大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于入的草书字体的问题，于是小编就整理了4个相关介绍入的草书字体的解答，让我们一起看看吧。
学习书法中，有入帖，和出帖之说。问：其它艺术门类，有没有“出入”的规律？
其实书画也属"手艺"之列。所有手艺，都有“入"，"出"之说。"格″就是规格，样本。入格过程分"蒙格"，"临格"。蒙格就是用比较透明的纸蒙在格上面，照看填。临格则是另纸照着格写，画叫"摹″，临摹，摹写。摹写得与格一模一样了，叫入格了。学手艺就是可以"出师"了。严格的按此程序学，一般不超过三年，即可出师。你的字写得就算"好″了。无论怎么，写，都不会″丑"。
至于"出格″，就是在"格"的"好"的基础上，有自已独特的"好″。则可另为人师了。但是，如果出格而不″好"，这个出格就成了贬意词了。故人们都要保格，熟格，不轻易出格。
都有这个规律。入帖是为创作打基础，创作就是出帖，但令人费解的是几千年的书法出帖比登天还难，也许是抽象艺术离开了帖不知所措。要下决心打破书法千篇一律的共同模式，书法自由才是书法艺术。拙见。
所谓“入".指学习某项技巧.技术，入门.入前贤传承的优秀的东西;即“站在臣人的肩上.…”，使我们避免走弯路。出是指有创意.创新，使之上达更高境界。其它门类同理！(仅供参考)
历代书家在练习书法上都不可避免的问题就是入古出新，说的通俗些就是继承与发展。
笔者问到其他艺术门类也像书法一样存在入帖与出帖的问题。其实但凡是现存的任何事物都存在着继承与发展的问题。没有发展就好比一潭死水一样，毫无生命力。凡是优秀的艺术都是不断发展表现出更好的状态。
出帖和入帖，继承与发展，就好比一枚虫卵，将自己紧紧的裹在壳里，等到时机成熟便会破茧成蝶，实现华丽的转身。社会发展到今天就是不断的继承以前的优秀文化，然后结合当下时代的发展潮流发展成为当下的文化形式。比如古代的建筑都是***用木头，石头修建而成的，而到了现在使用的是钢筋混凝土等材料建设，房子依然是我们所住的房子，古代造船都是***用树木，现在***用的都是钢铁，船还是我们使用的船。古代使用的都是铜镜，西方将玻璃传入到中国时，人们使用了玻璃制成的镜子，世界上什么事物都不存在一成不变，世界上唯一不变的就是变，变化与发展，只有不断的的继承与超越才能让其更加具有生命力。
岁在已亥春月小记于瀚古堂。
任何艺术门类都需要对传统的学习和借鉴，所以，深入传统、了解传统、学习传统都是必不可少的路径，比如戏剧，学基本功就是学习传统，比如绘画，临摹古画作为学习会画的基础训练等等都是和书法临帖是一个道理。只有深刻理解传统，掌握了传统，才有创新、创造的能力和可能。
鼎字怎么写好看？
【麓风轩】书法公益课堂，写字经验分享
”鼎“为象形字，本意是古代的一种煮食物的器具。这个字笔画较多，字形复杂，字形演化也较为复杂。现在的”鼎“字，以上半部“目”表示鼎身，下面正反两个“片”字，表示煮东西时用的柴薪，也有的说是表示鼎足的形状，但仍为象形字。民以食为天，“鼎”作为吃饭的锅是最为重要的，因此又常用于比喻王位和帝业，如：定鼎、问鼎，鼎也成了国家***的象征。
1、这是一个上下结构的汉字，书写时上部分收敛，下部份开张，有力托起上半部”鼎身“；2、这个字左右基本对称，书写时候注意既要对称，又不能完全对称（完全对称则呆滞无趣），这就是书法的妙趣；3、整个字横画、竖画很多，要注意分布均等，结构疏朗，不可拘束。
”鼎“字行书写法是在楷书基础上进行了笔画连写、呼应，李邕的写法进行了一些笔画收放处理，较为可观。
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对于鼎字怎么写好看这个问题，我的观点是：用篆书、隶书、草书、楷书和行书写出来都好看，只要“入法”。
字不入法，无论怎么写都是俗字，都是江湖体字，都是自由体字，甚至会写成丑书。所以说，若想把鼎字写好，都要从法帖中去寻觅，去学习，只要这样，才能写出既符合法度，又高雅可品的书法。
上图为篆书鼎字的不同风格的写法。中锋用笔，线条瘦硬且圆润，结构布局均匀，很好看！
上图为隶书鼎字。鼎，三国鼎立的“鼎”。其中，《马王堆帛书》中的鼎字写时放得开，是在自然书写状态下进行的。《曹全碑》中的鼎字写的比较有特点，法度也是谨严的。
上图为草书鼎字的九种写法。都是出自书法名家之手笔！皇象书的章草鼎字写的极符合章草的书写法则。其实，章草很好写的，只要用隶书的笔法加上草法就可以了。
书法逆入平出是什么意思，用形象化的语言来解析应该怎么说？
逆入平出是指书法运笔的技法，逆入一般指的是笔画的，起笔，平出指起笔后的行笔直至收尾的技法过程。
写毛笔字时需要逆势回锋，譬如写横画时毛笔自左向右行笔，但在落笔时，笔锋应自右向左落纸，接着一按一提，顿挫后向右平出行笔。再如写竖画时，毛笔是自上向下行笔，但起笔时，笔锋要自下向上落纸，紧接着一按一提，顿挫后向下行笔。如此逆势而入回锋落纸是一种技法手段，是为了调锋，达到中锋行笔的目的，从而写出高质量的汉字线条，形成书法艺术。常说的欲在先右，欲下先上就是这个意思。
