大家好,今天小编关注到一个比较有意思的话题,就是关于草书字体上下结构的问题,于是小编就整理了3个相关介绍草书字体上下结构的解答,让我们一起看看吧。
书法中楷书,行书,草书有什么区别,学习它们有什么意义?
书法中楷如立,行如走,草如奔。不学楷书不知顿挫,不学草书不知使转,古人曰:楷书难于使转,(不会使转便疆化)草书难于顿挫,(不会顿挫便留不住笔)。行书在于楷草皆善。学习它们的意义在于创作书法的过程中能达到心手双畅,抒情达意。给欣赏者带入诗情画意的情感中。
书法从古至今一直为我国不可缺少的文化艺术,汉字这门文化和书法是息息相关的,因为书法就是建立在汉字之上。
我先给大家解答学习楷书,行书,草书的意义。
我国是一个拥有5000年历史的文化古国,汉字的演变是随着社会的发展而来的,最开始是由壁画,符号,点画演变成为清朝发现的甲骨文,篆书,隶书,楷书,行书,草书。
行书漂移洒脱,对于大家来说,写好行书是为了提高写字速度,以及工作效率,但这算不上书法。
何为书法,书法就是书写的法则,写好书法能干嘛?
行书不比草书,行书在现实生活的实用性更大,牵丝游丝,笔断意连是行书的特点,王羲之《兰亭序》是天下第一行书其行书已经达到了一种几乎不可能超过的境界,他的这副作品早已将行书的美全部展示了出来!
草书同样也是美的一种展示。学习草书的人,那是对书法的热爱。
为什么,就是因为草书比行书更加需要技术,不要以为草书别人看不懂,其实草书的门道很高,所以我觉得草书需要自我领悟。不可言传。
看完了我的见解,大家对于楷书,行书,草书也就有了一番比较了吧。
行书表现的是自由,楷书拘谨,行书的章法可以自由调节笔画的大小,而楷书就讲究撘配,草书讲究狂中有细。它们的区别不止于形态,实用性,对于书法的文化底蕴也有要求。
楷书如立 行书如走 草书如飞 书法楷书如同人刚学走路 首先你要学会站立 行书就如同学会走路或者小跑 草书如飞 你可以做一些高难度的动作 笔如倒空翻 翻跟头 楷书就是基本功 基本功不扎实 行书就没力道 何谈起跳腾挪 所以先练好基本功 至关重要 草书更是一个慢慢积累的过程 没有人能一下子就可以起飞的
中国书法楷书是从隶演变而来的。楷书字体方正,笔划分明,一笔一划有自己的笔路。起笔收笔,大多为藏锋。楷书的代表书籍,欧阳询的欧体,颜真卿的颜体,柳公权的柳体。大多数练习书法的爱好者,都从楷书练习书法和字形结构,和书法笔法。
草书和行书的区别主要体现在字型结体、用笔使转和布白章法上这三个方面。
先说字型结体,章草的字型基本平正,大小几乎相等,字与字中间无牵连,比较好认。今草的字型大小参差,结字连惯。删繁就简,字的相同偏旁可以代表不同意义。结体逛放,竟严谨又自由。识字难度大。
而行书虽然也大小参差,但幅度没有今草大。行书字型基本是在楷书的基础上删繁就简,字体相对平正。结体非草非真。识字容易。
再说用笔使转。章草缘自隶书,在用笔上仍有波,嵥。今草则基本没有隶书的影子。用笔八面出锋,挥洒自如。每一字都有特定使转规定,不能“任笔为体,聚墨成形”正于孙过庭所说:真以点画为形质,使转为情性。草以点画为情性,使转为形质。草亏点画,不能成字;真亏点画,忧可记文。
行书的用锋可藏可露,离方眴园。“运笔不宜太迟,迟则痴重而失神。亦不能太连,连则窘步失态势”不急不徐,仍需迟速的变化,但没有草书运笔的疾。比之楷书,它的使转之迹可以或多或少地见于纸面之上;比之草书,它的点画形态在使转之迹中更加明显。。运笔中化连为断,使其动势微露于点端画梢。
最后说布白章法。
今草在章法上:疏密、向背、俯仰、迎让、轻重、虚实、参差中大开大合,大张大驰,大疏大密,大缓大急。在线条的流动中把握平衡。尚险,尚动。落笔高物建瓴,一气阿成,气脉节律突出。
