大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于凡的行书字体的问题，于是小编就整理了2个相关介绍凡的行书字体的解答，让我们一起看看吧。
学行书十个月，大家看下写的怎么样？
看了题主的临作，你学行书王羲之《圣教序》十个月，笔法、结构能达到这样的水平，一方面体现出进步神速，一方面说明下了一番大功夫。就这件作品需要解决的问题，说说我的看法。
《圣教序》是集字帖。集字帖的通病：
1、章法简单，没有节奏。传统书法章法中，所要表现出的收放，聚散、疏密，连续书写等等关系无法表现出来；
2、字形大小基本一样。而字法方面的长短，宽窄、顾盼，正侧、向背，开合，粗细，轻重，曲直，错位，纵横等等复杂对比关系虽然有所体现，但很难自然、恰适完全的表现出来。
上述各种对比关系，恰恰是行草书技法的主要载体。对比关系每缺少一种，作品的表现力就少一分。基本都取消了，作品就没有多少表现力了。
其原因，主要是怀仁在集字时，要考虑通篇章法的协调性。因此在字形选择上，就只能选取王羲之书法中大小基本一样，字形变化不大的同一类型的字。
书法理论界有个基本共识：《圣教序》仅适合学习字法，即结构造型。
王羲之《圣教序》局部
看字体感觉写的很好!
如果***用《潘氏分步摹临法》练习，会提高质量与效率十倍以上，绝不是戏言。例如:照着写二十遍，不如用摹帖法描写一两遍。如图:
▲图为本人教学示范——潘氏分步摹临法
其实，临帖方法有十余种，功能与用途各有独到之处，需根据要解决的具体技法问题正确选用……不管哪种方法，目的都是熟练笔法、字法。
实验证明，单纯依靠照着字帖写，而且把原帖字体放大几倍，这种硬性模仿的作法是不科学的，工差大、效率低、进展慢……
书写技法、训练方法是永恒的主题，书法实验优为重要，凡事不要凭空想象……
以上是我的学习心得，仅供参考。感兴趣的朋友请点赞，想了解更多的练字方法问题，请关注我，翻阅之前发布的相关信息。我的抖音、火山、西瓜里面有小***，兴许对您有所启发和帮助。谢谢支持!
密切关注书法与写字教育发展动态，潜心专注书写技艺方面的课题研究，努力推广实用型硬笔书写技法，做有良心的书法家 ——潘茂生•寄语
有人说楷书学柳体，那行书学什么好？
楷书学柳体有一定道理。因为唐楷中，欧阳询的九成宫代表作，其用笔和结字均平稳无奇，笔画变化太少。作为初学者是再好不过的范本。再看颜真卿，其多宝塔碑严格来说欧体的用笔和结字还依稀可见，字体总体来说求平稳秀媚多姿是他们的共同特点。然而，到了颜勤礼碑虽铸就了气势磅礴，雄放清整，结字更趋宽绰，运笔更苍劲有力之风格的形成，但对今人而言其夸张之态仍然无法全面吸收。所以学颜体者非孤傲之性格而无法领悟其精髓。反观后唐柳公权，其字集欧颜之所长，自成一体，，其书法结构爽朗，用笔中侧兼备，字体险中求稳，稳中寓险，笔画变化多端。柳体看似很难，实则很容易上手。只要把握中宫敛聚，四面开撑，中锋为主，侧锋为辅的原则，就可以随性练习而不拘泥于小节。况柳字用笔结字对今后的行草用笔结字很有帮助。因此练楷就应该练玄秘塔碑，而行书当临王羲之的兰亭集序。虽然看不到真迹，临本也可以说是行书之天下第一。其特点英气伦绝，遒媚健劲，用笔信马由缰，结字千变万化。凡临兰亭集序得一二者，其行书手段皆不可小觑。所以练行书从兰亭序入手是最佳选择。
最后奉上作者临兰亭集序***部分，敬请评鉴，相互学习，相互进步！
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