大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于革字旁行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍革字旁行书字体的解答，让我们一起看看吧。
参字行书怎么写？
行书写法：
参
（繁体字參）
cān ㄘㄢˉ
加入在内：～加。～与。～政。～赛。～议。
相间，夹杂：～杂。～半。
检验，用其他有关材料来研究，考证某事物：～考。～照。～省（xǐng）（检验省察）。～看。～阅。～检。
探究，领悟：～悟。～透。～破。～禅。
请教，书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是什么，该怎么理解，可以示例讲解吗？
很佩服古人，能想出很多生活中非常生动的现象来形容笔法。“锥画沙”形容书法的中锋之美，“屋漏痕”形容书法的自然之美，“折钗股”则形容书法的力量之美。
小时候我们很多人用树枝在沙子上写过字。将树枝垂直在沙子上划过，中间部分较深，而线条两侧沙子均匀凸起，痕迹中正，形似书法中的“中锋”。
“锥画沙”强调中锋，“令笔心常在点画中行”；强调书写时的阻力，表现出一种率意之美。
70年代之前的人对房屋漏雨的现象应该有记忆。那时条件不好，家里经常出现“外面下大雨，家里下小雨”的情况。一场大雨过后，家里的石灰墙上，常留下一道道“屋漏痕”。
“屋漏痕”用来比喻笔墨在纸上的运行轨迹，凝重而不失自然。强调作书要率性自然，富于变化， 杜绝刻意造作。
雨水在墙上流动时会遇到阻力，水流会忽快忽慢，直至流至最后一滴水。以此意指要将墨通过笔锋，从容而有节奏地送至笔画末端终结，点画的起笔和收笔都要保证其形态的完整饱满，有始有终。
要表现“屋漏痕”，必须中锋涩行才能达到这种艺术效果。
现在想找一支钗有难度，但大家可以找一根粗铁丝试着折一下，你会发现，铁丝折而不断，弯折处略呈圆弧状。
“折钗股”被古人用来形容转折的笔画，虽然弯曲盘绕，但圆润饱满，一气贯通。
它其实是“锥画沙”笔法在笔画转折处的局部表现，书写时笔毫平铺，笔锋圆劲，这样写出的线条质感强烈，遒劲有力。
谢谢邀请。
书法中的锥画沙、屋漏痕、折钗股是古代书法中比较晦涩的名词，我理解，这三种笔法其实都在说了一个问题，就是“中锋行笔”，或者是三种调锋的动作。下面我分别谈谈自己对三个笔法的认识：
锥画沙，顾名思义就是用尖锐的锥子在平整的沙地上画出的沟痕。这当然是小锋行笔的概念，因为只有将锥子立正了，画出来的沙痕才能两边均等，锥子偏向任何一边都不可能画出完美的画痕。
尽管古人说过“入木三分”这样的画，但那更多的是一种比喻，实际是没有办法做到的。所以，我一直认为“锥画沙”也不是指写字，而是指碑刻，而这种碑刻的刻工手法还是“两刀刻”的手法。由此，我也推断，提出“锥画沙”这个概念的书法理论家应该是一位碑学大家，他崇尚碑拓里边的中锋行笔。
“锥画沙”应用到毛笔书写过程，就是将毛笔尽可能保持直立，用尖锋写字，墨迹干透后也的确能够出现类似“锥画沙”的效果。
屋漏痕，就是房子因为屋顶密封不严而下雨时出现渗漏，沿墙面渗下了雨水痕迹。因为现代很多年轻人没有见到过这种现象，所以也就不大好理解这种笔法。其实可以形象的想象两种现象：
一是下雨天玻璃窗上往下滚动的水珠，那是一个慢慢下移的过程，不会分叉，一定是个中锋的样子；二是水在墙面是洇湿，那是一个很涩的过程。