逆入平出这一笔法技艺，适用于真草隶篆等一切书体。尤其是篆书。形象点说打个比喻，写字时的逆入平出，大体好比船夫划浆、武士出拳，船浆逆切水而划才有推力，拳头先收回再出手才有道。
书法逆入平出，指的是作字的用笔方法。
篆书的主要笔法，藏锋入纸，提笔向右行笔。同时也隶书，楷书的笔法。
颜真卿书法多为此法。
郭沫若先生一生研究逆入平出之法，，，，，
下面是我临写的散氏盘
1：逆入平出是指书法运笔的技法。逆人指的是笔画的起笔，平出指的是起笔后行笔直至收尾的过程。笔画起笔应该有个逆向回锋的过程，譬如横画是自左而右写出的，但在落笔时，笔锋应该向左落纸，紧接着一提一按，产生顿挫后再向右行；竖画是上而下写出，伹在落笔时，笔锋应该向上落纸，紧接着也要提一按，顿挫后再向下行。如此逆势(或称回锋)落纸的目的，是为了笔锋落纸后调整笔锋，使笔心在点画的正屮，达到中锋行笔的的。所谓平出，也就是中锋行笔，当然还包括收笔，从起笔后铺毫运^，直至点画的末端。在书法教学中常说的欲先上，欲右先左就是这个意思。因此，作为一种技法来说，逆人平出的逆入是一种手段，其的是为了达到平出的中锋铺毫的运笔规范。附图是清邓石如的篆书，其逆入、平出交代得脆利落，从而产生出苍劲圆润的无穷意趣。
2：逆入平出的运笔技法，适用于真、草、隶、篆等一切书体。尤其在篆书中，更成为唯一的运笔法则。所谓篆书的一笔法，指的就是逆势回锋起笔后中锋运笔的方法，笔笔如此，很少有顿挫、转折、驻、越等技法。所以，逆人出的运笔技法对于篆书来说，更是唯一的圭臬了。
书法中的“逆入平出”是书法运笔技法之一，“平出”比较好理解，“逆入”不大好理解。我是这样理解的：逆入是说笔画的起笔有个逆向回锋的过程，比如写横画本来是从左往右书写，但实际书写落笔时笔锋应该先向左落纸，这样就有了一个逆向入笔的过程。题主要求形象化语言解析，我就举几个例子，帮助题主理解什么是逆入平出：
1、文言文中的发语词
文言文中的发语词是指用在句首的语气助词，表示要发议论了，起到引起读者注意，带出下文的作用，其多由指示代词虚化而来，并无实际意义。如"夫""维""且""盖"等均是发语词。
2、戏剧中的叫板
在许多戏曲中，当完成一段道白之后，要进入到下面的唱腔上去的时候，用约定的动作或叫法向司鼓示意所唱的板式。
3、炒菜砸锅
炒菜完毕将要盛菜的时候，许多大师傅会用勺子咋锅，发出震耳欲聋的声音，以示炒菜成功，自己很满意，很自信。
以上就是我对逆入平出的解释，不知道题主觉得我的解析够不够形象化，顺祝题主愉快！随文粘贴我的书法作品，请大家点评一二。谢谢！
书法逆入平出如人之打拳，拳头收回来再打出去，至击点时再释放力量。书法逆入，指起笔时，笔锋要朝书写笔画的反方向入纸，随即转锋行笔，以达到“藏锋”于点画之中，使之有势。平出，指笔画至末不收，势尽出锋，回腕空收。
总之，书法逆入平出是笔头收回来再平铺出去，至末出锋空收的往返过程。主要目的是要写出点画有力度感。
这副书法水平有多高？
这样的作品似乎是只粗略的记草书的大致结构，然后根据自己的感觉涂抹的，看似花里胡哨，无法进行仔细的推敲，可以说一无是处，如果非要说对书法学习有意义的话就是反面教材，告诉我们怎么样是我们学习草书者要避开了弊病，这件作品可以说全占了。草书有这样的作品 不能不说是一种悲哀，这样的书***误人误己的。问题主要出在没有法度方面。我们知道书法是有“法”的，失去了书法的法，书法将不是书法。书法的“法”，是经过数千年来无数书法艺术家苦心孤诣，倾其一生的精力，不断继承，不断完善和努力出新的基础上形成的国粹文化艺术之一。对于我们现代人来说，不先深入的继承传统是不可能写出现代书法的，因为那样无疑在建空中楼阁。
特别是草书书法，是早继承传统的基础上高度简练的一门艺术，往往差之毫厘失之千里。所以学习草书更需要精准的临摹功夫，通过临摹掌握经典草书技法，然后能够融入自己的个性情感与美学思想，表达自己的性情与美的观念就已经非常了不起了。学习或创作草书，不严格恪守草书的法度，草书将不负存在矣。我们可以将题主所附作品和下面所附历代草书大家集字作品中的字仔细做一比较。就可以明白翰墨书道为什么要说上面的话了。仅以“国破山河在，城春草木深”一句为例分析一下即可。
题主所附作品为什么会写成这样呢？一是心燥气浮。草书需要炽情状态，但是仍然是在法度以内的炽情，是规矩以内的自由，而不是脱缰野马，肆意妄为。题主所附作品显然弄反了。
二是说明临摹功夫不到家。也就是说对经典法帖临摹不扎实。浅尝辄止，浮光掠影。三是学习方法的错误而误入歧途。学习书法首先要做到精准的临摹，得家法以后才有可能写出自我。
到此，以上就是小编对于入的草书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于入的草书字体的4点解答对大家有用。