大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于广西统考行书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍广西统考行书字体的解答，让我们一起看看吧。
广西艺术学院2015校考书法题？
广西艺术学院2015年江苏考题 临帖：曹全10字、颜体10字 创作： 渡汉江 唐：宋之问 岭外音书断，经冬复历春。
近乡情更怯，不敢问来人。20字要求落款。用纸：50乘50方子。希望对其他省考生有用。2015广西艺术学院河南考题 临摹楷书勤礼碑10字 曹全10字。三尺对开斗方。落款：岁次甲午年冬月书。创作（楷书或者行书）： 日暮苍山远，天寒白屋贫，。。风雪夜归人。20字 落款纸张同临摹。广西艺术学院2015年湖南书法考题 临摹：10个颜体，10个草全 创作：春闺思 张仲素 袅袅城边柳， 青青陌上桑。 提笼忘***叶， 昨夜梦渔阳。广西艺术学院2015年河北书法考题 临摹曹全和颜真卿，创作也是20个字，落款全是岁次甲午年冬月书 襁负反者如那几个字 从官开始没有翘书法家甘路写的是什么体？
甘路，江西人.现居广西桂林，广西中华书画院理事。行草、行楷皆可！剑走偏锋，书法不守法度，精于写匾刻匾而被人熟知。
甘路自幼受家庭影响5岁习字，30余年苦练书法，青年临历代名家碑帖，博览书法理论，中年偏爱米芾书风，受人味，兴趣浓厚，壮年痴迷与王铎的苍茫雄浑，悲苦，方悟书法即人生经历。
黄庭坚书法好在哪里？
作为苏轼的学生，黄庭坚竟能在文学与书法上，成为与老师齐名的一代宗师，这不得不令人佩服。
黄庭坚书法最让人称道的是草书。其好友李之仪评价他的书法：
草第一，行次之，正又次之，篆又次之。
大家观赏“宋四家”的作品，会发现一个有趣的现象：
苏轼的书法作品基本上是写自己的诗文，抄录别人的诗词只有《李白诗卷》和杜甫的《桤木》和《暮归》。
米芾基本上不抄别人的诗文，只写自己的。蔡襄则是完全不抄别人的（碑版除外）。
但黄庭坚的狂草中，除《花气帖》是自作诗外，其他的全是前人诗文和禅谒佛语等。
这说明一个问题：黄庭坚的书法将艺术性置于首要位置，他的书写并非首选实用，这是纯粹的书法。可以说，他是“宋四家”中艺术自觉意识最强的。
黄庭坚的草书具有强烈的抒情性和震撼力，其线条如屋漏痕、折钗股，似奔蛇走兽，姿态百变。
清代的康有为认为，如果只论技法，黄庭坚应排在“宋四家”的首位，此论有一定道理。
黄庭坚是苏门四学士中书法造诣最高的，特别是他的行草书。他的书法耐看，越细看越有味道，把字笔画聚散空白研究精道，行书中有草意，草行贯通整幅非常自如，大小、疏密既对立又统一，空间布白独特，个人特点明显，犹如武术已到无招胜有招。
黄庭坚的书法主要体现在草书上，而其草书也确实达到了张怀之后的最高层次！
黄庭坚的草书取法王献之，但是，其取法也仅仅限于在章法上，其笔法上距王献之的笔法可谓差距过大，所以后世对其评价也有失偏颇，有夸大其草书成就的嫌疑。
黄庭坚之后的草书大家除王铎之外，草书皆不堪！可能是这种原因吧，既然黄庭坚都是难以逾越的高山，而黄庭坚与王献之又是不可同日而语，与其崇尚王献之，不如崇尚黄庭坚好，黄庭坚尚有机会追赶，而王献之是无法追赶的！
