大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于晶字楷书字体的问题，于是小编就整理了3个相关介绍晶字楷书字体的解答，让我们一起看看吧。
晶字的演变过程？
晶字是汉字的一个古体字，早在甲骨文时期就已经出现了。晶字的演变过程如下：
1. 甲骨文时期：晶字的古形为“王”，表示“美玉”。它的结构为一块玉上面有三条横线和一条竖线，代表玉石的美丽和光泽。
2. 金文时期：晶字的形状逐渐演变为“王”字上面加上“光”字，表示美玉的光泽。
3. 隶书时期：晶字的结构逐渐简化，变成了“日”字加上一个“玉”字，表示光芒四射的美玉。
4. 楷书时期：晶字的结构变成了现在的样子，即“王”字上面加上“日”字，表示光芒四射的玉石。
楷书创作出现两个以上相同的字，是不是写得一模一样，才有功夫？
在创作楷书作品时遇到两个不同的字，一定要写出不同的地方，让两个字有差别。不论是是楷书、草书、行书也是这样的。这些就是学习书法的理论。书法，是理论和技法的结合，是非常深奥的一门学问。希望全民都能参与到书法学习中来，把中国文化传承下去，并发扬光大！
楷书创作与其他书体一样，也要讲究章法。整篇字看上去必须混为一体，而不是零散的。字与字之间如同音符，有一定节奏，或动或静。如果有两个以上相同字，可在笔墨浓淡或笔划上适当调整，万万不可雷同，如果两个字一模一样，势必成印刷体，死气沉沉，没有动感，也就不会有美感。书圣在《兰亭序》中的二十一个之字的写法已给世人做了表率，整篇相同字一定要有区别。
楷书创作时遇到两个以上相同的字，一定要使每个字在同一作品中有变化，万不可写得一模一样。所谓的书***夫，不是体现在把两个以上相同的字在同一作品中写得雷同，而是字字要有变化。
就题主在问题描述中提到的“岁岁”，可以从下图中的“岁”字中选择两个，在书法写时，除了笔法不变之外，字的结构是可以变化，但无论怎么变，其风格应力求保持不变或小有变化。
图一，楷书岁字的不同风格的写法。
就上图中的岁字，如果遇到同一作品中出现两以上“岁”字时，可参考颜真卿写的“岁”和“嵗”，亦可选择其他书家写的 “嵗”字。这样就避免了岁字在一幅作品中的雷同。
题主在楷书创作中，若同一作品中遇到“春春”；“处处”；“年年”时，亦可参考图二，图三，图四中的字作变化处理，以杜绝雷同。
图二，楷书春字的多种写法。
图三，楷书处字的不同写法。
不光是楷书创作，其他体创作都要避讳同字雷同，更别说是一模一样了。如果非要写一样，只能说明你的水平低，而不是水平高。
遇到相同字怎么处理呢？要改变他的态势，大小，粗细，干湿，开张，异体等，切忌雷同。
如下图，是武中奇老先生写的，年字和树字都有变化，这样才能让人欣赏，有看头。
个人观点，仅供参考！
恰恰相反，无论什么书体，最大的忌讳就是把两个字写得雷同，一定要有所变化才能体现出书家的水平。不同的字写出不同的姿态很容易，但是相同的字写出不同的体势，这是不容易的。最典型的例子就是王羲之的兰亭序，连落款一共出现二十一个“之”字，形态迥异，各具美态，字字不同，也是王羲之的高明之处。
鸣的押韵字？
明，名，命，凝，铭，冥，拧。
“鸣”，普通话读音为míng，“鸣”的基本含义为鸟兽或昆虫叫，如鸣啭、鸣唱；引申含义为发出声音，使发出声音，如鸣响、鸣奏。
在日常使用中，“鸣”也常做动词，如鸣石、鸣玉。
“鸣”，初见于商朝甲骨文时代，最早作“鳴”字，后来陆续在金文、楚系简帛、秦系简牍、说文中发现，“鸣”字简体版的楷书从《说文》演变而来。
兵，饼，禀，摒，并，病，冰，炳，丙，屏，柄，秉，俜，平，瓶，凭，评，屏，萍，坪，苹，乒，枰，俜，娉，明，瞑，酩，名，命，铭，茗，冥，鸣，榠，顶，定，丁，订，盯，钉，鼎，叮，町，锭，腚，👂，挺，停，厅，婷，庭，亭，廷，汀，艇，👂，町，葶，蜓，狞，甯，咛，宁，凝，拧，柠，呤，囹，鲮，另，领，令，零，灵，凌，玲，岭，龄，铃，陵，聆，经，净，静，京，精，景，竟，劲，镜，井，惊，晶，敬，警，竞，境，颈，靖，荆，径，婧，鲸……
到此，以上就是小编对于晶字楷书字体的问题就介绍到这了，希望介绍关于晶字楷书字体的3点解答对大家有用。