大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于表格字体设置草书的问题，于是小编就整理了2个相关介绍表格字体设置草书的解答，让我们一起看看吧。
练硬笔书法可以直接临摹碑文吗？
其实，硬笔书法、毛笔书法，同属于书写技艺范畴，主要是笔种不同罢了，其次是书写载体材料略有差异，在书写效果及其适用范围方面各有独到之处，艺术表现力各有千秋。
简言之，毛笔书法是源流主流，硬笔书法是分流支流。可以把毛笔比做是硬笔的母亲，硬笔想生存发展，必须依附于毛笔，从毛笔身上不断的汲取营养来强健自己的体魄。所以，硬笔书法只有***用一系列科学方法，通过临摹古代碑帖、字帖，取其精华元素，巧妙借鉴变通，从而强化基本功技法，逐渐形成自己的个性化特点，并成为相对独立的书法体制。
基于上述这些因素，硬笔书法在训练模式上与练习毛笔书法基本相同。如图:
另外，选择范本、执笔法、运笔法、结字法、临摹法、拟作应用等，也基本上都是一样的。如图(举例):
当然可以了，硬笔书法和毛笔书法本质上是一回事，其区别仅仅是使用工具和书写材料的不同，另外，硬笔书法写的字通常小很多，执笔和毛笔执笔的方法不同。学习硬笔书法在所选用的碑贴上要有些讲究。第一，楷书。王羲之的黄庭经，是很好的范本，其法度严谨，气息古逸，开秀美稳昂之先河，可以直接临摹，除此之外其他书家的版本不建议使用。第二，王献之小楷洛神赋十三行，也是很好的范本，可以直接临摹。第三，行书。王羲之的兰亭序。这贴大家都很熟悉，应下些功夫临摹，这以外，还有虞世南，褚遂良，欧阳询的版本，也可以拿来临摹。还有王羲之的圣教序也是一种很不错的临摹示范版本。在笔的使用上，建议开始不要用铅笔，圆珠笔，等笔尖较细的笔，都尽量不要使用。选择笔尖稍微粗一点的笔，这其中有很多选择，学习者可以根据自身的情况来决定。总之，硬笔直接临摹碑文是一个很好的选择，比选用目前市面销售的现代书家的钢笔字帖，要好很多，放开手脚，今天就开始吧。
照片作品，褚遂良临兰亭序。选自（中国书法临摹创作全集）手稿。
学习硬笔书法可以临摹碑帖，取“神”与“形”，硬笔与毛笔有较大的差异，碑帖的字较大时摹的效果会差异较大，临时要把字的缩小。之间有个转换需要做分析和思考，取舍之间平衡。
建议临摹小楷字帖进行硬笔书法学习。临摹之前多读字帖，做到心中有数（看不到心不到手不到），心追手摹。记忆神与形，笔顺、笔势、笔法、章法（阅读理解相关的书籍）。
定帖、定时、定量的学习，遵守规矩、不求急效。
定帖：以古为师，找个老师
定时：每天半小时以上
定量：200字以上
遵守规矩：完全按帖的临摹，改变自己的习惯，学习古师的习惯。
不求急效：持之以恒。
可以。至少我的经验如此。
只要善于总结驾驭钢笔的技巧和具有一定的毛笔书***底，完全可以用钢笔临习我国古代书法经典法帖。
这两个条件细化介绍如下。
一是具有一定的毛笔书***底，说的是基本掌握至少一家书法的点画、结构、章法的基本规律。做好达到背临或意临片段以上的功夫。有了这些基础，这时候想涉猎钢笔书法，只要经过一定阶段的毛笔技法和钢笔使用的技巧通过磨合，达到运用自如。就可以使用钢笔临习毛笔书法了。
