大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于王子行书字体设计的问题,于是小编就整理了5个相关介绍王子行书字体设计的解答,让我们一起看看吧。
硬笔行书中,“舞、薄、垂”等字怎样写才灵动好看呢?
硬笔书法的源头仍然是毛笔书法,硬笔字要写得灵动好看也只有向古代的书法大家取经。“舞、薄、垂”等字怎样写才灵动好看呢?我选择几种认为写得好的分享如下,供大家参考:
1、明 · 文徵明 · 乐志论
2、明 · 陈道复 · 古诗十九首
3、明 · 董其昌 · 昼锦堂记
行书,介于行楷和草书之间,大部分硬笔行书,在保证一定辨识度的前题下,都有相应的快写方式,哪怕是比较笔画较多的字。
当然,结构上肯定是变异的!比如,你举出的例子:舞、薄;
这些字还好的,有相应的行书快写方法,但是你需要多多学习,学习现代书法家的字贴,认真临摹, 或者学习下古代行书经典也好;
(“薄”的行草写法,要看阅读对象的,如若对象是普通大众,而非书法爱好者,尽量就不要写成这样,如上图。)
这些字确实没有很好的行书写法,你只有把这类字写得规范,看上去流畅,别太生硬就得了;
王羲之的《兰亭集序》字很美,再加上《圣教序》,能不能弄出王体字,这样我们写的每一字都能模仿?
肯定是可以的,用现代科技手段搞一下就行了。不过那只初学者用以练字用,不能作为书法来学。你问的我已答玩了,关于书法方面的内容在这就不多说了。三言两语也说不清。谢邀!
书法不是书仿,无论学王还是学张体字,不是去死模字形,即使仿写得一模一样,也无神***。即使仿出一些神样,也不过是印刷机。
书法是要学王羲之或张旭的笔法,笔法学会了,可以按笔法写出自己的字,这就是创新,而不是学样。学样永远成不了家,就像历代书法传统,代代不同,人人有异,如果相同了,就传不下去,断了传统,即无新意,凭什么传?
临模王羲之字帖,如果只把字形写像,不得笔法,学一辈子白费功夫。而且不按笔法,不可能写得真像,只是字形略似而已。只有按学习书***确方法,合笔法,出笔锋,极笔性。才有真传。
你好!可能你对王羲之书法的认识还不是太深。以为王羲之的书法没有被人称为“王体”字,是因为字太少,不能满足大家的学习需要,所以没有被人称为“王体”。
首先要纠正的一点,以姓氏命名字体,是七十年代以后的事。这个时期书法有十几年的真空期。很多“书法家”是以写大字报起家的。由于对传统的书法字体一知半解,把个人的书法风格当成了字体,于是,欧体,颜体,柳体,赵体,就诞生了。在这以前,都称为书或字。欧书,颜书,柳书,赵书等等。字体只有楷行篆草隶,五个大类。
王羲之的书法留下来的字帖其实足够让一个人学习一辈子的。抛开技术难度系数,就是数量也相当的丰富。比欧阳询,颜真卿,柳公权加起来的东西还要多。除了你知道的《兰亭序》《圣教序》外,尚有《十七帖》,《兴福寺》丰截残碑,还有《快雪时晴帖》等二十多件墨迹作品,小楷《乐毅论》,《黄庭经》,《曹娥碑》,《东方朔画赞》,《佛遗教碑》,《道德经》,还有《淳化阁帖》整整三卷。楷书,行书,草书,大量的作品,不拿出十年的时间,你写不完。而要学到他的精髓,一辈子能得皮毛,就是件值得夸耀子孫的荣耀。
王羲之的书法,在历代名家之中无不受其影响。欧颜柳赵,苏黄米蔡……无一不是脱胎于王羲之书法。不受王羲之书法影响的,除了魏碑以外,后代的书法无人能摆脱王羲之书法的影响。因为他是根源。你还会觉得王羲之的字不被称为“王体”而有所缺憾吗!
