字清雄，遒媚劲健。柳字在唐末名倾天下，深得唐末六代皇帝的赞赏。人们常说“颜筋柳骨”。柳公权这种临帖方法，为我们学习书法树立了榜样。只忠于原帖，不敢越雷池一步是不行的。柳公权的代表作有《玄秘塔》、《神策军碑》、《全刚经》等。由于柳书笔画带有不少华饰成分，刚劲瘦挺，练习者用笔往往小心谨慎，放不开，有越练越瘦的倾向，不易入帖，成功率不高，所以当今练习柳体的人很少。颜体宽松，柳体收紧，很多人将颜柳结合起来练效果不错。
能否在技术层面解析“颜筋柳骨”这一书法概念？
颜真卿和柳公权双星闪耀中国书法史，“颜筋柳骨”的概念，学书法的无人不知，形象地概括了两人的书法风格。北宋范仲淹曾经为他的好友书法家石曼卿所写的诔文中说过：“延年（石曼卿）之笔，颜筋柳骨。散落人间，宝为神物。”其余没有更多的论述了。下面我们从书法层面来解释一下“颜筋柳骨”的概念。
颜真卿《多宝塔》
颜体楷书给人的感觉是雍容，浑厚，雄壮，所以颜楷非常适合写大字，我们可以看到很多的匾额都是颜书的风格。
颜楷线条上的“筋味”。从早期的《多宝塔》到后来的《麻姑仙坛记》，再到晚年的《颜勤礼碑》，我们发现颜楷的书法线条有着一些相同的艺术特征。具体表现在横细竖粗、撇轻捺重、左轻右重的书写规律和艺术表现。从早期的《多宝塔》到晚年的《勤礼碑》这种艺术特征越来越成熟。再加上颜真卿把篆籀的笔法应用到楷书中，呈现给我们的这些粗与细、轻与重的线条，就像一根根很有韧力的筋贯穿其中。
用笔的外圆里方透露的“筋味”。颜楷的很多笔画的用笔，特别是一些钩的处理和横折的处理，写出的线条呈现出外圆里方的形象特征。外圆给人一种弹性十足的感觉，内方又有一种张力强劲的力量，这就是颜楷用笔的“筋味”。
轻重、虚实的节奏变化出的“筋味”。颜真卿把行草书中笔断意连的运笔用在楷书上面，让人从楷书上能体会到行书才有的一种节奏感，笔画之间“藕断丝连”，留下线条的审美想象空间。就像一根筋贯穿其中，连绵不断。
柳公权是从学习颜真卿和欧阳询的楷书中悟到出的“柳骨”的风格，这种风格给人的感觉是瘦硬、挺拔，仿佛让我们看到一个瘦劲的老人，昂首挺立在寒风中。
顿挫分明、棱角外露。柳楷的转折处往往通过顿笔写出棱角外露的骨节，这与颜真卿外圆里方的用笔是截然不同的。
笔画线条“瘦硬”，斩刀截铁。颜楷的用笔多用篆籀笔意书写楷书，多用中锋行笔。而柳楷则是中锋、侧锋相结合，互相衬托，个人一种锋芒外露、棱角分明的骨味。这主要表现在一些横画的起笔，捺画的收笔和钩的处理上。
能从技术层面评析颜筋柳骨这一概念？
颜真卿书，因为颜体书墨笔画，丰富稳健，具有多存在筋感。柳公权书，因为瘦硬而具劲道，多存在骨感，
故名之曰，颜筋柳骨，后人归纳总结的。非常形象正确。
范仲淹初用此句，在《石曼卿》云：延年之笔，颜筋柳骨，散落人间，宝物神物。从此有了后人延续这句书法术语。
王羲之老师卫夫人《笔阵图》云：善笔力者多骨，不善笔力者多肉，多骨微肉者谓之筋书。多肉微肉者为墨猪。多力丰筋者为圣，无力无筋为病也。
书有血肉筋骨，筋生于腕，腕悬能筋脉相连有势。手指能骨体坚定而不弱，有筋骨血肉，完备书体。
笔锋锐力，必有以蓄之势，米芾云，有往皆收，无垂不缩，筋骨生有度也。
到此，以上就是小编对于柳楷草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于柳楷草书字体的5点解答对大家有用。