行书的章法布局以平笔为主,险势为补。如人在行走一样。字里有聚散,行间见错落。既不失正,又不偏直。整体见方成正,收笔跌错,天然通顺朴柮无华
楷书,行书,草书有很多区别
第一个区别就是开始时间不同
中国书法的演变过程可简单归纳为:甲骨文(商)→金文(周)→小篆(秦)→隶书、草书、行书(汉)→楷书(魏晋)
从这我们就能看出来
楷书始于汉末,是由汉隶发展而来,通行至现代,长盛不衰。
行书始于东汉末年,是介于今草和楷书之间的一种字体,直至晋朝王羲之的出现,才使之盛行起来。可以说是楷书的草化或草书的楷化。代表作最著名的是东晋书法家王羲之的《兰亭序》。
草书始于汉代,东汉末期,张芝其同时以及稍晚的钟繇等名家辈出,各成流派。
第二点就是字体特点风格不同:
楷书是我国封建社会南北魏到晋唐最为流行的一种书体。有楷模的意思 紧扣汉隶的规矩法度,而追求形体美的进一步发展《辞海》解释说它“形体方正,笔画平直,可作楷模。”故名楷书。
鼎字怎么写好看?
【麓风轩】书法公益课堂,写字经验分享
”鼎“为象形字,本意是古代的一种煮食物的器具。这个字笔画较多,字形复杂,字形演化也较为复杂。现在的”鼎“字,以上半部“目”表示鼎身,下面正反两个“片”字,表示煮东西时用的柴薪,也有的说是表示鼎足的形状,但仍为象形字。民以食为天,“鼎”作为吃饭的锅是最为重要的,因此又常用于比喻王位和帝业,如:定鼎、问鼎,鼎也成了国家***的象征。
1、这是一个上下结构的汉字,书写时上部分收敛,下部份开张,有力托起上半部”鼎身“;2、这个字左右基本对称,书写时候注意既要对称,又不能完全对称(完全对称则呆滞无趣),这就是书法的妙趣;3、整个字横画、竖画很多,要注意分布均等,结构疏朗,不可拘束。
”鼎“字行书写法是在楷书基础上进行了笔画连写、呼应,李邕的写法进行了一些笔画收放处理,较为可观。
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对于鼎字怎么写好看这个问题,我的观点是:用篆书、隶书、草书、楷书和行书写出来都好看,只要“入法”。
字不入法,无论怎么写都是俗字,都是江湖体字,都是自由体字,甚至会写成丑书。所以说,若想把鼎字写好,都要从法帖中去寻觅,去学习,只要这样,才能写出既符合法度,又高雅可品的书法。
上图为篆书鼎字的不同风格的写法。中锋用笔,线条瘦硬且圆润,结构布局均匀,很好看!
上图为隶书鼎字。鼎,三国鼎立的“鼎”。其中,《马王堆帛书》中的鼎字写时放得开,是在自然书写状态下进行的。《曹全碑》中的鼎字写的比较有特点,法度也是谨严的。
上图为草书鼎字的九种写法。都是出自书法名家之手笔!皇象书的章草鼎字写的极符合章草的书写法则。其实,章草很好写的,只要用隶书的笔法加上草法就可以了。
全字草书怎么写好看?
在这个全民一心,众志成城,共抗疫情的特殊时刻,“全”字让人更觉可贵。
我们来看看历代书家的“全”字:
王羲之
书圣《兴福寺半截碑》中的“全”,妙处全在撇捺两笔上,如万年枯藤,弹性十足。
老米《学书帖》中的“全”,怎么看怎么像黄庭坚的字,长枪大戟。
赵孟頫
《与山巨源绝交书》中的“全”,有点意思,王字连写成三横。
黄道周
《自书诗卷》中的这个“全”字,单独看,你认识吗?
不愧是书法史上的天才,徐渭的“全”果然有想法,笔法与众不同。
王铎
王铎,不愧是“最接近王羲之的人”,这个“全”字果然灵动。
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到此,以上就是小编对于草书字体上下结构的问题就介绍到这了,希望介绍关于草书字体上下结构的3点解答对大家有用。