大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于进士写楷书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍进士写楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
郑板桥的“六分半”书很怪，他能写好楷书吗？
郑板桥的六分半书，在当时和今天的丑书完全可以画等号，的确很怪，楷书隶书写法间杂其中，明显的蹲笔，故意为之，很多字形头重脚轻，竦肩跛足，大小错落，有行无列，乱石铺街。他能好好写字吗？或者讲，他能正经写的好楷书吗？
细按郑板桥用笔精妙，笔法掺以楷隶，夹杂魏碑，诸体皆善，甚至有以画入书，(郑板桥诗书画三绝，善画兰竹，)论笔墨控制能力，己臻化境。
板桥书法天真烂漫，不拘一格，一任自然。点画组合或长，或短，或密，或蔬，字形或大，或小，或欹或正随形就势，仼意铺成，时有夸张，变形之处。整幅却一气呵成，浑然一体，和谐生动。就章法，布局，结构都是驾轻就熟，炉火纯青。
六分半书很怪，甚至很多人欣赏不来，认为丑。郑燮若处在当下，肯定会有人问，板桥兄，丑书矣，有本事，你娃写两个正楷看看?
有超强的笔墨控制力，有精准的结构平衡力，板桥写楷书绝对是手到擒来，不费吹灰之力。
本人也是书写爱好者，下附临书，敬请指正。谢谢!
诚谢邀请！首先我们弄清什么是郑板桥的“六分半书”。它指的是清代郑板桥所创书法字体，后人叫它“板桥体”。郑板桥是以隶书笔法形体掺入行楷，创出这种介于楷隶之间，而隶多于楷的字体。由于隶书又称“八分”，因此郑板桥戏称自己所创的这非隶非楷的书体为“六分半书”。他写得好不好看，那就要看世人的评说，因眼光不同，看的水平就各异。我认为他的“六分半书”很有特点，章法得当，成熟秀丽。字体虽犹如孩童所写，但从内行的角度来看，间架结构得体，整体章法到位。个人见解，分享大家。
问题：郑板桥的六分半书很奇怪，他能写好楷书吗？
六分半书是清代著名书法家郑板桥自创的一种书体，也被称为“板桥体”。
这种书体，以隶书为基础，然后参如楷书、行书笔意，由于隶书在古代被称为“八分书”，而郑板桥所创造的这种字体，隶书成分多于楷书，所以他自称“六分半书”。
而事实上，他的六分半书不仅包括楷书和隶书，还有篆书和行书笔意，同时还加入了一点兰草的画法，其创新之大胆，可谓千古一人，也是扬州八怪之首，他的创新主要是打破了书法五种书体以及书法和绘画的界限。
至于郑板桥的楷书，可以肯定的说，书写的非常棒的，清朝是科举盛行的时代，郑板桥20岁考中秀才，43岁考中进士，二十多年的科举之路，肯定写的一手馆阁体的。
一个家道没落、贫困交加的人考取了进士应该是一件非常高兴的事，可当他当上了县长，看到了官场乱想和民间疾苦，毅然辞官而去，同时把给他带来功名的馆阁体抛向身后，自创六分半书。
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郑板桥当然能写好楷书！
过去因科举制度而形成考场通用字体叫“馆阁体”强调楷书的共性，即规范、美观、整洁、大方，并不强调如今所谓的个性。而郑板桥是康熙秀才、雍正举人、直至乾隆进士。如果写不好楷书，怎么可能中举呢？所以郑板桥写好楷书是没问题的，但是，馆阁体仅为安身立命之入门功夫，书法则是郑板桥毕生追求的。
郑是一位现实主义文学家，但他更是一位杰出的书画家。板桥善书、善画而又善治印。他一生最喜画兰竹石。三岁时，父亲就开始教他识字、写字，五、六岁时教他读诗背诵。六岁以后，教他读“四书”“五经”，要他抄写熟记。八、九岁时，父亲教他作文联对。郑多年的磨砺多以自己的书法风格（六分半）的作品传世。楷书比较少，下面提供一幅大家欣赏欣赏。。。
作为“扬州八怪”名气最大的代表人物，郑板桥的艺术才华的确非同一般，可谓诗、书、画三绝。当然，提起郑板桥，大家首先想到的还是他画竹。另外，那幅“难得糊涂”的书法作品也是妇孺皆知。郑板桥的书法风格的确有些另类，融合了八分（东汉成熟的隶书）和楷书、行书字体，并加入兰竹笔意，自称“六分半”书。
郑板桥的书风虽然比较另类，布局有如“乱石铺阶”，而且很喜欢使用古体字写法。但是这种书法风格同样掩饰不住学习黄庭坚和苏东坡书法的扎实功力，只不过用笔结体更为灵动而有拙趣。所以，其书法历来都不乏赞誉之声。包括启功先生，对其书法都很是推崇。
但是，也正是因为郑板桥的书风比较另类，不可避免地会引发很多争议。当今书坛还有不少人把他的书法与时下流行的“丑书”等同视之，称其缺乏楷书功底，取巧罢了。