至于黄庭坚的行书，书法史也很推崇。个人对黄的行书确不以为然！黄庭坚的行书能在书法史占据一席之地，与苏轼的写自己的书法有关，个性吗？死蛇挂树是个性！狗撒尿也是个性！黄庭坚的行书基本功也就是可以，而在笔力上确实不成，这种又伸胳膊又展腿的书法，美观性好差的，至少书法大家是名不副实！
黄庭坚是一位富有创造精神的书法家，无论是行书，草书，楷书，均取得了很高的成就。他的书法凝练有力，结构奇特，富有创造性，经常运用移位的方法打破单字之间的界限，使线条形成新的组合，节奏变化强烈，因此具有特殊的魅力，成为北宋书坛卓越的代表。
黄庭坚是崛起在北宋文坛的一位卓越的诗人、词人和书法家。黄庭坚的书法承先启后，独树一帜，对当时和后代产生了巨大影响，在北宋及以后的数百年间，许多书法家、评沦家都.盛赞黄庭坚书法的独特风格和艺术成就.给予黄书以极高的评价。《宋史·黄庭坚传》云：“山谷善草书，楷法亦自成一家。”宋徽宗云：“黄书如抱道足之士，坐高车驷马之上，横钳高下，无不如意。”宋代诗人陈师道在《何郎中出示黄公草书四首》之一中赞道：“龙蛇起伏世无前，江汉渊回语更妍。好事无须一赏足，藏家不必万人传。”岳珂(岳飞之孙)在《山谷范滂传》中写道：“山谷在宜州，尝大书《后汉书·范滂传》，字径数寸，笔势飘动。”董史《豫章先生传》云：“公楷法妍媚，自成一家。游荆州，得古本《兰亭》，爱玩之，不去手，因悟古人用笔意，作小楷日进。曰：‘他日当有知我者。’草书尤奇伟。公殁后，人争购之，一纸千金。”从上述评论中可以看出，黄庭坚于草书、行书、楷书和大字、小字无一不精，可谓书法艺术上的多面手。
黄庭坚的书法和其诗一样独树一帜，他也是苏门四学士中书法造诣最高的。他的字初看会觉得有点奇怪，甚至会感觉有点装神弄鬼的意思在里面，但是仔细打量会觉得别有一番意味。
启功先生说他的字是将柳公权字中的横刀大戟舞动起来是有道理的，但能将其舞起来的人若没有非凡的才华，只怕也是万万不能的吧。
黄庭坚的行书和草书造诣都是极高的，他是一个研究汉字笔画聚散空白规律的***，这一点只怕在书法史上是绝无仅有的。
一个把行书写好的人，往往被独字的均衡布白所限制住，而不能写好今草，比如米芾便是最好的例子，他写字不管如何放纵总不能完全打破独字的结构均衡。而相应地一个精于今草的书家，擅长字与字之间的布白，写行书独字则难以保证均衡，因为那样对他来说也是一种限制。比如明代的祝允明草书出神入化，然而其行书结构总是错位不均的。
黄庭坚是唯一能贯通行书如行与草书如走的人，并且有时在作品中相互游走，耐人寻味，比如他的《花气熏人帖》，行书，草书融合在一张纸上，既对立又统一，短短二十八个字，展现了其高超的空间布白的技艺。
黄庭坚有这样的造诣和其结字独特自由的布白方式有关，汉字的笔画交叉组合会形成一个心理上的“重心”，可以称之为“字心”黄庭坚的结字多利用“字心”的位置多变来完成变化。从其代表作品《松风阁诗帖》中，可以发现其字心位置与结构的关系，帖中字心位置鲜有在中心的，或右上、或左下、或右下、或左上，变换不定，并且多数字心都在间架之外，因而会在不同的字上产生不同心理感受，这也是为什么其行书姿态异常丰富的原因。正是这种字心使得字初看似乎东倒西歪，实则与空白形成欹侧均衡，而这正是今草书空间均衡的原理，所以他来往于行草书之间如鱼得水的原因便由此明了了。显然，学黄庭坚行书者若未能明白并运用其字心原理，终不能学得精髓，而只能借其笔法装相而已。
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