二是熟练掌握钢笔的特性和书写技法。了解钢笔笔尖的特性和寻找到适合自己的执笔角度。掌握钢笔用笔技法和表现线条变化的技巧。说来复杂，实践起来也相对简单。只要明白线条的粗细变化和钢笔笔尖着纸后的轻重力度密切相关，加以反复实践就基本可以了。
三是在用钢笔临习古帖时要坚持读帖和毛笔临帖的学习。之后在使用钢笔临写练习时，要将毛笔的技法知识通过心挥手运，迁移到手，由手挥运钢笔，将心中之字摹意到纸上即可。
要想做到钢笔临习毛笔字，达到毛笔书法的艺术效果，必须坚持胸有成竹，心挥手运。力戒我行我素，任笔成行，一定能做到钢笔临习古典法帖的。
可以，但是毛笔和硬笔毕竟存在一定的差距。比如表现力方面，硬笔和软笔是不可同日而语的，所以，不容易产生成就感，反而容易产生怎么练也写不像的挫折感。要多总结规律，另外也可以结合参考硬笔书法字帖。
为什么有人说庞中华的字不是书法？
不错，曾经有一股吃不着葡萄说葡萄酸的人刮起贬损庞中华的妖风甚嚣尘上，妄想毁人声誉而抬高自己。比如司马东、司马彦之流。
要饭的可以在此下结论，凡否定庞中华的，是不懂书法甚至不懂审美的人。
众所周知，在没有庞中华之前，硬笔字还没有提升到“书法”的高度，凡书法一律指毛笔字，且市面几乎不见硬笔字帖，少之又少供练硬笔字用帖子(比如林似春、黄若舟等)仅是犹抱琵琶半遮面的以“怎么样写好**字”为书名，从没冠以“书法”二字。有且只有庞中华才大胆提出并推行硬笔书法的迅猛发展，使硬笔书法风靡全国甚至波及世界华侨。这是要实力的，是要人认可的，这种认可不是政治挂师带强迫性和趋炎附势性，完全是出于自愿自发的。充分说明，正确的审美自在人心，不是个别阴鸷者吃不着葡萄说葡萄酸所贬损得了的。
晒的几张图，是本要饭的收藏的庞中华字帖，不瞒大家说，看着“很脏”，是要饭的怀着一颗虔诚的心废寝忘食的练着，所以油迹斑斑。
从晒图大家可以看出，庞中华的字规范平稳，线条挺拔有力，点画之间牵丝连带灵活又干净利落，毫无拖泥带水之嫌，彼此呼应、映带、顾盼，每笔每画都像在互相招呼，从而使每个字像人一样会呼吸具有生命力。请问这样的字不算书法谁的算？难道像头条的一样都一窝蜂的高仿欧体所有人的字机械刻板看上去千篇一律毫无生气才算？
更弥足珍贵的是，庞中华效法颜柳王赵等古人又不拘泥于古人，自成一体，而且书法理论著述颇丰，这样的硬笔书法佼佼者几人能够。可以毫不夸张的说，庞中华先生是中国硬笔书法的开创者及***。
诚然，庞中华对书法卓越贡献主要集中在硬笔上，软笔乏善可陈。但庞中华是自谦的人，从来没以软笔书法者自居与炫耀。
回答完毕。
为庞中华老师鸣不平。庞中华是一个时代的印记，由他而始，硬笔书法风靡全国走向繁荣。说庞中华钢笔字不是书法的，大多是缺乏艺术细胞、书法审美不高的喷子。庞中华对中国当代硬笔书法的贡献就不说了，仅硬笔书***力、造诣、修为，与如今比较流行火爆的所谓硬笔***相比，仍可甩他们几条街。
（一）相比于当下不少硬笔名家雕红刻翠、惺惺作态，庞中华的字流畅自然、硬朗厚重，个性特质十分突出。早年贫困，自制竹笔练写字。从事地质勘探工作，他一个书包装纸笔，几十年行遍大江南北，与硬笔书法相依相伴。他的书法学养是朴素而纯正的，因此他的笔尖流露的是最自然最天然的书法情怀。