我在电视上看到过很多人用自觉或不自觉的用这种笔法写字，说的夸张一点，这应该是一种不大纯熟的书写笔法，用笔虽然是中锋，但却要一点一点往行笔方向“挪”，从这个意义上讲，还真有屋漏痕的感觉。
具体以一个长竖为例：起笔后，调整笔锋为中锋，然后，一点一点的往下拖笔，一拖一停顿，直到收笔时停止。这样写出来的笔画虽然也是中锋，但却因为写法的原因，会出现两边均匀的毛刺感。
钗股就是古代妇女用来盘头发用的钗，一般用比较有韧性的材料制作，所以比较有弹性。所谓折钗股，大概就是将这种钗股最大程度地折弯，在达到极限的情况下会产生一种张力美。
书法中常用“屋漏痕、锥画沙、折钗服“比喻书法的中锋用笔后的线质质量，是古人也是今人书者的追求与梦想，谁实现了这三点，谁就是书者之中的娇娇者，谁就是书法界的顶端人物，特别是写真书、行书、隶书、篆书的人，淘到这三点行成的笔法，就象鱼儿得水一样，自由自在的畅游。笔者认为实现这三者的关键问题是：书法的笔法，即书法笔法的运转规律，书法笔法的运转规律就是“五个点"的运转规律，这是人们写书法不变的永恒的笔法规律。掌握了这条书法的自然规律，书法的线质质量问题就自然而然地就解决了，大道也就至简了。
“锥画沙、屋漏痕、折钗股”这三个词都是古代书法圣手们对书法笔画效果的形象描述，还有一个“印印泥”，可与前面三个词配成一组“书圣论书图”。在中国书法史上，历来对“屋漏痕”等这几个词语究竟是什么意思，多有妄加臆测或牵强附会者。究竟是什么意思，吵吵嚷嚷，莫衷一是。以下是我在多年书法创作中对这几个词语的理解，供题主参考：
1、锥画沙
锥画沙是指毛笔虽软，但书家要有力透纸背的气势，如铁锥刺入沙中划剌，游刃有余，不可阻挡。书贵于气，不能瞻前顾后，左顾右盼，许多主要或重要笔画须非常果断、坚决，全凭一口气。参见下图：
2、屋漏痕
屋漏痕比较好理解，有过农村生活经验的人，都知道屋内墙面漏雨，雨水从土墙缓缓滑过，土墙遭受剥蚀出现凹槽，两侧被水浸泡会出现自然隆起，这一凹一凸，立体感十足，非常生动。古代书家总结出的这条意象非常传神地告诉我们，书法应以中锋用笔为主，笔画才会有立体感，甚至会有跃然于纸上的感觉。
3、折钗股
折钗股是指用手把金银头钗掰弯曲，您会看到在弯曲之处，钗的粗细不变，表现出***遒劲之感。对书法而言，意思是一样的，笔画应使转顺势，不能突兀巨变，矫揉造作。
印印泥我就不细说了。总的来说，这四个词语千人千解，我的看法是我的理解，仅供题主参考。各位看官如有不同意见，留言与在下交流。随文附上我的书法近作，请大家不吝点评，还请大家关注永书101谢谢！
"屋漏痕""折钗股""锥画沙""印印泥"都是书法中用来比喻用笔法则的形象语。 古人在书写时多用文言文。文言文简捷凝炼，但很难将复杂的事物说透说准，因此在一些细节的描绘中多用比喻，"屋漏痕"等书法中用来比喻的法则即是如此。 "屋漏痕"比喻书写行笔要坚持中锋，横画行笔时用笔的感觉象"推"，竖画行笔时象用笔"剌"。 "折钗股"，比喻运笔转折时笔锋要中正平铺，不能偏斜扭曲，就象钗股那样虽然弯弯曲曲，但写出的线条总象扭弯的钢筋一样圆劲而有张力。 "锥画沙""印印泥"，又称"画沙印泥"，比喻书法中锋、藏锋用笔，应象锥子插入沙中，又象印章盖印泥那样深入有力，坚定不移。 以上我只谈个人的理解，供您参考。
到此，以上就是小编对于革字旁行书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于革字旁行书字体的2点解答对大家有用。