大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于唐朝楷书行书字体的问题,于是小编就整理了2个相关介绍唐朝楷书行书字体的解答,让我们一起看看吧。
唐代楷书大家很多,古代石匠刻碑对他们字体原貌有多大程度的保留?
书法家的字写啥样,刻工就刻啥样,虽然达不到百分之百的相似程度,但刻工也是竭尽全力。这是作为一名刻工最基本,最起码的职业素养。试想,请了著名的大书法家把碑文写了,还能随便找一个刻字的就刻吗?把汉隶和唐楷对比一下就看出来了。
我看过木刻,2CM,4-5CM,10CM以上的字,几乎与原纸上的一致,阴刻阳刻都是。没看过石刻,我想对于石刻匠人来说,保真度不应该比木刻匠人差很多,甚至根本不差,术业有专攻嘛。我看到的木刻师傅刻字,不是什么著名的也不是所谓的***傅,应该能说明问题:碑刻就是手书。当然,明显瑕疵没有,更干净
我去西安碑林的时候,常常会感叹,没有刻工的伟大,那么这些书家的伟大也就很难真正的在石碑上显现出来,更难以流传下来。历史并没有给那些优秀的刻工石匠一个公正的待遇,文化史上也没有为他们留下一段书写,真是我们莫大的遗憾和损失啊。
我们知道,书法的奇妙,一在于笔墨的纤毫之间的神妙变化,二在于笔画组合间架结构间的不可言说的趣味和精神气象,三在于章法和行气。这三者,得其一已是极难,若要三者兼得,既能刻其形,又能复其妙,更能立其精神,那就是难上加难了。
然而,我们去看李斯的《泰山刻石》、《琅琊刻石》、《峰山刻石》,到北魏的《张猛龙清颂碑》、《始平公碑》、《张玄墓志》等等,再到唐人石刻,如《颜氏家庙碑》、《孔子庙堂碑》、《玄秘塔碑》、《九成宫醴泉铭》等等碑刻,我们会发现,这些匠人留下的刻石,真是令人叹为观止,不但保留了书家的书写精髓,还铁与石的洗礼,赋予了这些书法作品新的独特的精神。那么他们是怎么做到的呢?我想至少有以下几点
一、刻石之法,有久远的传承和深厚的历史积淀,我们上面就提到从秦到魏到唐朝,跨越上千年,而实际上秦朝时,已经有了成熟的碑刻家和成熟的碑刻行业,他们应该有自己一套独特的技术和体系,能够做最精细,最精彩的碑刻。这种技术和体系代代相传,传承不断,又添加了不同时代不匠人的探索,所以,才有了这一门无与伦比的绝技。
二是书家与碑刻家通力合作,碑刻家要刻书家的字,为了保证最好效果,他们会有不同的形式,比如说请书家直接在石头上书丹,等于是在石头上写好字,碑刻家直接按照其石碑上的字迹来刻石。另外一些,则会和书家交流,将最难处,最有疑问和难以掌控的地方了解透了,然后再进行正式工作。至于有人说的写在白纸上,盖在上面摹刻,或者使用双钩法,可能会使用,但我觉得对于一个能给顶尖的书法家刻石的匠人,或者说***匠人来说,那都是太LOW了,属于不入流。真正厉害的匠人,最考验的是眼力劲和手头的功夫。这两样才是生存之本。
悟空先生提了一个重大的书法问题,唐代楷书大家如虞世南的《孔子庙堂碑》,颜真卿《多宝塔碑》,柳公权的《玄秘塔碑》,还有欧阳询的《九成官体泉铭碑》,许多古代碑帖的精准程度与石匠有关,如***石匠刻的欧阳询的九成官石碑,就字体和书家出入不大,古代过去刻碑,先要书丹,即有直接在石碑上书写丹红字,欧阳询写一碑书丹十分辛苦,一次有一达官贵人给了几十匹绸缎润笔费,也有书家书纸后拓写的,石匠手艺在高,也有失真之处,对字体只能保留大部分原貌,细微处都会丢失,丢失最利害的是唐李北海的《云麾碑》,李写的是行书,那急弛婉转的笔峰怎能刻出,魏朝时的许多石碑文字的方笔都是石匠镌刻造成的,不全是书法家的书丹原迹,真加上后代用纸墨拓捶,也会失真,在有那时的石材没有今天的镜面磨,都是凹凸不平的,三十年前我刻过祖父廉樟的石碑,对先师启元伯说的‘透过刀锋看笔锋’深有体会,1940年代启先生在海王邨好多书堆上,买到了几块残破的唐人写经,唐人的纸和唐人的直接用笔一目了然,从一个角度说,是看唐朝真迹成就了启功这样承前启后的一代大家。所以说今天我们看到的所有石碑拓制的字帖,能有书家字体原貌百分之七十的近似就不错了。
唐楷最好的楷书排名?
唐代楷书大家排名:
1.颜真卿、2.欧阳询、3.柳公权、4.褚遂良、5.虞世南
俗话说,文无第一,武无第二!在楷书方面,楷书方面到底谁更胜一筹,唐以后说法不一。
欧阳询:唐初书法家,工于楷书,与虞世南并称“欧虞”。独创一体,即“欧体”。欧体特点是在平正中见险峻。
颜真卿:唐代书法家,参用篆书笔意写楷书,端庄深厚,气势雄伟,古法为之一变,行草书亦刚劲多姿,世称“颜体”,传世碑刻以《麻姑仙坛记》、《多宝塔碑》等。
柳公权:唐代书法家,工楷书,字体端庄瘦挺,自成一家,世称“柳体”。传世碑刻有《玄秘塔》、《金刚经》、《神策军碑》等。
褚遂良:字登善,浙江省杭州人,他的楷书书法学欧阳询、智永、二王,融会汉隶。他的书法方圆俱备、婉美华丽,世称“青琐婵娟、不胜罗绮”。
虞世南:字伯施,越州余姚人,历经南朝和隋唐两代,是初唐著名的书法家。
以下是一些被广泛认为是唐楷中最好的楷书作品:
1. 欧阳询《九成宫醴泉铭》
2. 颜真卿《多宝塔碑》
3. 柳公权《玄秘塔碑》
4. 虞世南《孔子庙堂碑》
5. 褚遂良《雁塔圣教序》
6. 欧阳通《道因法师碑》
这些作品都以其独特的风格和精湛的技艺而闻名,但排名可能因个人喜好和审美而有所不同。
到此,以上就是小编对于唐朝楷书行书字体的问题就介绍到这了,希望介绍关于唐朝楷书行书字体的2点解答对大家有用。