（二）相比于当下不少硬笔名家直搬古法、夸张造型，庞中华的字引碑入颜、笔势雄浑，是经得起历史考验的。庞中华的字，舍小巧而取庄重，刚直宽阔，而且楷、隶、行都很擅长，从功夫造化来讲，绝对是一流的。
（三）相比于当下不少名家靠收徒、炒作来营销知名度、搞商业化运营，庞中华朴素真挚的艺术修养、艺术情怀，更值得尊重、敬佩。现在很多人靠翻写古人出名，信息时代人们太忙碌，没时间也耐不住性子，求的是“吸睛”“人气”“跟风”，快餐式文化消费流行吃香。而庞中华老师似乎并不热衷于此，被媒体冷落的背后，反而更见文人的风骨。
抱庸妄谈。
现在确实存在很多黑庞中华的人，也有一些粉庞中华的人。其实太黑或太粉都有失公允，对待庞中华的硬笔书法要客观看待。能与庞中华产生交集的人大多数应该是80后之前的人了，庞中华的硬笔书法是具有时代意义的。
我是70后，上小学时老师批评我写字不好，于是就开始练字，我的启蒙就是庞中华的字。现在想想应该是八十年的事情了，那时庞中华的硬笔书法教学铺天盖地的，有出版字帖、电视教学、杂志介绍等等，几乎覆盖了当时的所有媒体。
即使我在当时的一个小山沟里，去到当时的一个小镇上唯一的新华书店里，都有庞中华的硬笔字帖。我就是边看他的电视教学，边看字帖临写。
庞中华的硬笔字，结体比较扁，用笔横平竖直，没有那么复杂的用笔，很容易上手。我到现在还清楚地记得他教写横画的时候，先用铅笔画一个椭圆形，然后沿着椭圆形的线练横。起笔与收笔都有个顿笔，一开始写不好就写成了“[_a***_]三折”，中间部分要像个扁担一样，有点弧度。就这样跟着练了一段时间，确实对日常书写有改善。
我是后来开始练毛笔书法后，硬笔书法的练习才转向毛笔小楷。从那之后就再也没有关注过庞中华的字了。一晃三十年过去了，庞中华的硬笔字帖也造就在新华书店里销声匿迹了，不知道现在怎么又有人把他的硬笔书法提了出来。
我们讨论庞中华的硬笔书法，要把他放在特定的历史环境里看，不要拿现在的标准来参照三十多年前的事情。在当时那个时期，是改革开放的第一个十年里，而庞的硬笔书法的普及是沾了改革开放的光了。
因为特殊的历史时期造就了当时有相当数量庞大的人写不好字，文盲率都很高。写不好字的不仅仅是广大的中小学生，还有被耽误了的中青年群体。那个时候大力推广庞的钢笔字，相当于进行了一次全民性的识字、写字的电视补课，补的是历史的欠账。而庞就是当时那批人的典型，他本身就是一个依靠自身努力，用知识改变命运的榜样。
在当时那种情况下，能把字写工整就是很了不起的一件事情了，哪里还谈得上艺术性。因此成就庞中华的是特定的历史阶段的特定人群和特定机缘，过了这个村就没这个店了，这种成功不可***。
用现在的硬笔书法水准去再次定义庞中华时，他那时的钢笔字确实有点过于“机械”，据了解他初学钢笔字时，是照着报纸上的印刷体来写的，后期才开始临摹毛笔书法的。那个时期他的钢笔字如果按今天的审美来看，确实算不上硬笔书法，就是写的好的钢笔字。但正因为如此“简单”才能得到普及。
但是庞中华自己并没有停止学习的脚步，对古代书法的临摹学习一直没有间断过。因此，看其后来的很多钢笔字，与前期相比，在艺术表现方面有了长足的发展。
到此，以上就是小编对于表格字体设置草书的问题就介绍到这了，希望介绍关于表格字体设置草书的2点解答对大家有用。