其实这是一种误解。郑板桥的书法既非“丑书”，楷书功力也相当不错。郑板桥不同时期的楷书作品同样有着明显不同的两种风格。早期的楷书作品颇有魏晋之风，结构谨严，俊逸灵动。后来的楷书书风也有很大变化，颇有些“乱石铺阶”的感觉了。
当然，郑板桥的书法虽然书风独特，妙趣天成，却并不适合一般的书法爱好者借鉴学习。我们更多的是去理解他的人生经历和艺术思维形成的关系，这样也会对郑板桥的书法作品有更多的理解和感悟。
以上只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
颜真卿的楷书写得那么好，不知他学的是谁？
一、颜真卿早年是学褚遂良的，这些在其早年的成名作《多宝塔感应碑》上就有很好的体现。
二、唐楷在初唐四家（欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷）时还仅仅是停留在二王的法度以内，虽各家都有创新，但突破不足。而颜体博***众长，易方为圆，将唐楷的法度化又推进了一步。尤其是晚年的《大唐中兴颂》、《自告身》、《麻姑仙坛记》等充分展现了自己独特的风格。
三、颜真卿24岁即中进士，学识、胆略过人，其书恢宏宽博，真正写出了***气势，同时又极具庙堂之气。这些跟儒家的思想是相合的。人说“艺术是一个时代的脉搏”而颜体的过人之处就在于它是哪个时代的脉搏。所以，颜真卿的书法，有向前辈学习传承，但更在于其自身的艺术修养结合时代特征展现出来的独特风格。
颜真卿的楷书写得那么好，不知他学的是谁？
一、颜真卿早年是学褚遂良的，这些在其早年的成名作《多宝塔感应碑》上就有很好的体现。
二、唐楷在初唐四家（欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷）时还仅仅是停留在二王的法度以内，虽各家都有创新，但突破不足。而颜体博***众长，易方为圆，将唐楷的法度化又推进了一步。尤其是晚年的《***中兴颂》、《自告身》、《麻姑仙坛记》等充分展现了自己独特的风格。
三、颜真卿24岁即中进士，学识、胆略过人，其书恢宏宽博，真正写出了***气势，同时又极具庙堂之气。这些跟儒家的思想是相合的。人说“艺术是一个时代的脉搏”而颜体的过人之处就在于它是哪个时代的脉搏。所以，颜真卿的书法，有向前辈学习传承，但更在于其自身的艺术修养结合时代特征展现出来的独特风格。
柳公权的“柳体”楷书究竟好在哪？其留世经典墨迹有哪些？
柳体具体是指柳公权的楷书，柳公权的经典楷书作品并没有墨迹传世。柳公权的最为经典墨迹当属“满纸烟云”的《蒙诏帖》，另有墨迹《兰亭诗》传世，但破有争议。
柳体楷书好在哪？
骨力，柳体楷书最重骨力，“颜筋柳骨”说的就是这个道理。
除了骨力，柳体的优点也是他的缺点。柳体是唐楷最晚成熟的书体，可是说是唐楷的集大成者和终结者。唐楷发展到柳体已然到了尽善尽美的程度，用笔和结字综合欧颜之长，用笔严整，且出现装饰性趣味，结字介于欧颜之间，平正中又见欹侧。
为什么说柳体楷书的优点就是缺点？就是因为唐楷发展到柳体已无发展空间，尽善尽美，装饰性更强，艺术性削弱，影响了后世的台阁体和馆阁体。
柳体好在哪里？代表作是什么？
穆宗曾问柳公权笔法何尽善，柳公权回对说“用笔在心，心正则笔正，乃可法也。”
可观其用笔道理，首要内心平正之心，其实就是认真之意，不能三心二意，想杂事。
因而其体势劲媚，自成一家，在当时正书及行皆妙品之最，《集古录》记载，其字高重碑字画锋力俱完，故特为佳，特征往往以模勒失其真，然其体骨终在，也就是说临帖时，常取其骨，
《海岳书评》云“公权如深山道士，修养已成，神气清健，无一点尘俗。”苏轼云“柳少师（公权）书本出于颜，而能自出新意，一字百金，非虚语也，”
颜筋柳骨，古有成说，其笔意瘦而不骨露，沉著痛快，而气象雍容。《全石录》云：柳书法为世楷模，笔情墨妙，严劲缜密，神***飞动。
代表作有《玄秘塔铭》是谓最露筋骨者，遒媚劲健，固自不乏，要之晋法亦大变耳。
世称颜筋柳骨，是谓颜柳体。为世人所摹。
虽然在柳公权和欧阳询之间有一个书法高山颜真卿，但柳体却越过颜体直承欧体。
柳体在结构上直承欧体，且有所发展——更加挺秀。
在笔意上，显得更为精到，笔笔实入实出。回笔藏锋是其最大特点。
《玄秘塔》《神策军》《金刚经》是其流传最广的几块名碑！
到此，以上就是小编对于进士写楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于进士写楷书字体的4点解答对大家有用。