书法,行书初学什么体好?当代大家是谁?著名的教材?
不叫行书初学什么体,应初学那一家行书比较准确,书分五体,楷、行、草、隶、篆。这要根据个人喜欢来定,不能一概而论。我个人认为可以练练王字圣教序,碑体刚劲有力,字多让学习者能全面掌握行书的牵引,映带之法。之后在练练宋四家,明清各家,反复学习必有收获。学书颜真卿也是必学的。总之取法名碑帖,收获尽在心。
首先多看看古代名家的行书字体有没有喜欢的,有喜欢的练着越练越喜欢,这个很重要,不要临摹现代的一些书法家 我是美术专业的也有书法课,我们书法老师推荐的是米芾的字帖 你可以参考下,如果有老师教可以听听他的推荐,如果没有可以去网络上,或者B站上多找些资料
书法,行书初学什么体好?当代大家是谁?著名的教材?
首先多看看古代名家的行书字体有没有喜欢的,有喜欢的练着越练越喜欢,这个很重要,不要临摹现代的一些书法家 我是美术专业的也有书法课,我们书法老师推荐的是米芾的字帖 你可以参考下,如果有老师教可以听听他的推荐,如果没有可以去网络上,或者B站上多找些资料
不叫行书初学什么体,应初学那一家行书比较准确,书分五体,楷、行、草、隶、篆。这要根据个人喜欢来定,不能一概而论。我个人认为可以练练王字圣教序,碑体刚劲有力,字多让学习者能全面掌握行书的牵引,映带之法。之后在练练宋四家,明清各家,反复学习必有收获。学书颜真卿也是必学的。总之取法名碑帖,收获尽在心。
写行书的时候,怎样处理好字和字之间的关系?
写行书首先要考虑整篇作品的章法布局及字与字前插后让,对字粗细大小的摆布和呼应,移位,每个字的下笔都会对章法都有影响,所以说行书不但要写出每一个独个字的美,还要顾忌到全局章法!
所以不光字要写,关健还要对己身字外功夫的修炼上要下大功夫,才能使自已的艺术水平突破到一个高新的水平!
写行书如何处理字与字之间的关系,这是一个章法的问题。应该注意以下几点。
一、轻重关系。如果第一行第一字重,那下一字可逐字减轻,直到再一次加重写到最轻。第一行结束,写第二行时,为形成对对比,第一字可轻。第三行第一字则可再轻,以避免机械重复。后面的字也是一样,或形成块面,或形成对比。
二、字势关系。如同轻重关系一样,可以对比,但不可机械重。主要作用是形成作品的开合关系。其他浓淡、虚实、枯湿等关系也一样,形成阴阳对比的关系。
三、穿插原则。形书不同于楷书,一般有列无行,以形成聚气之态,浑一体。所以,第二行的字应当穿插在第一行各字的间距之前之间,以后各行反复,互相咬合,则整体感强,不然就显得零碎,应该重视。
【麓风轩】书法公益课堂,写字经验分享
写行书除了写好单个字以外,特别要注意字与字之间的关系,这一点与楷书有很大的不同。如果行书写成大小一致、字字对齐、布如算子,那就非常呆板,毫无生气。小编甚至还看过一些人写行书也打四方格,一格一字,那真让人哭笑不得。
1、大小对比
以苏轼《黄州寒食帖》起笔两行为例,“已”字、“三”字、”去“字、”不“字明显小于其他字形,像几个轻音符,点缀其中,形成大小对比。
2、欹正对比
再看苏轼《黄州寒食帖》下面一段,主要[_a***_]都是平正的,其中”破“字、”寒“字明显向右倾斜,形成欹正对比。
3、疏密对比
到此,以上就是小编对于王子行书字体设计的问题就介绍到这了,希望介绍关于王子行书字体设计的5点解答对大家有用。